山居十首 其五
鸟息我亦倦，行行取径微。
石棱妨错足，藤蔓每钩衣。
森木各天籁，连山同夕晖。
推门吟袖冷，满带野风归。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感闲适
创作背景
陈造闲居创作
本诗是南宋诗人陈造《山居十首》组诗的第五首，创作于陈造罢官闲居故乡高邮时期。本组诗均为诗人记录日常山居生活的所见所感，创作动因是诗人厌倦官场尘嚣，享受山野隐居的自在状态，无明确的特定历史事件触发创作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国传统古典诗歌体裁之一，属于近体诗范畴，成型于初唐时期。全诗共八句，每句五字，要求颔联、颈联严格对仗，符合平仄押韵规范。五律在唐代发展至巅峰，是历代文人抒情言志的常用体裁，在中国古典诗歌史上拥有极高的文体地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人对山野自然的亲近喜爱，以及归隐山居生活的恬淡自在。情感层次从行路的微倦，到赏景的愉悦，再到归家的满足，逐层递进自然流露。历代主流解读均认为本诗是纯粹的隐逸闲情表达，无明显的失意牢骚情绪。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“息”指鸟儿归巢休息；“径微”指山间狭窄的小路；“石棱”指石头凸起的尖利棱角；“错足”指踩错脚步、打滑；“钩衣”指藤蔓勾住衣衫；“天籁”指自然界发出的各种声响；“夕晖”指傍晚夕阳的余晖；“吟袖”指诗人穿着的用来揣放诗稿的衣袖。
逐句白话释义
第一句：鸟儿都归巢休息了，我走路走得也很疲倦。第二句：我沿着山间狭窄的小路慢慢向前行走。第三句：路上尖利的石棱很容易让人踩错脚打滑。第四句：路边的藤蔓常常会勾住我身上穿的衣衫。第五句：茂密的树林里到处都传来自然界的美妙声响。第六句：连绵不绝的群山都笼罩在同一抹夕阳的余晖里。第七句：我推开家门的时候，衣袖上透着阵阵凉意。第八句：我满满地带着一身山野的风回到了自己家中。
核心主旨与内容概括
本诗描写了诗人隐居山野时，傍晚在外散步走累了沿路归家的完整过程。诗人依次写了行路的状态、路上遇到的小阻碍、沿途看到的山野美景，最后写回到家的感受。整首诗没有华丽的辞藻，用平实的语言记录了日常的山居小事，表达了诗人对山野生活的由衷喜爱，以及远离官场尘嚣的恬淡闲适心境。
跨学科 · 是什么
藤蔓植物学
诗句里提到的藤蔓是山野里常见的攀援类植物，这类植物的枝干柔软，不能直立生长，需要依附在其他植物或者岩石上生长。藤蔓的枝条上常常会长有小的钩刺，很容易勾住人的衣物，这和诗里描写的“藤蔓每钩衣”的场景完全一致。藤蔓大多生长在光照不强、湿度较高的山林边缘区域，是南方山地非常常见的植物类型。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要放缓，语气要平和放松，符合诗歌闲适的整体基调。每句按照“二三”的节奏断句，比如“鸟息/我亦倦，行行/取径微”。读颔联“石棱妨错足，藤蔓每钩衣”时可以略带一点轻松的语气，体现行路时的小趣味。读尾联“推门吟袖冷，满带野风归”时可以适当放慢语速，最后两个字读得轻一些，带出余味悠长的感觉。
基础句式仿写指导
大家可以仿写颈联“森木各天籁，连山同夕晖”的“X各X，X同X”的句式，这个句式适合用来描写大面积的景物，前后句形成对仗，画面感很强。比如描写春天的花园可以写“繁花各姿态，满园同春风”，描写夜晚的城市可以写“万家各灯火，全城同月华”。仿写的时候要注意前后句的景物要属于同一个场景，前后的形容词要对应，读起来朗朗上口。
名句写作应用
核心名句“推门吟袖冷，满带野风归”非常适合用在描写亲近自然的日常场景的作文里。比如你写周末去郊外爬山，回家的时候带着一身山风，就可以用这句话来收尾。也可以用在表达想要远离城市喧嚣、回归自然的散文里，用来体现自己放松愉悦的心情。比如例文：周末去郊野公园徒步了一下午，回到家的时候真是“推门吟袖冷，满带野风归”，一身的疲惫都被风吹走了。
关联知识图谱
《山居秋暝》（王维）同主题
这首诗和王维的《山居秋暝》都是中国古典诗歌中山居主题的经典作品，都描写了山野傍晚的景色，都表达了诗人对隐居生活的喜爱之情。两首诗的风格都偏向清新自然，没有华丽的辞藻，很容易让读者产生共鸣。
名句 CLASSIC LINES
推门吟袖冷，满带野风归
这句是本诗流传最广的核心名句，以具象化的描写把无形的山野之风写得可触可感，极具画面感。历代评价认为此句“无雕琢痕迹，天然得趣”，后世常被用于书画创作、散文写作中表达亲近自然的状态，文化传播度极高。
标签 TAGS
作者 POET
陈造
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