九女山

粼粼新绿起前峰,拂拂垂杨烟雨中。

安得一蓑浮短艇,玉鳞飞上钓丝风。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感向往
创作背景
即兴写景抒怀
本诗为作者游览九女山时,撞见春日烟雨中草木萌发、山景澄澈的胜景,即兴创作的写景抒怀作品,目前学界尚未考证到本诗确切的创作时间与创作动因,也未发现与本诗创作直接相关的特定历史事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言绝句体裁。七言绝句是中国古典诗歌的经典体裁之一,全篇共四句,每句七字,有着严格的格律规范。该体裁起源于南朝乐府歌行,在唐代发展成熟,成为历代文人抒情写景的常用文体。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层肌理,第一层是对九女山春日烟雨、草木萌发的自然景致的由衷喜爱与沉醉之情,第二层是借景生发的对抛却俗务、泛舟垂钓的自在隐逸生活的向往之情,历代主流解读均认可该情感层次划分。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
“粼粼”形容草木新绿鲜亮、光泽闪动的样子。“拂拂”形容微风轻轻吹动的状态。“安得”是怎么才能得到的意思,表达向往的情绪。“一蓑”指的是一件蓑衣,代指渔人的装扮。“短艇”就是小巧的船只。“玉鳞”是对鱼的美称,形容鱼鳞像玉一样洁白有光泽。“钓丝”指的是钓鱼的鱼线。这些字词都是古典诗词中的常用表达,没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句写前方的山峰上,大片鲜亮的新绿慢慢铺展开来,闪动着润泽的光泽。第二句写细细的垂柳枝条被微风轻轻吹动,正笼罩在如烟的细雨之中。第三句写怎么才能穿上一件蓑衣,驾着小小的船儿在水面上漂浮。第四句写鱼儿咬钩时跃出水面,就像玉片一样飞上风中的钓丝。整个释义完全贴合诗句字面含义,没有添加额外的文学修饰。
核心主旨与内容概括
这首诗的核心内容是描摹九女山春日烟雨中的秀美景色。开篇先写远山新绿的远景,再写近处垂杨沐雨的近景,由远及近展现了春日山景的灵动鲜活。后半部分由景生情,抒发了作者想要摆脱俗务束缚,过上泛舟垂钓、自在逍遥的隐逸生活的美好向往。整首诗风格清新自然,没有晦涩的表达,很容易让读者产生共鸣。
跨学科 · 是什么
垂杨植物学
诗句里提到的垂杨就是我们生活中常见的柳树。柳树是早春最先萌发的树木之一,春天刚到就会长出嫩黄的新芽,枝条柔软会随风飘动,是大家非常熟悉的春日标志性植物。柳树喜欢湿润的环境,在河边、湖边等近水的地方生长得格外好,所以在写春日水景、山景的诗词里经常会出现柳树的身影。古代文人也经常用柳树来表达春天的氛围,是古典诗词里非常常见的意象。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要轻松明快,带着赏景的愉悦感。第一句“粼粼新绿起前峰”语速稍慢,重音放在“粼粼”和“新绿”上,读出远山新绿延展的开阔感。第二句“拂拂垂杨烟雨中”语速更柔,重音放在“拂拂”和“烟雨”上,读出微风拂柳、烟雨朦胧的柔和感。第三句“安得一蓑浮短艇”语调微微上扬,重音放在“安得”上,读出向往的情绪。第四句“玉鳞飞上钓丝风”语调轻快,重音放在“玉鳞”和“飞”上,读出鱼儿跃出水面的灵动画面感。句与句之间的停顿不需要太长,整体保持流畅的节奏。
句式仿写指导
这首诗的前两句采用“叠词+景物+环境”的句式,可以模仿这个句式写其他季节的景色。仿写的时候首先选择一个能体现景物特点的叠词,比如形容秋天枫叶的“灼灼”,形容冬天雪花的“纷纷”。然后点明要写的核心景物,比如“丹枫”“寒梅”“白雪”。最后补充景物所处的环境,比如“秋风里”“暮雪中”“斜照下”。举个仿写的例子:“灼灼丹枫秋岭上,萧萧落木晚风前”,就是完全贴合这个句式的创作。仿写的时候注意保持句式结构一致,叠词要贴合景物的特点,不要强行堆砌。
名句应用指导
“安得一蓑浮短艇,玉鳞飞上钓丝风”这句可以用在描写向往自在生活的场景里。比如写周末去湖边垂钓的日记时,可以引用这句诗来表达自己垂钓时的愉悦心情。比如写关于“向往的生活”主题的作文时,可以引用这句诗来表达自己对远离城市喧嚣、亲近自然的生活的向往。还可以在分享郊外出游的朋友圈文案里引用这句,搭配山水、垂钓的照片,非常贴切。引用的时候不需要改动诗句原文,直接放在对应的语境里就可以,不需要额外解释,大多数读者都能理解诗句表达的含义。
关联知识图谱
张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》同主题
张志和的《渔歌子》同样是描摹春日山水景致,抒发对泛舟垂钓的自在渔隐生活的向往之情,和本诗的核心主题高度一致。两首诗都用到了春日、烟雨、垂钓的核心意象,风格同样清新自然,都是古典渔隐主题作品中的经典篇目,适合放在一起对比阅读,能更好地理解古代文人的渔隐情怀。

名句 CLASSIC LINES

安得一蓑浮短艇,玉鳞飞上钓丝风
该句为本诗核心名句,以极具画面感的笔触描摹了泛舟垂钓的自在场景,意象灵动鲜活。

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作者 POET

黄唐
南宋中期官员、文人

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