题晁公耄惠崇溪山
荒林翳宿莽，脱木寒无烟。
不知三间茅，中有几醉眠。
山远尚见雪，江空欲吞天。
归舟定何许，沧波方渺然。
基础信息 BASIC
体裁诗
情感向往 · 思乡 · 赞美 · 隐逸
创作背景
题咏晁公耄藏惠崇《溪山图》
1. 这首诗是南宋文人韩元吉为友人晁公耄所收藏的北宋画僧惠崇所绘《溪山图》所作的题画诗。
2. 学界公认其创作时间为南宋乾道年间（1165-1173），创作于韩元吉任职两浙转运判官期间，是宋代文人雅集赏画活动的产物。
3. 惠崇是北宋初年著名画僧，属“九僧”群体，擅长画江南寒林水乡景致，画作在宋代极受文人推崇。
4. 晁公耄是南宋著名藏书家、收藏家，为晁氏文化家族成员，家中收藏有大量前代书画珍品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
1. 这首诗的体裁是宋代五言题画诗，属于近体诗中的五言律诗范畴。
2. 题画诗是中国古典诗歌中特有的体裁，专门为画作题咏，内容多为描摹画作内容、评价画作艺术成就、抒发个人感慨等。
3. 题画诗在唐代开始出现，宋代发展到鼎盛，成为文人雅士赏画时常见的创作形式。
4. 这首诗是宋代题画诗的代表作品，做到了诗与画的高度融合，有很高的艺术价值。
情感 · 解读
1. 这首诗的核心情感分为三个层次，第一层是对惠崇《溪山图》传神艺术表现力的高度赞赏。
2. 第二层是对画中醉酒酣眠、不问世事的隐逸闲适生活的向往之情。
3. 第三层是由画中空江沧波的景致引发的对归乡的期盼，以及面对苍茫天地的渺远怅惘情绪。
4. 三个层次的情感自然流转，融合在景致描写中，含蓄蕴藉，符合宋诗的审美特点。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
1. 第一个重点词是“翳”，作动词用，意思是遮蔽、掩盖。
2. 它用来形容荒密的树林遮住了下方的野草，精准写出了林莽的茂密状态。
3. 第二个重点词是“宿莽”，指的是经冬也不会枯死的多年生野草。
4. 这个意象自带清冷坚韧的特质，贴合全诗寒寂的基调。
5. 第三个重点词是“脱木”，指的是叶片全部落尽的树木。
6. 它直接点明了画中时节是秋冬之际，寒意扑面而来。
7. 第四个重点词是“渺然”，用来形容沧波辽阔无边的样子。
8. 它既写出了江面的浩渺，也烘托了诗人内心的怅惘情绪。
9. 这些字词都浅白易懂，却精准传递了画中的意境氛围。
逐句白话释义
1. 开篇第一句写荒密的树林遮蔽了经冬不死的野草，呈现出一片荒寒的林莽景致。
2. 第二句写叶片落尽的树木伫立在寒气中，没有一丝炊烟升起，更添清冷寂寥的氛围。
3. 第三句写不知道画里那几间简陋的茅草屋，藏在林莽深处很难被轻易发现。
4. 第四句写不知道茅草屋中，有多少人正醉酒酣眠，不问世事。
5. 第五句写远处的山峦还残留着未融化的积雪，白皑皑点缀在青黑色的山体上。
6. 第六句写空旷的江面水势浩荡，仿佛要把整个天空都吞进去一般，气象十分雄阔。
7. 第七句写不知道那归乡的小船到底要驶向什么地方，暗含诗人对归处的探寻。
8. 第八句写眼前的沧波正辽阔无边，看不到尽头，烘托出渺远苍茫的情绪。
9. 整个翻译忠实于原诗意象，没有添加额外的文学修饰，准确还原了画中的内容与诗人的情绪。
核心主旨与内容概括
1. 这首诗是典型的宋代题画诗，题咏的是北宋画僧惠崇所画的《溪山图》。
2. 诗人没有拘泥于描摹画作的细碎细节，而是抓住了画中最核心的寒寂旷远的意境来写。
3. 诗的前半部分聚焦于近景的林莽、茅舍，展现了隐逸生活的闲适寂寥。
4. 诗的后半部分转向远景的山雪、空江，铺展出极为雄阔浩渺的山水格局。
5. 诗人既表达了对惠崇画作传神表现力的高度赞赏，也流露了对画中不问世事、醉酒酣眠的隐逸生活的向往。
6. 最后两句由画境引申到现实的思绪，传递出诗人对归乡的期盼，以及面对苍茫天地的渺远怅惘。
7. 整首诗做到了诗与画的高度融合，既准确还原了画作的意境，也融入了诗人的个人情志。
8. 普通读者不需要专业的绘画知识，也能通过这首诗感受到惠崇溪山图的艺术魅力。
跨学科 · 是什么
宿莽的生物学特性植物学
1. 诗句中提到的“宿莽”是我国古典文学中常见的植物意象。
2. 文学层面它被用来指代所有经冬不枯萎的野草，自带坚韧清冷的特质。
3. 从植物学的角度来看，宿莽对应的现实物种一般是莎草科的香附子。
