南朝

五鼓端门漏滴稀,夜籖声断翠华飞。

繁星晓埭闻鸡度,细雨春场射雉归。

步试金莲波溅袜,歌翻玉树涕沾衣。

龙盘王气终三百,犹得澄澜对敞扉。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感忧国忧民 · 讽喻
创作背景
游历南朝遗迹有感而作
本诗创作于唐文宗开成年间,诗人游历南朝旧都建康(今江苏南京),目睹六朝遗留的古迹,有感于晚唐朝廷内忧外患、统治者奢靡无度的现状,选取南朝多桩亡国相关的史事串联成篇,以咏史的形式抒发现实感慨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于唐代近体诗中的七言律诗体裁,全篇共八句,每句七字,中间两联严格对仗,符合平起首句入韵的格律规范。七言律诗成熟于初唐,盛唐后成为古典诗歌的核心体裁之一,兼具格律严整性与抒情容量大的优势。
情感 · 解读
本诗核心情感为对南朝统治者荒淫误国的批判,以及对晚唐时局的深刻忧虑,诗人借南朝覆灭的历史教训,暗讽晚唐统治阶层沉迷享乐、不顾朝政的颓败现状,寄寓了对国家命运的深切担忧。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
五鼓指五更,是古代凌晨最后的打鼓报时时段;端门指皇宫的正门;漏滴是古代计时工具漏壶的水滴;翠华是皇帝仪仗中用翠鸟羽毛装饰的旗帜,代指皇帝车驾;埭指水坝;射雉是古代贵族的狩猎活动;金莲指齐东昏侯命人用黄金凿成莲花贴在地上,让潘贵妃行走的典故;玉树指《玉树后庭花》,是陈后主所作的亡国之音。
逐句白话释义
五更时分皇宫正门的漏壶水滴已经稀疏,夜禁的籖牌声刚停,皇帝的车驾就匆匆出行。凌晨时分散布着繁星,侍从们伴着鸡鸣走过水坝,细密的春雨里,皇帝从春场射猎野鸡归来。潘贵妃脚踩金莲行走,水波溅湿了袜子,陈后主唱着《玉树后庭花》,亡国时泪水沾湿了衣襟。金陵龙盘虎踞的王气终究只存续了三百年,如今只剩澄澈的江水对着旧时宫殿的敞门。
核心主旨与内容概括
本诗选取南朝宋、齐、梁、陈四代的多桩荒淫误国的史事串联成篇,按照时间顺序从早朝出猎到后宫享乐,再到最终亡国,完整展现了南朝统治者奢靡腐朽的生活状态,最后点明主旨,借南朝覆灭的历史教训,讽谏晚唐统治者不要沉迷享乐,重蹈前朝亡国的覆辙,寄寓了诗人对晚唐国家命运的深切担忧。
跨学科 · 是什么
南朝亡国史事历史学
本诗涉及的历史事件都属于南朝宋、齐、梁、陈四代的真实史事。鸡鸣埭是南朝宋孝武帝出行狩猎的地方,射雉是南朝贵族常见的狩猎活动,金莲步是南齐东昏侯为潘贵妃创设的奢靡玩法,《玉树后庭花》是南陈后主所作的乐曲,被后世称为亡国之音,宋齐梁陈四代在南京立国共约三百年,最终被隋朝统一。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体节奏要沉郁苍凉,首联语速稍快,表现出皇帝出行的匆忙;颔联动静结合,读“繁星晓埭”“细雨春场”时语速稍缓,营造氛围;颈联情绪要暗含批判,重音落在“金莲”“玉树”两个典故上;尾联语速放慢,语调低沉,读出历史的厚重感和讽喻的意味。每句七字按照“二二三”的节奏断句即可。
基础句式仿写指导
可以模仿本诗颔联和颈联的正对式对仗结构,选取两个关联的事件或意象进行对仗创作,比如可以写“风过疏林闻叶坠,霜凝幽径见人行”“灯映红笺书旧意,酒倾白盏醉新愁”,对仗时要注意词性相对,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,前后两句的意境要关联统一。
核心名句写作应用
“龙盘王气终三百,犹得澄澜对敞扉”这句可以用在关于“以史为鉴”“奢靡亡国”“忧患意识”等主题的作文中,比如写“历史的教训永远值得警醒,正如李商隐所说‘龙盘王气终三百,犹得澄澜对敞扉’,无论多么优越的先天条件,只要统治者沉迷享乐、不顾民生,最终都会走向覆灭”。
关联知识图谱
《玉树后庭花》同典故
本诗中“歌翻玉树涕沾衣”的典故,出自南陈后主陈叔宝所作的乐曲《玉树后庭花》,内容多描写后宫奢靡生活,后世将其视为亡国之音的代表,唐代很多咏史诗都用到这个典故。
金莲步典故同典故
本诗中“步试金莲波溅袜”的典故,出自南齐东昏侯萧宝卷的记载,他命人用黄金凿成莲花贴在地上,让宠妃潘玉儿在上面行走,称“此步步生莲花也”,后世用金莲代指女子的脚,也用来指代统治者的奢靡生活。

名句 CLASSIC LINES

步试金莲波溅袜,歌翻玉树涕沾衣;龙盘王气终三百,犹得澄澜对敞扉
这四句是本诗的核心名句,前两句以对仗形式浓缩了南朝齐、陈两代亡国的典型典故,后两句点明咏史主旨,既有历史厚重感,又饱含现实讽喻意味,被后世视为唐代咏史诗的经典名句,常被引用说明奢靡亡国的历史规律。

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作者 POET

杨亿 974年-1020/1021年
北宋文学家、官员,存诗497首

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