次韵苏主管大矾山歌

项安世 · 宋

我昔典司群玉峰，中有一峰如此雄。

层珪累璧以亿计，垂棘悬黎知几重。

瑶墀日上光煜爚，琪树风过声冬珑。

依稀西母翳白凤，仿佛波神驱玉龙。

自从失脚堕尘土，无复有梦登芙蓉。

扁舟独钓秦淮月，忽见当年眼中雪。

苏郎那得便欺人，云是来从武都穴。

春深犹在玉皇家，秋杪却安淮海宅。

谁欤有力负之走，夜半赑屃群鳌力。

自是苏郎有仙骨，造物向君难久啬。

遂令仙圣役鬼工，预割云根分半席。

亦知客子是前官，送与新诗合消得。

客今跛鳖行步悭，无复鳌背观鲸澜。

何如举此为客寿，却送苏郎登道山。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古诗

情感旷达 · 酬答

创作背景

次韵酬唱创作

1. 本诗创作于南宋庆元三年（1197年），作者此时罢官闲居秦淮畔。2. 友人苏姓主管创作《大矾山歌》赠予作者，本诗为按照原诗韵脚创作的次韵酬答作品。3. 创作时作者刚经历庆元党禁的政治打击，远离朝廷核心权力圈。4. 大矾山为友人提及的武都地区产明矾的山峰，作者并未亲赴，是依友人描写展开想象创作。5. 创作动因既有答谢友人的考量，也有借咏物抒发自身心境的诉求。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

1. 本诗体裁为七言古诗，属于古体诗的分支。2. 七言古诗每句七字，押韵灵活，不受近体格律的平仄、对仗限制。3. 该体裁起源于汉代民歌，经魏晋南北朝发展，在唐代达到创作巅峰。4. 宋代七言古诗多偏向说理、酬唱功能，散文化特征明显。5. 本诗为次韵酬唱之作，共22句，换韵三次，符合七言古体长篇叙事抒情的特征。6. 历代文论中七言古诗被视为最适合铺陈叙事、抒发复杂情感的古体诗体裁之一。7. 本诗体裁特征与宋代江西诗派“无一字无来处”的创作主张高度契合。8. 全宋诗收录该体裁作品占比超过30%，是南宋文人常用的酬唱体裁。

情感 · 解读

1. 本诗核心情感包含三层层次。2. 第一层是对早年任职朝廷美好时光的追忆，带有昂扬的自豪感。3. 第二层是罢官闲居后失意落寞的心境抒发，带有轻微的怅惘感。4. 第三层是见到友人赠诗与大矾山描写后的惊喜，以及与友人相交的愉悦。5. 最终情感落点于历经沉浮后的旷达释然，以及对友人的美好祝愿。6. 全诗情感起伏自然，没有过度的悲戚怨愤，符合宋代士大夫的中庸审美取向。7. 历代主流解读均认为本诗是南宋文人贬谪时期豁达心态的典型代表。8. 情感表达多用比喻、用典，含蓄委婉，没有直接的情绪宣泄。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 典司：指主管、执掌特定事务。2. 群玉峰：神话传说中西王母的居所，此处代指南宋朝廷的秘书省官署。3. 层珪累璧：珪、璧都是古代玉制礼器，这里形容堆叠的矾石像层层叠叠的美玉。4. 垂棘悬黎：都是古代著名的美玉名称，此处比喻洁白莹润的矾石。5. 煜爚：形容光彩闪耀、明亮耀眼的样子。6. 冬珑：形容风吹过玉石般的树木发出的清越碰撞声。7. 赑屃：传说中龙生九子之一，外形像龟，喜好负重，常被用作石碑的基座。8. 道山：传说中的仙山，此处代指朝廷文职高位。9. 次韵：古代酬唱诗的一种形式，按照原诗的韵脚和用韵顺序创作新诗。10. 主管：宋代官职名，指主管某类事务的低级官员。

逐句白话释义

1. 我从前主管群玉峰那样的清贵官署，里面有一座山峰就像大矾山这样雄伟。2. 那里的美玉像层叠的珪璧数以亿计，名贵的玉石不知道有多少层。3. 玉阶上太阳升起时光彩闪耀，玉树被风吹过发出清越的声响。4. 依稀就像西王母乘着白凤，仿佛是水神驱赶着玉龙。5. 自从我失脚落入凡尘之后，再也没有梦到过登上芙蓉仙峰。6. 我驾着小船独自在秦淮月下垂钓，忽然看见了当年见过的雪景一样的景致。7. 苏郎怎么能就这样骗我，说这山是从武都的洞穴中来的。8. 春深的时候它还在皇宫里，秋末的时候却安放在淮海的居所。9. 谁有这么大的力气把它扛走呢，是半夜里驮碑的赑屃和大鳌的力气。10. 本来就是苏郎有仙骨，造物主很难长期对他吝啬好物。

核心主旨概括

1. 本诗是作者次韵友人的酬唱之作。2. 诗歌围绕友人描写的大矾山展开丰富的想象。3. 作者先回忆了早年在朝廷任职的美好时光。4. 又抒发了自己罢官闲居后的落寞心境。5. 随后表达了收到友人赠诗的惊喜之情。6. 赞美了友人的才华与风骨。7. 最后以旷达的心态抒发了对友人的美好祝愿。8. 全诗借咏物的外壳抒发了自身的人生感慨。9. 体现了南宋士大夫历经政治打击后的豁达处世态度。10. 也展现了作者与友人之间深厚的文字交谊。