4. 香附子是多年生草本植物，地下有纺锤形的块茎，繁殖能力极强。
5. 它广泛分布在我国南北各地的山坡、草地、路旁等区域，适应能力很强。
6. 冬季气温较低时，香附子的地面部分只会部分枯萎，不会全株死亡，来年春季会重新发芽生长。
7. 诗人用宿莽这个意象，既准确贴合了秋冬时节的植物特征，也暗含了对隐逸之人坚韧品格的暗喻。
8. 这个意象的使用，也让荒林的景致更具真实感，符合惠崇画作写实的特点。
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读写应用
基础诵读指导
1. 诵读这首诗的时候整体语速要放缓，语气要偏清冷舒缓，贴合全诗寒寂旷远的基调。
2. 第一二句“荒林翳宿莽，脱木寒无烟”断句为“荒林/翳/宿莽，脱木/寒/无烟”，重音落在“翳”“寒”两个字上，读出荒寒的质感。
3. 第三四句“不知三间茅，中有几醉眠”断句为“不知/三间茅，中有/几醉眠”，语气要放轻，带一点好奇揣测的感觉。
4. 第五六句“山远尚见雪，江空欲吞天”断句为“山远/尚见雪，江空/欲吞天”，重音落在“尚”“吞”两个字上，语速稍慢，读出气象的雄阔感。
5. 第七八句“归舟定何许，沧波方渺然”断句为“归舟/定何许，沧波/方渺然”，语气要放柔放缓，读出渺远怅惘的余味。
6. 整首诗的诵读不需要夸张的情绪起伏，要以平和舒缓的节奏为主，贴合宋代文人诗冲淡的特质。
7. 诵读的时候可以适当在句末延长尾音，更好地烘托出全诗旷远的意境。
8. 按照这个指导诵读，普通读者也能快速把握诗歌的情感基调。
句式仿写指导
1. 这首诗的写景句式简洁明快，非常适合仿写练习。
2. 可以学习“名词+副词+动词+名词”的句式，比如“山远尚见雪”的结构，用极简的文字勾勒景致。
3. 也可以学习拟人手法的使用，比如“江空欲吞天”，把无生命的景物人格化，提升文字的表现力。
4. 仿写的时候首先要抓住景物的核心特征，不要堆砌华丽的辞藻，用最精准的字词表达。
5. 比如描写秋日湖景可以仿写为“湖清犹映叶，风劲欲摇山”，贴合原句的结构和意境。
6. 仿写的时候可以先从简单的景物描写入手，熟练之后再融入自己的情感。
7. 长期做这种仿写练习，能有效提升自己的文字表达能力和写景能力。
8. 这种简洁的写景句式也非常适合用在考场作文中，能快速营造出意境。
名句写作应用
1. 核心名句“山远尚见雪，江空欲吞天”可以广泛应用在日常写作中。
2. 可以用在描写山水游记的文章中，用来表现山川的壮阔之美。
3. 也可以用在抒情散文中，用来烘托自己开阔的胸襟和豪迈的心境。
4. 比如写冬日登山的游记时可以这样用：“站在山顶极目远眺，远处的山尖还残留着积雪，脚下的云海翻涌，忽然就理解了古人‘山远尚见雪，江空欲吞天’的感慨，天地之阔，足以消解所有的烦恼。”
5. 引用的时候不需要生硬照搬，可以结合自己的语境适当调整。
6. 适当引用古典诗词名句，能为文章增添文化底蕴，提升文章的质感。
7. 平时多积累这类经典名句，写作的时候就能灵活运用。
8. 这个名句也适合用在朋友圈、文案等日常表达中，提升表达的格调。
关联知识图谱
《惠崇春江晚景二首》（苏轼）同题咏惠崇画作的题画诗
1. 这两首诗都是宋代文人题咏北宋画僧惠崇画作的题画诗。
2. 苏轼的诗题咏的是惠崇的《春江晚景图》，这首诗题咏的是惠崇的《溪山图》。
3. 两首诗都没有拘泥于描摹画作的细碎细节，而是抓住画作的核心意境进行创作，做到了诗画合一。
4. 两首诗都代表了宋代题画诗的最高水平，是后世题画诗创作的典范。
5. 普通读者可以对比阅读两首诗，更好地理解宋代题画诗的创作特点。
6. 两首诗都被收录在《全宋诗》中，流传度都很高。
7. 它们都体现了宋代文人“诗中有画，画中有诗”的艺术审美追求。
8. 通过这个关联，读者可以拓宽对惠崇画作与宋代题画诗的认知。
名句 CLASSIC LINES
山远尚见雪，江空欲吞天
这两句准确描摹了惠崇画中远山积雪、空江浩渺的雄阔景致，笔力雄健，意境开阔。尤其是“欲吞天”的“吞”字，运用拟人的修辞手法，把江面人格化，生动写出了水天相接的浩渺气势，是炼字的典范。
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作者 POET
叶梦得 1077年—1148年
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