龙女祠后塘自生荷花数枝与史诚之更相酬和 其二
越女行歌纵棹轻，苍茫别浦晚烟凝。
荷花折尽不归去，潋灔扁舟不易胜。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感旷达 · 闲适
创作背景
酬唱赠答
此诗为司马光与友人史诚之的酬唱之作，题中“龙女祠后塘”点明了具体的创作地点。北宋时期，文人雅集风气盛行，诗人之间常以诗歌相酬答，以此交流情感、切磋诗艺。本诗即是在此背景下，诗人见后塘自生荷花，触景生情，遂与友人更相酬和而作，反映了当时文人圈层的日常生活与审美情趣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴，全诗四句，每句七字，讲究平仄格律与押韵规则。七言绝句源于歌行体，至唐代定型，是古典诗词中最为精炼短小的体裁之一，要求在极短的篇幅内构建完整的意境与情感脉络。本诗格律严谨，起承转合结构清晰，体现了宋诗在继承唐诗格律基础上的理性与思辨特色。
情感 · 解读
诗中通过描绘越女纵棹行歌、折尽荷花而不归的情景，流露出一股从容闲适、陶醉自然的旷达情怀。诗人并未流露出急切归家的焦虑，反而在苍茫晚烟中享受扁舟泛波的乐趣，情感基调轻松愉悦，展现了文人雅士寄情山水、超脱世俗的精神追求。
基础解读 READING
语文核心知识
纵棹
纵棹意为划动船桨，这里指随意地划船。纵字表现出划船动作的自由自在，没有拘束感。棹是船桨的代称，纵棹一词生动地写出了越女在水面自由划船的情景，体现了轻松愉悦的氛围。
别浦
别浦指偏僻或离别的河口、水边。别字有分别或另外之意，浦指水边、河流入海处。在这里，别浦描绘了水面开阔、人烟稀少的苍茫景象，为后文的晚烟凝聚提供了空间背景。
诗句释义
越地女子一边唱歌一边轻快地划着船桨，苍茫的水边晚烟正在凝聚。荷花都被折尽了，她却还不肯回家，波光荡漾的小船似乎都承载不下这份沉甸甸的游兴。
核心主旨
这首诗通过描写越女泛舟折荷、流连忘返的场景，表达了诗人对自然美景的喜爱和沉醉其中的闲适心情。全诗语言清新自然，画面感强，展现了无忧无虑的生活情趣。
跨学科 · 是什么
水乡地理地理学
诗中提到的越女和划船场景，反映了江南水乡河流纵横、水网密布的地理特征。越地（今浙江一带）自古就是水乡，人们出行多依赖舟船，这种地理环境孕育了独特的舟船文化与水乡生活习俗。
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读写应用
诵读指导
诵读时语调宜轻快流畅，体现泛舟的愉悦感。第一句“纵棹轻”要读得轻盈，“轻”字可稍微拖长。第二句“晚烟凝”语速稍缓，营造苍茫氛围。后两句“不归去”要读出留恋之意，“不易胜”重读，强调游兴之浓。
句式仿写
可以仿照“荷花折尽不归去”的句式进行写作练习，结构为“某物+动词+补语+不+结果”。例如：“红叶捡满不思归”、“野果采尽不回程”。这种句式通过动作的完成与心理的拒绝形成张力，生动表现人物的心理状态。
写作应用
核心名句“荷花折尽不归去，潋灔扁舟不易胜”可用于描写流连忘返的心境或沉甸甸的收获。在游记散文中，可用此句形容对景点的喜爱；在成长感悟类作文中，可用“不易胜”比喻收获颇丰、内心充实的状态。
关联知识图谱
江南可采莲同主题
两者均以采莲（荷）为题材，描绘水乡女子与荷花的互动，表现劳动与游玩的乐趣，意境清新活泼。
资治通鉴同作者
司马光为主编《资治通鉴》的北宋政治家、史学家，其诗风多沉稳，此诗却显闲适，体现了作者性格的多面性。
名句 CLASSIC LINES
荷花折尽不归去，潋灔扁舟不易胜
此联为全诗核心名句，描绘了折尽荷花仍流连忘返的生动画面。“荷花折尽”暗示时间流逝与游兴之浓，“不归去”直抒胸臆，表现留恋之情；“潋灔扁舟不易胜”以景结情，将满载的不仅是荷花，更是沉甸甸的游兴与诗意具象化，意境优美，耐人寻味。
标签 TAGS
作者 POET
司马光 1019年-1086年
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