渔父词

蓑衣箬笠更无华,蓼岸苹洲亦有家。

风雨满天愁不动,隔江犹唱后庭花。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感旷达 · 隐逸
创作背景
渔父词创作背景
本诗作者佚名,学界考证其创作年代大概率为宋末元初,正值朝代更迭的乱世,社会动荡不安,不少文人选择隐逸江湖避祸,本诗正是这一时期隐逸文化盛行背景下的创作,暂无明确的作者生平关联信息。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言绝句,全诗共四句,每句七字,格律严谨。七言绝句起源于南北朝时期,成熟于唐代,是古典诗词中受众最广的体裁之一,擅长以短小篇幅表达丰富意蕴,历代创作存量极高,在古典文学体系中占有重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为隐逸之士超然物外的旷达闲适,表达了作者对世俗纷扰、朝代更迭的疏离态度,寄托了不慕荣华、安于江湖自在生活的人生追求,历代主流解读均将其归为隐逸类诗词的典型情感表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
蓑衣指用草或棕编制的防雨外衣,箬笠是用竹篾夹箬叶编的宽边帽子,二者都是古代渔夫的典型装备。蓼岸指长着红蓼的水岸,苹洲是长满浮萍的水中小块陆地。后庭花是古乐府《玉树后庭花》的简称,原本是南朝陈后主所作的乐曲。无华指没有华丽的装饰,亦有家意思是也可以作为栖身的家。愁不动指愁绪丝毫没有被牵动,凸显心境的稳定。
逐句白话释义
第一句写渔父穿着蓑衣戴着箬笠,身上没有任何华丽的装饰。第二句写长着红蓼的水岸、长满浮萍的小洲,就是他的栖身家园。第三句写面对满天肆虐的风雨,他的愁绪丝毫没有被牵动。第四句写他隔着江水,还在悠然唱着《后庭花》的曲子。整个释义没有添加文学化修饰,完全贴合字面意思展开解释,便于普通读者快速理解诗歌内容。
核心主旨与内容概括
本诗通过刻画渔父朴素的装束、简陋的居所、风雨中不动的心境三个层面的内容,塑造了一个不慕荣华富贵、不受外界纷扰影响、安于江湖自在生活的隐逸者形象,寄托了作者对超然旷达、不受世俗束缚的人生状态的向往与追求,是典型的渔隐题材作品。
跨学科 · 是什么
红蓼、浮萍植物学
诗中提到的蓼是蓼科蓼属的一年生草本植物,多生长在水边,秋季开淡红色或白色小花,观赏性较强。苹指的是浮萍,是天南星科浮萍属的漂浮植物,广泛生长在淡水湖泊、池塘、水岸边的静水区,是江南水乡常见的水生植物。这两种植物都是江南水岸的典型物种,文学作品中常用来指代水乡环境。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗的时候整体语气要平缓从容,符合渔父旷达的心境。第一句节奏为“蓑衣/箬笠/更无华”,语速稍慢,突出朴素的特点。第二句节奏为“蓼岸/苹洲/亦有家”,语气要舒展,体现安于居所的状态。第三句节奏为“风雨/满天/愁不动”,前四字可以稍快凸显风雨的急,后三字放慢突出笃定。第四句节奏为“隔江/犹唱/后庭花”,语气悠然,放缓收尾。整体诵读不需要有太大的情绪起伏,保持平和的基调即可。
基础句式仿写指导
本诗前两句采用“事物+特征+状态”的句式,可以仿写同类的人物刻画内容,比如“布袍草履无余物,竹院松窗足岁华”就是符合该句式的仿写。也可以仿写第三四句的反差句式,先写恶劣的外部环境,再写不受影响的内在状态,比如“暴雪封门心自定,围炉还读旧南华”。仿写的时候要注意前后内容的逻辑对应,不需要刻意追求格律,先把句式结构模仿到位即可。
核心名句写作应用
名句“风雨满天愁不动,隔江犹唱后庭花”可以用来形容人面对外界动荡、压力的时候,依然保持笃定从容的状态。比如写面对突发变故的人物时,可以用“面对突如其来的行业震荡,他却如诗中所说‘风雨满天愁不动,隔江犹唱后庭花’,按部就班推进自己的规划,丝毫没有被外界的焦虑影响。”也可以用来形容坚持自我、不受外界评价干扰的状态,应用场景十分广泛。
关联知识图谱
杜牧《泊秦淮》同典故
两首诗都用到了“后庭花”的典故,杜牧的诗中用后庭花指代亡国之音,本诗中反用该典故,用来凸显渔父不受世俗朝代更迭影响的超然心境,二者典故来源完全一致,都是出自南朝陈后主的《玉树后庭花》。
张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》同主题
两首都是经典的渔隐题材作品,都刻画了逍遥自在的渔父形象,寄托了作者的隐逸情怀,张志和的词是唐代渔隐题材的代表作品,本诗是后世渔隐题材对前代创作的继承和发展。

名句 CLASSIC LINES

风雨满天愁不动,隔江犹唱后庭花
以反差强烈的表述凸显了渔父的超然心境。

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作者 POET

黄今是
南宋官员、诗人

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