山中雨后
雨足前村云未回，逡巡屏面数峰开。
相呼野鸟逢人住，自戏山蜂趁马来。
野色通明林叶净，溪声奔迸岸沙颓。
田翁见我应偷笑，底事行吟废酒杯。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感旷达 · 闲适
创作背景
雨后山行
此诗具体创作年代虽难确考，但据内容可断为诗人雨后山行途中所作。宋代文人多喜游历山水，此诗正是诗人于雨霁之后，穿行于山野村落，目睹自然生机与乡野趣事，心有所感而即兴赋咏，真实记录了当时的行旅见闻与心境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗，属近体诗范畴。全诗八句五十六字，严格遵循格律规范，讲究平仄对仗与押韵。七言律诗起于唐代，至宋代发展成熟，是古典诗歌中格律最严整、艺术表现力极强的体裁，要求颔联与颈联必须对仗，体现诗人驾驭语言的深厚功力。
情感 · 解读
诗中核心情感为闲适旷达，通过描绘雨后山野的清新景色与生动意趣，展现诗人对自然美景的沉浸与喜爱。尾联以田翁的视角反衬诗人忘情山水、行吟废酒的情态，流露出摆脱世俗羁绊、享受当下宁静的自得之乐，情感真挚自然，毫无矫饰。
基础解读 READING
语文核心知识
逡巡
意为顷刻、一会儿，形容时间极短。在诗中形象地描绘了云雾消散、山峰显露的过程非常迅速，仿佛就在眨眼之间，表现了天气变化的突然与奇妙，让读者感受到雨后初晴的瞬间动态。
屏面
原指屏风的面，诗中比喻遮挡山峰的云雾像屏风一样。这里运用了比喻的修辞手法，将云雾比作屏风，形象地写出了云雾的浓重与遮蔽感，随云开雾散，山峰如同屏风展开般显露出来。
首联释义
雨水已经下透，前村的云彩还未散去，片刻之间，像屏风一样的云雾散开，露出了几座山峰。这两句写雨停云散、山峰显露的景象，点明了题目中的“雨后”背景，展现了天气由阴转晴的瞬间变化。
颔联释义
野鸟互相呼唤，看到人就停了下来；山蜂独自嬉戏，追逐着马匹跑来。这两句描写了雨后的动物活动，鸟儿不怕人，蜜蜂追着马，充满了生机和趣味，表现了山野环境的幽静与和谐。
颈联释义
野外的景色通透明亮，树林里的叶子非常干净；溪水的声音奔涌而出，冲得岸边的沙土塌陷。这两句从视觉和听觉两个角度描写雨后景色，写出了雨后世界的清新、明亮和溪水的湍急。
尾联释义
种田的老翁看见我应该会偷偷发笑，问我为什么一边走路一边吟诗，却把酒杯给荒废了。这两句通过想象老翁的嘲笑，侧面表现了诗人沉浸在美景中的忘我状态，以及诗人不拘小节、自得其乐的心情。
核心主旨
这首诗通过描写雨后山野的清新景色和生动有趣的田园风光，表达了诗人对大自然的热爱之情。诗人沉醉于山水之间，忘记了世俗的烦恼，展现了一种悠闲自在、旷达乐观的生活态度，读来令人心旷神怡。
跨学科 · 是什么
雨后地貌地理学
诗句描写了溪水冲刷导致岸边沙土塌陷的现象。大雨过后，地表径流迅速汇集，溪水流量大增，流速加快，对河岸产生强烈的侧向侵蚀作用，导致松散的沙土失去支撑而崩塌。这是地理学中流水地貌发育的典型过程，体现了水流改变地表形态的地质力量。
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读写应用
诵读节奏
诵读时应注意七言律诗的节奏划分，一般采用“二二三”的节奏。如“雨足/前村/云未回”，读出抑扬顿挫之感。颈联“野色/通明/林叶净，溪声/奔迸/岸沙颓”要对仗工整，读出画面感。尾联“田翁/见我/应偷笑”要读出轻松幽默的语气，表现诗人的自嘲与豁达。
句式仿写
可模仿颈联“野色通明林叶净，溪声奔迸岸沙颓”进行对偶句写作。该句式特点为“名词+形容词+名词+形容词”，前后句词性相对，意境相衬。例如仿写：“秋光澄澈山容瘦，露气清凉草色深”，通过模仿练习，掌握对仗工整、意境优美的写作技巧。
写作应用
核心名句“野色通明林叶净，溪声奔迸岸沙颓”可用于描写雨后景色或自然景观的作文中。在写景散文中，可以借鉴其视听结合、动静相衬的手法，用来描绘清新、充满活力的自然场景，增强文章的画面感和感染力，使读者身临其境。
关联知识图谱
苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》同主题
两首诗均描写雨后自然景色的瞬息变化与清新之感，苏轼诗写西湖雨后，本诗写山野雨后，异曲同工。
名句 CLASSIC LINES
野色通明林叶净，溪声奔迸岸沙颓
此联为全诗写景名句，极具画面感与动态美。上句写视觉，雨后阳光穿透林叶，野色通透明净；下句写听觉与动态，溪水奔涌冲刷岸沙。两句动静结合，声色俱佳，生动再现了雨后山野的清朗与活力，体现了宋诗写景细致入微的特点。
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作者 POET
强至 1022年-1076年
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