题资福院平绿轩

碧瓦丹棱转盼成,一亭聊复寄闲情。

人如水墨画中立,山向烟芜尽处横。

舟入柳阴冲鹭去,檐依波面荫鱼行。

题诗每愧临流意,吟苦那知白发生。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感闲适 · 隐逸
创作背景
闲居游寺题壁
本诗为典型的宋代题壁诗,创作于作者闲居期间游览资福院之时,诗人见平绿轩周边景色清奇怡人,触发闲情逸致,遂题诗于轩壁以抒怀,创作背景无明确历史事件关联,符合宋代文人游赏寺院题诗的普遍风尚。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,起源于南北朝,成熟于唐代。每首八句,每句七字,要求平仄、押韵、对仗符合严格格律规范。在宋代诗坛依旧是文人常用的创作体裁,兼具抒情与写景的表现力,历代都有大量经典作品传世。
情感 · 解读
全诗核心情感围绕文人闲居时的悠然心境展开,既有对江南水乡自然景色的喜爱与沉醉,也暗含仕途暂歇后寄情山水的隐逸志趣,末尾流露出因吟诗作赋耗费心神、不觉年华已逝的淡淡怅惘,情感层次温和克制,符合宋代士大夫的审美表达习惯。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一句的“丹棱”指红色的屋檐边角,是古代寺院建筑的典型装饰。第二句的“闲情”指诗人摆脱俗务后的悠然心境。第三句的“烟芜”指笼罩在薄烟中的丛生野草,是江南水乡春末夏初的典型景色。第四句的“冲”指划船时惊动了栖息的鹭鸟。第五句的“荫”指屋檐的影子投射在水面上,为游动的鱼遮挡阳光。所有字词都采用宋代口语化的表达,没有生僻含义,便于普通读者理解。
逐句白话释义
第一句是说碧色的瓦片、红色的屋檐转眼就映入眼帘。第二句是说站在这座小亭子里,暂且寄托自己闲适的心情。第三句是说人站在景色里,就像处在水墨画当中一样。第四句是说青山在朦胧的草色尽头横亘着。第五句是说小船划进柳树的阴凉里,惊飞了栖息的鹭鸟。第六句是说屋檐靠着水面,影子遮着鱼儿游动。第七句是说每次题诗的时候,都对着流水感到惭愧。第八句是说吟诗太苦,都不知道白头发已经长出来了。
核心主旨与内容概括
本诗主要描写了诗人游览资福院平绿轩时看到的江南水乡景色,从近景的寺院建筑、亭台,到中景的游人、舟船、柳阴、游鱼,再到远景的青山,层次非常清晰。诗人在写景的同时,也抒发了自己闲居时悠然自得的心情,还有一点点因为吟诗辛苦、年华老去的淡淡惆怅,整体氛围非常清新自然,读起来让人感觉很舒服。
跨学科 · 是什么
诗中涉及的植物与动物植物学|动物学
诗里提到的柳树是江南地区常见的落叶乔木,喜欢湿润的环境,常种植在水边。鹭鸟是湿地常见的水鸟,喜欢栖息在柳树上,以水里的小鱼为食。鱼是淡水鱼,常见于江南的河湖当中,喜欢在阴凉的地方游动。这些动植物都是江南水乡生态系统的典型代表,和周边的山水共同构成了诗里的景色。
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读写应用
诵读节奏指导
诵读这首诗的时候,整体节奏要舒缓柔和,符合诗歌清新的基调。每句七字可以按照“二二三”的节奏断句,比如“碧瓦/丹棱/转盼成,一亭/聊复/寄闲情”。读颔联和颈联的写景句的时候,语气要轻快,读出景色的美感。读尾联的抒情句的时候,语气要稍微放缓,读出淡淡的怅惘感,整体速度不要太快,每句之间可以稍微停顿一下。
句式仿写指导
可以仿写“人如水墨画中立,山向烟芜尽处横”的比喻句式,先写人的状态,再用景物做衬托,比如“人在樱花云里坐,春向垂杨梢上归”。也可以仿写颈联的对仗句式,上下句分别写两个动态的场景,比如“风过荷塘摇蝶影,月移竹径漏虫声”。仿写的时候要注意前后内容的关联性,保持画面感的统一,不用刻意追求生僻的字词。
名句写作应用
核心名句“人如水墨画中立,山向烟芜尽处横”可以用在描写江南水乡风景的作文里,比如写游览乌镇、周庄的时候,就可以用这句来表现景色的空灵美感。也可以用在描写水墨画作品的观后感里,形容画作的意境悠远。还可以用在描写春天郊外景色的散文里,表现人与自然融为一体的美好感觉,适用场景非常广泛。
关联知识图谱
《山居秋暝》(王维)同主题
《山居秋暝》是唐代山水田园诗的经典作品,和本诗一样都是通过描写自然山水景色抒发闲适的隐逸情怀,都采用了移步换景的写景手法,画面感极强,都是古典写景诗的代表作品,适合放在一起对比阅读,理解不同时代山水诗的审美差异。

名句 CLASSIC LINES

人如水墨画中立,山向烟芜尽处横
这两句以水墨画作比描绘江南山水的空灵意境,极具画面感。

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作者 POET

江表祖
南宋科举出身文人

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