幽居
落花时节掩关初，请绝江城旧酒徒。
满屋烟霞春睡足，一溪风雨夜灯孤。
易中有象闲消息，身外无求免叹吁。
多谢岩僧频见访，欲回流水又踟蹰。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感超脱 · 隐逸
创作背景
南宋隐逸风气
此诗创作于南宋时期。南宋偏安江南，政治环境复杂，许多文人选择或向往隐逸生活以避世自守。诗中“请绝江城旧酒徒”及整体幽居意境，反映了当时一部分士人远离政治中心、寄情山水田园的社会文化心态。具体创作年份与确切事件已不可考，但其内容与南宋隐逸诗风高度契合。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此诗为七言律诗，属近体诗范畴。七律定型于初唐，格律严谨，每首八句，每句七字，要求对仗工整，平仄协调，是古典诗歌中艺术形式高度成熟的体裁之一。翁卷此作遵循七律基本格律，结构完整，体现了该体裁在宋代文人创作中的普遍应用。
情感 · 解读
全诗核心情感为隐逸超脱与自足自适。诗人通过描绘幽居环境的清幽（满屋烟霞）、生活的闲适（春睡足）以及与世俗的疏离（请绝旧酒徒），表达了对远离尘嚣、安于山林生活的满足。尾联“欲回流水又踟蹰”微妙地流露出对出世与入世的一丝矛盾，但整体基调是恬淡自守、超然物外的隐者情怀。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“掩关”：关上门户，指闭门隐居。“旧酒徒”：昔日的酒友，指世俗交往之人。“烟霞”：云雾和霞光，此处形容山间居所的自然美景。“易”：指《周易》，儒家经典。“象”：卦象，象征。“闲消息”：指宇宙自然的微妙信息或道理。“叹吁”：叹息。“岩僧”：山中的僧人。“踟蹰”：犹豫，徘徊不前。
逐句白话释义
首联：在落花纷飞的时节，我初次关上门户，谢绝了江城那些昔日的酒友。颔联：满屋都是山间的云雾霞光，春日里睡得十分满足；一条小溪边风雨潇潇，夜晚只有一盏孤灯相伴。颈联：从《周易》的卦象中，我体悟到宇宙闲适的奥妙；身体之外别无奢求，因此免去了许多叹息。尾联：多谢山中的僧人频繁前来探访，他想要挽留这如流水般逝去的时光，却又显得犹豫不决。
全诗主旨
全诗描绘了诗人隐居山林的日常生活与心境。通过“掩关”谢客、享受“烟霞”春睡、对“风雨”孤灯、参悟《易》理、无求免叹等一系列场景与心绪的铺陈，核心表达了诗人主动选择远离世俗纷扰，在自然与哲思中寻求内心安宁与自足的隐逸生活态度。尾联与僧人的互动，为这份超脱增添了一丝人情味和微妙的心理层次。
跨学科 · 是什么
南宋隐逸文化历史学
诗中反映的隐逸生活是南宋时期一种重要的文化现象。当时许多文人因政治理想难以实现或对时局失望，选择归隐田园或山林。这种隐居并非完全与世隔绝，常伴有读书、参禅、与僧道交往等活动，形成了一种独特的士人生活方式和审美情趣。
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读写应用
诵读指导
诵读时宜用平稳、舒缓的语调，体现幽居的宁静与闲适。首联“掩关初”、“旧酒徒”可稍作强调，带出决绝与疏离感。颔联“满屋”、“一溪”对仗处节奏可稍慢，读出画面感，“足”与“孤”字可适当延长，传达满足与孤寂并存的复杂心境。颈联议论部分语气可转为平和、自省。尾联“踟蹰”二字需读出犹豫、回味的余韵。
仿写指导
可重点模仿颔联的对仗与意境营造。句式为“满屋/一溪 + 自然景物 + 人物状态/活动”。例如：“满窗竹影夏棋罢，半院荷风午梦回。”仿写时需注意上下句意象的和谐与对仗的工整，共同营造一个完整的场景和心境。
日常写作应用
“满屋烟霞春睡足”可用于描写山居、民宿或任何令人放松、环境优美的居住体验，表达身心被自然美景包裹的惬意。“一溪风雨夜灯孤”可用于描绘独处、静思或坚守的场景，带有一种清冷而专注的意境。例如，在游记或散文中描写山间夜晚：“宿于溪畔小屋，夜来风雨骤至，唯见窗内一灯如豆，颇有‘一溪风雨夜灯孤’的静谧之感。”
关联知识图谱
陶渊明《饮酒·其五》同主题
陶诗“结庐在人境，而无车马喧”同样表达了远离尘嚣、心远地偏的隐逸情怀，是此类主题的源头性作品，可与本诗参照阅读。
杜甫《登高》同手法
杜诗“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”是七律对仗的巅峰典范。本诗颔联“满屋烟霞春睡足，一溪风雨夜灯孤”在写景状物、营造意境方面，继承了杜诗精工对仗的传统。
名句 CLASSIC LINES
满屋烟霞春睡足，一溪风雨夜灯孤
此联为全诗核心名句，描绘了幽居生活的两个典型场景：白日室内烟霞缭绕，春睡酣足；夜晚室外风雨潇潇，溪边孤灯一盏。对仗工整，“满屋”对“一溪”，“烟霞”对“风雨”，“春睡足”对“夜灯孤”，意境清幽而略带孤寂，生动刻画出隐者远离尘嚣、与自然融为一体的生活状态，成为后世描绘隐逸情趣的经典意象。
标签 TAGS
作者 POET
张咏 946年-1015年
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