霜树鸟栖夜,空街雀报明。

碧山相倚暮,归雁一行斜。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言残句
情感闲适
创作背景
残句收录背景
本作品为唐代诗人杨敬之的散佚诗作残句,具体创作时间、动因无明确学界考证结论,收录于《全唐诗》杨敬之名下存句条目,为其描摹日常自然风物的即兴创作留存。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品为唐代五言诗散佚后留存的断句,由两联五言对仗句组成,体裁上属于唐诗中的残句类作品,是诗人即兴创作后未形成完整篇目的留存文本。
情感 · 解读
作品核心情感为诗人对自然晨昏景致的细腻感知,整体心境淡远平和,后一联暗含对归思情绪的隐性流露,无激烈的情感宣泄,风格冲淡自然。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
霜树指表面凝结了白霜的树木,是秋冬时节十分常见的自然景物。栖指鸟类停止飞行,停留在树木上休息的状态。报明指雀鸟在清晨发出鸣叫,向人们报告天亮的讯息。倚在这里指青碧的山峦彼此挨近、相互倚靠的状态。斜在这里指大雁归巢时,飞行的队伍排列成倾斜的形状。全篇用词直白浅显,没有生僻字。全篇也没有通假字或者古今异义的特殊用法。读者不需要额外查阅字典就能读懂基本含义。
逐句白话释义
第一句描写的是深秋或者初冬的深夜场景。被白霜覆盖的树木上,鸟儿都已经安静地栖息。整个世界都处于深夜的静谧氛围中。第二句描写的是清晨时分的场景。空寂无人的街道上,雀鸟开始鸣叫,报告着天明的到来。第三句描写的是黄昏时分的山景。青碧的群山彼此紧挨着,在暮色中静静伫立。第四句描写的是黄昏天际的景色。一行正要归巢的大雁,斜斜地飞过辽阔的天际。
核心主旨与内容概括
这组作品是唐代诗人杨敬之留存下来的残句。作品依次描摹了深夜、清晨、黄昏三个不同时段的自然景致。所有内容都来自诗人对日常风物的细致观察。整体笔触非常清淡自然,没有华丽的修饰。作品流露出诗人淡远闲适的心境。最后一联描写归雁的内容,也暗含了淡淡的归思情绪。整体风格平和冲淡,能让读者感受到自然景物的宁静美感。读者很容易从这些句子中获得放松的阅读体验。
跨学科 · 是什么
霜树的生物学特征植物学
诗句里提到的霜树,是秋冬季节常见的植物景观。当夜间环境温度降到0摄氏度以下时。近地面的水汽会在植物的枝干、叶片表面凝结成白色的霜晶。秋冬时节气温较低,落叶乔木表面更容易结霜。这类树木枝桠茂密,是野生鸟类夜间栖息的首选场所。文学作品里通常会用霜树来代指深秋或者初冬的时节。这种指代方式已经成为古典诗词里的常见用法。读者看到霜树这个意象,很容易联想到清冷的秋冬氛围。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这组残句时,整体节奏要平缓放松。第一句“霜树鸟栖夜”要读得轻柔,语速稍慢,突出深夜的静谧感。“霜树”后面稍作停顿,“鸟栖夜”三个字读音放轻。第二句“空街雀报明”语速可以稍微加快,语气变得明亮一点,突出清晨到来的感觉。“空街”后面稍作停顿,“雀报明”三个字读得清脆一些。第三句“碧山相倚暮”语速再次放慢,读出暮色的厚重感。“碧山”后面稍作停顿,“相倚暮”三个字读音拖长一点。第四句“归雁一行斜”要读得开阔舒展,读出雁阵飞行的灵动感觉。
句式仿写指导
这组残句采用的是“景物+状态+时段”的基础句式。仿写时可以先选取一个常见的自然景物作为描写对象。接着写出这个景物当前的状态。最后点明对应的时间或者环境背景。比如可以仿写为“凉风穿叶过,鸣蝉报夏深”。仿写时不需要使用华丽的辞藻,如实描摹景物的真实状态即可。这种句式非常适合用来练习日常景物描写。能帮助写作者提升观察能力和语言凝练能力。
名句写作应用
核心名句“碧山相倚暮,归雁一行斜”适合用在描写秋日暮景的文章中。也可以用在表达羁旅归思、思乡情绪的文章里。比如写秋日登山看到的景色时,可以引用这句来形容暮色下的山景与天际的雁阵。写回乡路上的见闻时,也可以用这句来烘托自己迫切归家的心情。引用时可以直接引用原句,也可以化用其中的意象。这句的意境疏朗开阔,能够提升文章的画面感。适合用在写景散文、游记、思乡主题的记叙文等文体中。日常写作使用时不需要额外注释,读者很容易理解其含义。
关联知识图谱
古典诗词归雁意象同意象
归雁是古典诗词中非常常见的意象。大雁每年秋冬都会飞回南方过冬,春天再飞回北方。古人看到归雁,通常会联想到自己的家乡,产生归思的情绪。这首残句里的归雁,也暗含了诗人淡淡的思乡情绪。类似的意象还有“归帆”“孤舟”等,都是用来表达思乡或者羁旅的情绪。比如王湾的“乡书何处达,归雁洛阳边”就是用归雁来传递思乡之情的经典作品。读者可以将这些同类意象放在一起对比理解,更好地把握古典诗词的情感表达。这种意象的使用已经成为中国古典文学的固定文化符号。

名句 CLASSIC LINES

碧山相倚暮,归雁一行斜
该句以极简的笔触勾勒出暮色山景与雁阵飞行的画面,意境疏朗开阔。

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作者 POET

杨敬之
唐代中期官员、诗人

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