戒坛院东坡枯木张嘉夫妙墨童子告以僧不在不可见作此示
雪里壁间枯木枝，东坡戏作无声诗。
霅川谪仙亦豪放，酒阑为吐云烟词。
相传秀色绝今古，正如四月出盆丝。
老僧遮护不许见，敲门游客遭慢欺。
我来拟看亦乘兴，兴尽却还君不嗤。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言古体诗
情感人生 · 旷达
月份四月
创作背景
戒坛院求见书画不得
本诗为王安中前往汴京戒坛院观赏苏轼所绘枯木、张嘉夫所书墨宝时，恰逢寺僧外出无法入内观赏，即兴创作的作品，创作时间为北宋徽宗宣和年间。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于宋代七言古体诗体裁，古体诗不受近体格律平仄、对仗的严格限制，句式长短、押韵规则较为灵活，适宜抒发随性洒脱的情感，是宋代题画诗常用的体裁类型。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层，第一层是对苏轼枯木画、张嘉夫书法的仰慕赞赏之情，第二层是求见不得却不纠结于结果，化用典故表达乘兴而来、兴尽而归的旷达潇洒心境，无失意抱怨的负面情绪。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
第一，戒坛院是北宋汴京的佛教寺院。第二，东坡指北宋文学家、书画家苏轼，号东坡居士。第三，张嘉夫是北宋知名书法家，湖州人。第四，霅川指今天的浙江湖州，是张嘉夫的故乡。第五，无声诗指苏轼所画的枯木图，古人常称画作是无声的诗歌。第六，盆丝指农历四月新缫出来的蚕丝，色泽莹润鲜亮。第七，慢欺指怠慢、轻慢。第八，嗤指嘲笑、讥讽。第九，乘兴指趁着兴致到来。第十，兴尽指兴致已经得到了满足。
逐句白话释义
第一句：积雪天里墙壁上挂着的枯木枝条，是苏轼随手创作的无声画作。第二句：湖州的才子张嘉夫也十分豪放，酒喝到尽兴时写下了云烟般飘逸的书法作品。第三句：大家都传说这两件作品的秀美冠绝古今，就像四月里刚缫出来的鲜亮新丝一样。第四句：老和尚把这两件作品保护得很严实不许外人看，敲门的游客都遭到了怠慢。第五句：我这次来本来也是趁着好兴致打算观赏作品，现在兴致已经满足了就回去，你也不要嘲笑我呀。
核心主旨与内容概括
这首诗记录了诗人前往戒坛院观赏苏轼枯木画、张嘉夫书法的经历。前半部分先描写了两件书画作品的高妙之处，以及寺僧不肯轻易示人、访客常常遭到怠慢的情况。后半部分写自己虽然没能见到作品，却也没有感到失落，反而抱着乘兴而来、兴尽而归的心态潇洒离去。整首诗没有失意抱怨的情绪，反而充满了随性旷达的生活态度，读起来轻松洒脱。
跨学科 · 是什么
北宋寺院书画收藏风俗历史学
北宋时期佛教寺院收藏书画作品是非常普遍的现象。很多寺院都会收藏当时知名文人的书画作品，一方面作为寺院的文化藏品，另一方面也会向有身份的访客开放观赏。普通游客如果没有提前预约或者寺僧不在，确实很难见到寺院收藏的珍贵藏品。这个风俗和北宋时期文化繁荣、士人书画创作活跃的时代背景有直接关系。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗时整体语气要轻松洒脱，不需要过于沉重。第一到六句语速稍缓，读出对书画作品的赞赏感。第七到八句语气略带诙谐，读出寺院规矩严格的趣味感。最后两句语速稍快，语气洒脱，读出旷达的感觉。断句参考：雪里/壁间/枯木枝，东坡/戏作/无声诗。霅川/谪仙/亦豪放，酒阑/为吐/云烟词。相传/秀色/绝今古，正如/四月/出盆丝。老僧/遮护/不许见，敲门/游客/遭慢欺。我来/拟看/亦乘兴，兴尽/却还/君不嗤。
基础句式仿写指导
可以仿写诗中比喻的句式，比如“正如XX出XX”的结构，用常见的生活事物来比喻抽象的美感。示例：这片花海的颜色娇嫩鲜艳，正如三月初绽的桃花瓣。也可以仿写最后两句的典故化用句式，表达随性的心态。示例：我这次出门本来是打算看日出的，下雨没看到也没关系，兴尽却还也很开心。
核心名句应用场景
名句“我来拟看亦乘兴，兴尽却还君不嗤”适合用在表达不执着于结果、享受过程的场景中。比如外出旅游没有见到想看的景点，就可以用这句话来表达自己虽然没看到风景，但出行的过程已经很开心了。或者参加活动没有拿到预期的奖项，也可以用这句话来表达自己参与的过程已经收获满满，不需要纠结结果。
关联知识图谱
王子猷雪夜访戴同典故
本诗最后两句化用了《世说新语·任诞》中王子猷雪夜访戴安道，乘兴而来兴尽而归，没有见面就返回的典故，二者核心内涵都是表达不执着于结果、享受过程的旷达态度，典故的内核完全一致。
名句 CLASSIC LINES
我来拟看亦乘兴，兴尽却还君不嗤
本句是全诗核心名句，化用《世说新语》中王子猷雪夜访戴的典故，自然贴切地表达了随性旷达的人生态度，历来被视作宋代旷达主题诗歌的经典名句，常被后世用于表达不执着于结果、享受过程的人生态度。
标签 TAGS
作者 POET
王安中 1076年-1134年
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