登岘首阻雨 其三
江风飞雨上雕栏，庭树萧萧景自闲。
向晚浮云遮不尽，好山浑在有无间。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感旷达 · 闲适
创作背景
登临岘首
此诗为诗人登临岘首山（今湖北襄阳境内）时所作，时值阻雨。岘首山自古为登临胜地，西晋羊祜曾登此山慨叹，留有“堕泪碑”典故。诗人此行遇雨，未能尽览全景，却于风雨中悟得山水真趣，遂作此诗以记之，具体创作年份待考。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言绝句，属近体诗范畴，全诗四句二十八字。该体裁格律严整，讲究平仄粘对与押韵规则，是唐代以后最为流行的诗歌体裁之一。七言绝句篇幅短小精悍，要求作者在极有限的字句内构建完整的意境，具有极高的艺术表现力，在宋代诗坛占有重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为闲适旷达，诗人借阻雨之机登楼观景，并未因风雨阻隔而生愁绪。诗中通过“景自闲”、“好山”等语词，构建出一种超然物外、随遇而安的心境，体现了宋人特有的理趣与淡定从容的处世哲学，展现了诗人对自然美景的独特感悟与内心宁静。
基础解读 READING
语文核心知识
雕栏
指雕饰精美的栏杆，这里代指岘首山上的亭台楼阁等建筑。这个词语点明了诗人登临的地点是在一处有着精美建筑的楼阁之上，为下文观景提供了立足点。在古诗文中，“雕栏”常用来形容建筑之美，与自然景色形成映衬。
萧萧
象声词，形容风声或树木摇动的声音。在这里指风雨中庭院树木发出的声响，营造出一种凄清幽静的氛围。这个叠词的使用增强了诗歌的音韵美，同时也渲染了风雨天气特有的环境气氛，让读者如闻其声。
江风飞雨上雕栏
江面上的风夹杂着飞舞的雨点吹上了楼阁的雕栏。这句诗写出了风雨的气势，点明了天气状况。一个“上”字生动地表现了风雨扑面而来的动态感，同时也交代了诗人身处高楼、直面风雨的情景，为全诗奠定了开阔的背景。
庭树萧萧景自闲
庭院里的树木在风雨中发出萧萧声响，但这景色却自有一种闲适之意。这句诗运用拟人手法，写出了景色的“闲”，实际上反映了诗人内心的闲适。外界的风雨喧嚣与内心的宁静闲适形成对比，体现了诗人超然的心态。
向晚浮云遮不尽
傍晚时分，浮动的云层虽然浓厚，却怎么也遮挡不尽远处的山色。这句诗写出了云层的动态和厚度，同时也暗示了景色的穿透力。“遮不尽”三字为下文揭示山色之美埋下伏笔，说明美景是挡不住的。
好山浑在有无间
那秀美的山峦，浑然处于似有似无、若隐若现之间。这句诗是全诗的精华，描绘了烟雨朦胧中独特的山水意境。诗人认为这种不清晰、不确定的状态才是山色最美的时候，体现了独特的审美情趣和哲理思考。
主旨概括
这首诗描写了诗人在岘首山登高遇雨的所见所感。诗人没有因为风雨阻隔而感到扫兴，反而欣赏到了平时难得一见的烟雨山水图。全诗表现了诗人随遇而安、闲适旷达的胸怀，以及对朦胧之美的独特领悟，展现了宋诗特有的理趣。
跨学科 · 是什么
岘首山地理地理学
岘首山位于湖北省襄阳市，是襄阳的门户和屏障。这里地理位置险要，自古为兵家必争之地。山上多亭台楼阁，登临可俯瞰汉江，远眺群山。特殊的地理位置造就了这里独特的自然景观，也吸引了无数文人墨客前来登临题咏。
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读写应用
诵读节奏
诵读本诗时，节奏宜舒缓从容，以体现诗人闲适的心境。首句“江风/飞雨/上/雕栏”节奏稍快，表现风雨之势；次句“庭树/萧萧/景/自闲”节奏放缓，突出“闲”字；后两句节奏平稳，尤其是末句“好山/浑在/有无/间”应读得悠长，留有余味。
句式仿写
本诗末句“好山浑在有无间”句式优美，可进行仿写练习。句式结构为“形容词+名词+副词+动词/介词+方位词/状态词”。仿写示例：“明月且留云雾后”、“清波半在动静里”。通过仿写可以学习如何用精炼的语言描绘事物的朦胧状态。
写作应用
“好山浑在有无间”一句富含哲理，常用于写作中表达对朦胧美、含蓄美的赞赏，或比喻事物真相难以捉摸、处于不确定状态。在描写山水景色、表达人生感悟或评论艺术风格时，引用此句可增添文章的文化底蕴和哲理深度。
关联知识图谱
堕泪碑典故历史关联
岘首山因西晋名将羊祜登临兴叹而闻名，羊祜死后百姓建碑纪念，望者流泪，称“堕泪碑”。本诗虽未明用此典，但登临岘首即隐含此文化背景。
与诸子登岘山同题作品
唐代诗人孟浩然有《与诸子登岘山》名篇，同样写登临岘首之感，与本诗题材相同，可作对比阅读。
名句 CLASSIC LINES
好山浑在有无间
诗人以“有无间”三字精准捕捉了云雾缭绕下的山水神韵，既是对自然景色的写实，又富含哲理意蕴，暗示了事物本质往往存在于似有若无的微妙境界中。
标签 TAGS
作者 POET
张载 1020-？
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