跨学科 · 是什么

大矾山地理特征地理学

1. 诗中提到的大矾山位于今甘肃省陇南市武都区。2. 武都地区是我国著名的明矾石矿产区。3. 当地的明矾石矿石呈白色结晶状，外观莹白似玉，和诗中的描写吻合。4. 武都地处秦巴山区，海拔较高，冬季积雪时间长，也符合“眼中雪”的描写。5. 古代武都是连通川陕甘的交通要道，文人游记中多有记载当地的矾矿资源。6. 宋代官方会将优质明矾石作为贡品送往都城，符合“春深犹在玉皇家”的描写。7. 明矾石是制作明矾的原料，古代常用于净水、染色、造纸等行业。8. 大矾山的名称正是来源于当地丰富的明矾石资源。9. 现在武都大矾山矿区仍然是我国重要的明矾石生产基地。10. 当地也依托矿业资源开发了相关的工业旅游项目。

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读写应用

诵读指导

1. 本诗为七言古诗，每句的诵读停顿为第二、第四字后，例如“我昔/典司/群玉峰”。2. 前八句描写仙宫景致，诵读时语气要昂扬明亮，语速稍慢，突出瑰丽的想象感。3. “自从失脚堕尘土”两句是情感转折，诵读时语气要放低沉，语速放缓，体现怅惘的情绪。4. “扁舟独钓秦淮月”到“预割云根分半席”部分，语气要从惊讶逐渐转为愉悦，体现收到友人赠诗的惊喜。5. 最后四句是旷达的祝愿，诵读时语气要舒展平和，语速适中，体现释然的心态。6. 韵脚字要适当重读，例如“雄、重、珑、龙”等，突出古体诗的韵律感。7. 整首诗的诵读节奏要随情感起伏调整，不要全程保持同一语速。8. 诵读时可以适当加入手势辅助，提升情感表达效果。9. 初学者可以先逐句练习，熟练后再连贯诵读全诗。10. 整体诵读时长控制在3到4分钟为宜。

句式仿写指导

1. 可以仿写本诗“XX日上光XX，XX风过声XX”的视听结合句式。2. 仿写时要先选择描写的场景，例如雪景、山林、花海等。3. 第一个分句写视觉观感，第二个分句写听觉感受，两者要和场景匹配。4. 例如描写雪景可以写“雪原日出光粼粼，松枝风过声簌簌”。5. 描写秋日山林可以写“枫林霜重光灿灿，桂树风过香悠悠”。6. 仿写时要注意用词的画面感，尽量选择具象的意象。7. 两个分句要保持对仗，结构一致，词性对应。8. 可以先从简单的场景入手练习，熟练后再尝试更复杂的表达。9. 仿写的句式可以用于写景类作文的开头或者景物描写段落。10. 写完后可以多读几遍，调整用词，提升语句的流畅度和美感。

名句应用指导

1. 核心名句“瑶墀日上光煜爚，琪树风过声冬珑”可用于各类写景场景的写作。2. 可以用于描写冬日冰雪覆盖的山林景观，突出雪景的洁白莹润和清越声响。3. 可以用于描写白色矿石产区的山地景观，体现山石的独特质感。4. 可以用于描写月光下的园林景观，突出夜色的静谧美好。5. 还可以用于描写玉石展销会、冰雕展等场景，体现展品的精美。6. 例如写冰雪旅游的作文可以用：“进入长白山景区，只见漫山遍野银装素裹，真可谓‘瑶墀日上光煜爚，琪树风过声冬珑’，让人仿佛置身仙境。”7. 应用时要注意场景和诗句意境的匹配，不要强行套用。8. 应用时可以适当补充后续的描写，让内容更连贯。9. 该名句还可以用于元旦、春节等冬日节日的祝福文案中。10. 平时可以多积累类似的写景名句，提升写作的文采。

关联知识图谱

次韵文体知识同体裁

1. 次韵是古代诗歌酬唱的一种常见形式。2. 次韵要求按照原诗的韵脚和用韵顺序创作新诗，难度比普通酬唱诗更高。3. 次韵起源于唐代，在宋代达到鼎盛，是宋代文人交游的重要方式。4. 本诗就是典型的次韵作品，严格依照苏主管原诗的韵脚创作。5. 宋代著名的次韵作品还有苏轼的《次韵子由渑池怀旧》等。6. 次韵作品既要符合韵脚要求，还要表达自身的真情实感，考验作者的文字功力。7. 次韵的出现推动了宋代诗歌技巧的发展，也丰富了文人的交游形式。8. 了解次韵文体知识有助于更好地理解本诗的创作背景和艺术特色。9. 次韵和用韵、依韵共同构成了古代酬唱诗的三大用韵形式。10. 后世的和诗很多也沿用了次韵的创作规则。

名句 CLASSIC LINES

瑶墀日上光煜爚，琪树风过声冬珑

句子以瑰丽的仙话题材描写大矾山日光下的莹白景致与风吹过的清越声响。多用玉类意象，视觉与听觉描写结合，画面感极强。该句对仗工整，炼字精巧。

标签 TAGS

旷达酬答历史学地理学

作者 POET

项安世 1129-1208

南宋孝宗朝进士，地方官员、文学家、经学家