葛仙坛 其一

天风吹余晦,万木晴扶疏。

寒云淡山色,水墨涨秋图。

驾言寥廓中,一径渺盘纡。

却首谢尘世,培𪣻而潢污。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感旷达 · 超脱 · 隐逸
创作背景
游历阁皂山登葛仙坛即景创作
本诗创作于元代大德年间,作者游历江西阁皂山时,登临道教祖师葛玄的修行遗迹葛仙坛,被秋日晴后的山景触动,即景写下这首咏怀作品,与同题另外两首诗为同期创作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言古诗是中国古典诗歌核心体裁之一,起源于汉代,不限制格律、平仄与篇幅,抒情表意自由度较高,是历代文人山水咏怀创作常用体裁,本诗每句均为五字,无严格近体格律约束,完全符合五言古诗的形制特征。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是对葛仙坛秋日疏淡山景的喜爱赞赏,第二层是登临仙道遗迹时产生的摆脱世俗琐碎束缚、俯视凡俗的旷达隐逸情怀,是儒道思想融合下的典型文人情志。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
葛仙坛指三国道士葛玄炼丹修行的场所,扶疏是形容树木枝叶繁茂错落的样子,寒云指秋日寒凉的云气,驾言是指驾车或步行出游,寥廓指空旷广阔的山野,盘纡形容道路曲折蜿蜒的样子,培𪣻指小土堆,潢污指低洼处的死水。
逐句白话释义
第一句写天风吹散了残留的阴霾,第二句写晴天里万千树木枝叶繁茂错落,第三句写寒凉的云气给山色晕上了一层淡淡的色调,第四句写眼前的景色就像水墨晕染开来的秋日图画,第五句写我行走在空旷广阔的山野之间,第六句写一条小径曲折蜿蜒看不到尽头,第七句写回头辞别尘世的纷扰琐碎,第八句写看山下的凡俗事物就像小土堆和死水洼一样渺小。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了诗人登临葛仙坛时所见的秋日晴后山景,先铺写风吹雾散、树木繁茂、云淡山青的优美景色,再写登山路上的所见所感,最后抒发了站在高处俯瞰凡俗时,产生的超脱世俗束缚、鄙视琐碎尘事的旷达隐逸情怀。
跨学科 · 是什么
阁皂山地貌特征地理学
阁皂山属于山地地形,整体起伏较大,登山步道多沿山势修建,蜿蜒曲折延伸至山顶,诗句描写的渺远盘纡的小径,是当地真实地貌的直观体现,完全符合地理实际情况。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓平和,前四句写景部分语气要轻快清亮,体现天晴后景色的明朗感,后四句抒情部分语气要悠远旷达,体现超脱的情怀,每句五言按照二三结构断句,比如“天风/吹余晦,万木/晴扶疏”。
基础句式仿写指导
可以模仿“寒云淡山色,水墨涨秋图”的比喻手法,用具体的艺术品类比眼前的自然景色,仿写时要先点明景物的核心特征,再找到特征匹配的艺术品类比,比如“轻烟笼柳色,青绿染春图”就是符合这个结构的仿写示例。
名句日常写作应用
“寒云淡山色,水墨涨秋图”可以用于描写秋日阴转晴后的山水景观,比如写秋游日记、山水游记类作文时,可以引用这句来表现江南秋日山色淡雅朦胧的美感,也可以用来形容水墨风格的山水画作的意境。
关联知识图谱
葛玄人物关联|历史关联
葛仙坛是三国时期道教祖师葛玄的修行炼丹遗迹,本诗的创作背景、核心情感都与葛玄的传说和道教文化直接相关,二者属于核心关联对象。
水墨山水画同意象
诗句将秋日山景比作水墨山水画,是中国古典诗词中非常常见的以画喻景的创作手法,这类意象都突出了景色的淡雅朦胧的艺术特征。

名句 CLASSIC LINES

寒云淡山色,水墨涨秋图
这两句是本诗的核心名句,以水墨山水画作比描绘秋日山景,意象疏淡清冷,炼字精准极具画面感,后世常被用于题画、文旅宣传等场景,是描写江南秋日山水的经典名句。

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作者 POET

刘泾 约11世纪中至11世纪末/12世纪初,享年58岁
北宋进士、地方官员、文人、业余画家

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