昆明池织女石

一片昆明石,千秋织女名。

见人虚脉脉,临水更盈盈。

苔作轻衣色,波为促杼声。

岸云连鬓湿,沙月对眉生。

有脸莲同笑,无心鸟不惊。

还如朝镜里,形影两分明。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言排律
情感咏物 · 抒怀
创作背景
游赏有感创作
本诗为晚唐宣宗大中年间,诗人游览长安昆明池时,见岸边西汉所立织女石像有感而作,创作动因源自对石像生动形态的触动,未涉及特定历史事件背景。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言排律,属于近体诗范畴。全篇共十二句,每句五字,除首尾两联外,中间各联均对仗工整,符合排律的格律要求。该体裁起源于南北朝,在唐代发展成熟,多用于咏物、纪游类题材创作。
情感 · 解读
本诗核心情感为咏物寄怀,诗人以昆明池织女石为描摹对象,将无生命的石像赋予鲜活的人格特质,既赞叹石像形神兼备的艺术美感,也暗含对牛郎织女传说中织女的怜惜共情,传递出对人文意象与自然景观融合的赞赏。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
昆明池指汉代长安城西的大型池沼,是当时的著名名胜。织女石指昆明池边雕刻的织女形象的石像。脉脉是形容含情凝视的样子。盈盈是形容仪态美好柔和的样子。促杼指织布机快速运转的声音。鬓指人耳边的头发。眉指人的眉毛。朝镜指早上用的铜镜。这些字词都是理解全诗的基础,没有生僻的含义,符合唐代口语的常用义。
逐句白话释义
第一二句写昆明池边有一块石头,千年来都顶着织女的名号。第三四句写石像看见人就好像含情脉脉地望着,挨着水边更显得仪态盈盈。第五六句写青苔长在石上就像织女浅色的衣裳,水波响动就像她织布的机杼声。第七八句写岸边的云沾湿了她的鬓角,沙滩上的月亮正好对着她的眉峰生长。第九十句写她的脸像莲花一样带着笑意,没有俗心所以鸟儿也不会被惊动。第十一十二句写她就像站在早晨的镜子前,身形和影子都清清楚楚地映出来。
核心主旨概括
本诗是一首典型的咏物诗,核心内容是描摹昆明池边的织女石像。诗人运用各种生动的比喻和拟人手法,把没有生命的石头写得像真的织女一样鲜活美丽。全诗没有复杂的情感寄托,主要表达了诗人对这尊石像形神兼备的艺术美感的喜爱和赞赏,也传递出游览名胜时的愉悦心情。
跨学科 · 是什么
昆明池历史历史学
昆明池是汉武帝时期下令开凿的,最初的作用是训练水军,方便攻打南方的昆明国。到了唐代,昆明池已经失去了军事功能,变成了长安百姓和皇家贵族游玩的名胜景点。池边的织女石像和另一尊牛郎石像,都是汉武帝开凿昆明池的时候雕刻安放的,距今已经有两千多年的历史。
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读写应用
诵读指导
本诗是五言诗,诵读的时候基本节奏按照2-3的结构断句就可以,比如“一片/昆明石,千秋/织女名”。整体语气要柔和舒缓,符合咏物诗温婉的风格。读到中间描写石像形态的句子时,可以稍微放慢语速,突出意象的美感。最后两句可以稍微提高语调,传递出明朗的赞赏情绪。整首诗的诵读不需要太大的音量,保持柔和的质感就好。
句式仿写指导
本诗里有很多对仗工整的句式,大家可以模仿“苔作轻衣色,波为促杼声”的结构来写句子。这个句式的结构是“甲事物作/为乙事物的某个特征”,前后两句要对仗。比如大家可以写“叶作裙边色,风为环佩声”,用来描写站在树林里的女孩子,就和原句的结构一致。仿写的时候要注意前后句的词性要对应,名词对名词,动词对动词,这样写出来的句子才工整好看。
名句写作应用
核心名句“岸云连鬓湿,沙月对眉生”可以用在很多日常写作场景里。比如大家写游记的时候,描写水边月色下的女孩子,就可以用这句话来形容她的美貌。或者写古风类的作文、小故事的时候,描写古典美人的外貌,也可以直接用这句。还有描写春天或者秋天的水边夜景,想要营造空灵优美的氛围,也可以引用这句话来增强文字的美感。
关联知识图谱
昆明池同源地名
本诗的核心描写对象织女石位于昆明池边,昆明池是唐代长安著名名胜,在很多唐代诗人的作品里都出现过,是唐诗中常见的地理意象。大家可以关联记忆其他提到昆明池的唐诗,方便理解这类意象的含义。

名句 CLASSIC LINES

岸云连鬓湿,沙月对眉生
该句为本诗核心名句,将岸边云气与石像鬓角、沙滩月色与石像眉峰巧妙关联,化静为动,意境空灵优美,是唐代咏物诗中写形传神的经典例句,常被后世用于古典美人意象与水景月色场景的描写。

标签 TAGS

作者 POET

童翰卿

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