溪楼
心远俗尘隔，楼高野兴多。
稻花黄雀雨，山影白鸥波。
滩涩推船上，桥危挽客过。
日斜栏倚遍，无句奈愁何。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感闲适
创作背景
王士祯扬州时期山水纪游
此诗创作于王士祯任扬州推官期间（约1660-1665年）。彼时他常与友人泛舟江淮，登临楼阁，创作了大量描绘江南风物的诗篇。此诗即其游历途中，登临某处溪边楼阁时所作，记录了其“昼了公事，夜接词人”的闲雅生活片段与即景抒怀的创作状态。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此诗为五言律诗，属近体诗范畴。五言律诗定型于初唐，每首八句，每句五字，要求中间两联对仗，并遵循严格的平仄与押韵规则。王士祯此作格律工稳，对仗精巧，是清代神韵派五律的典型体现，展现了诗人对古典诗歌形式的精湛掌握。
情感 · 解读
全诗核心情感是诗人登楼远眺时，由眼前清幽野趣所引发的闲适自得之情，以及日暮时分面对佳景却难以觅得佳句的淡淡愁思。情感层次由开篇的“心远”之超脱，过渡到中间两联对自然生机的欣赏，最终归于“无句奈愁何”的文人式感喟，体现了士大夫寄情山水又难以完全忘怀文思的复杂心境。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
1. 心远：心境超脱，远离世俗纷扰。2. 俗尘：指喧嚣的尘世、官场俗务。3. 野兴：观赏自然野趣的兴致。4. 稻花：稻子开的花，多见于夏秋之际。5. 黄雀：一种常见的小鸟。6. 山影：山峦在水中的倒影。7. 白鸥：一种水鸟，常象征自由与隐逸。8. 滩涩：河滩水浅，行船困难。9. 桥危：桥梁高耸或看起来不稳固。10. 挽：拉，牵引。11. 栏倚遍：靠遍了楼上的栏杆，形容伫立良久。12. 无句：没有想出好的诗句。13. 奈愁何：对愁绪无可奈何。
逐句白话释义
1. 心远俗尘隔：我的心境高远，与喧嚣的尘世仿佛隔开了。2. 楼高野兴多：登上高楼，观赏自然野趣的兴致格外浓厚。3. 稻花黄雀雨：稻花盛开的田野上，细雨蒙蒙，黄雀在其中穿梭鸣叫。4. 山影白鸥波：山峦的倒影映在水中，白鸥掠过，泛起层层涟漪。5. 滩涩推船上：遇到水浅的河滩，需要人下船推着船前进。6. 桥危挽客过：经过高耸的桥时，需要牵引着客人小心走过。7. 日斜栏倚遍：太阳西斜，我倚遍了楼上的每一处栏杆。8. 无句奈愁何：却想不出好的诗句来描绘此景，这愁绪真让人无可奈何。
核心主旨与内容概括
这首诗描绘了诗人登临溪边高楼时所见的江南夏日田园风光与旅途细节，抒发了其远离官场俗务、沉浸于自然野趣的闲适心情，以及面对美景却难以用诗句捕捉的淡淡文人愁思。全诗由“心远”起笔，中间两联工笔细描生机盎然的雨景与行旅的艰辛，最后以“无句奈愁”收束，情感自然流转，展现了诗人细腻的观察力与真实的情感世界。
跨学科 · 是什么
江南水乡地貌地理学
诗中“溪楼”、“滩”、“桥”等意象，典型地反映了江南水乡的地貌特征。这里河网密布，溪流纵横，人们依水而居，建楼观景。河滩时有淤积变浅（“滩涩”），桥梁则是连接水陆交通的重要构筑物，其形态或高或险（“桥危”）。这种地理环境塑造了独特的舟行、桥渡的出行方式，也孕育了诗人笔下清幽灵动的自然野趣。
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读写应用
诵读节奏指导
本诗为五言律诗，诵读时宜采用“二三”或“二一二”的节奏停顿。首联“心远/俗尘隔，楼高/野兴多”语气应舒缓超然。颔联“稻花/黄雀雨，山影/白鸥波”需读出画面的清新与灵动，节奏可稍轻快。颈联“滩涩/推船/上，桥危/挽客/过”要体现行路的艰辛感，语速可放缓。尾联“日斜/栏倚遍，无句/奈愁何”应读出日暮的怅惘与无奈，语调低沉收束。
对仗句式仿写
颔联“稻花黄雀雨，山影白鸥波”是精妙的对仗范例。其结构为“名词+名词+名词”（稻花/黄雀/雨）与“名词+名词+名词”（山影/白鸥/波），且前后意象（植物-动物-天气，地理-动物-水文）形成自然关联。仿写时可学习这种通过并列名词意象来构建画面、省略动词的手法，如“柳絮青骢路，荷风画舫歌”。
名句写作应用
“稻花黄雀雨，山影白鸥波”可用于描写夏日田园风光、江南水乡景色或表达闲适恬淡的心境。在游记、散文或抒情段落中，可直接引用或化用此句，为文章增添古典诗意与画面感。例如，在描写乡村雨景时，可写：“正如古人笔下‘稻花黄雀雨’的意境，细雨中的田野充满了生命的律动。”
关联知识图谱
王士祯“神韵说”诗论同源诗学理论
王士祯是清代“神韵说”的倡导者，主张诗歌应追求含蓄蕴藉、意在言外的“神韵”之美。本诗写景清远，情感含蓄，结尾“无句奈愁何”留有余韵，正是其诗学主张的实践体现。
陶渊明田园诗传统同主题
本诗描绘田园野趣、抒发闲适之情，继承了自陶渊明以来的田园诗传统。陶诗如“采菊东篱下，悠然见南山”所开创的将日常生活诗意化、在田园中安顿心灵的写法，对后世包括王士祯在内的诗人影响深远。
名句 CLASSIC LINES
稻花黄雀雨，山影白鸥波
此联为全诗写景精华。上句“稻花黄雀雨”描绘稻花盛开时节，细雨迷蒙中黄雀穿梭的动态画面，将视觉（稻花黄）、听觉（雀鸣）、触觉（雨）融为一体。下句“山影白鸥波”写山峦倒影与白鸥掠过的水波相映成趣，静中有动。两句对仗工巧，色彩明丽，意境清新，生动捕捉了江南夏日雨景的生机与诗意，体现了王士祯“神韵说”所追求的“清远”之境。
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作者 POET
沈说
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