天教占得如簧，巧声乍啭千娇媚。
金衣衬著，风流模样，于中可是。
红杏香中，绿杨阴处，多应饶你。
向黄昏、苦苦娇啼怨别，那堪更、东风起。
别有诗肠鼓吹。
未关他、等闲俗耳。
双柑斗酒，当时曾是，高人留意。
南国春归，上阳花落，止添憔悴。
念啼声欲碎，何人解作留春计。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌水龙吟
情感伤逝 · 惜春
创作背景
南宋咏物词风
此词为南宋典型的咏物寄怀之作，具体创作时间与地点史籍无载。南宋时期咏物词发展至巅峰，文人常借描摹自然万物以寄托家国之思或个人际遇。词中“上阳花落”之语，虽用唐代典故，亦可能隐喻南宋偏安、繁华消歇的现实感慨，反映了当时士大夫阶层普遍的忧患意识与审美情趣。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《水龙吟》又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》，为宋词著名长调词牌。其调势雄浑壮阔，声情激越而不失顿挫，适合抒发深沉豪迈或婉转凄恻之情。全词正格通常为一百零二字，分上下两片，句式长短错落，韵位疏密相间，对声律要求极为严谨，是宋代文人展示艺术功力的重要载体。
情感 · 解读
词作借咏啼莺之声，寄托深沉的惜春之情与身世之感。上片极力描摹莺声之娇媚与风流，下片转入凄清，以花落春归之景映衬啼声之苦，抒发时光易逝、美好难留的怅惘。全词情感由愉悦转为悲凉，层层递进，将自然之景与内心之情完美融合，体现了婉约词含蓄深婉的艺术特质。
词牌 · 源流与格律
本词牌源自唐代李白诗句“笛奏龙吟水”，声调清越苍凉，如龙吟水中。宋代此调大盛，苏轼、辛弃疾等大家均有名作传世。正格体式为双调一百零二字，平仄格律严饬，多用领字与对仗，结构开阖有度。本词严守格律规范，上下片押仄声韵，韵位安排疏密得当，体现了词人精湛的音律造诣。
基础解读 READING
语文核心知识
如簧
“如簧”形容莺啼声如笙簧般悦耳动听。典出《诗经·巧言》“巧言如簧”，本指花言巧语，此处借指声音美妙。词人用此词生动描绘了黄莺初啼时的清脆与婉转，突出了其声音的音乐性与艺术美感，让读者未见其鸟先闻其声，极具感染力。
上片释义
上天让它拥有如笙簧般美妙的歌喉，巧妙的歌声突然流转出千般娇媚。它身披金黄羽毛，风度翩翩，模样俊俏，世间少有。在红杏飘香的树丛中，在绿杨成荫的地方，大概都要数你最出色。到了黄昏时分，你苦苦地发出娇啼，似乎在怨恨离别，哪里还能忍受东风吹起带来的离愁。
下片释义
你的啼声别有一种能打动诗人心肠的音乐魅力，这与那些平庸俗气的耳朵无关。带着双柑斗酒去游春听莺，这曾是当年高雅之士的赏心乐事。如今南国的春天已经归去，上阳宫的花朵也已凋落，只让人徒增憔悴。听着那凄厉得仿佛要破碎的啼声，有谁能想出留住春天的计策呢？
核心主旨
这首词通过描写黄莺美妙的歌声和凄切的啼叫，表达了词人对美好春光消逝的无限惋惜。上片写黄莺的可爱与娇媚，下片写春去花落的凄凉，最后以“何人解作留春计”的设问收束，抒发了时光易逝、无法挽留的无奈与感伤，情感真挚动人。
跨学科 · 是什么
黄莺植物学
黄莺又称黄鹂、鸧鹒，是雀形目黄鹂科鸟类。其羽色金黄鲜艳，鸣声清脆婉转，是著名的鸣禽。在中国文化中，黄莺是春天的象征，常出现在“两个黄鹂鸣翠柳”等诗句中。它们常栖息于柳树、杏树等林木间，以昆虫为食，对维持生态平衡有益。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调宜轻快愉悦，表现莺声的娇媚与春景的美好。“如簧”、“千娇媚”等词需读得细腻柔美。下片转入凄清，语速宜放缓，语调低沉。“苦苦娇啼”、“欲碎”等词需读出沉痛感。结尾设问句“何人解作留春计”应读得缓慢而悠长，余音袅袅，引人深思。
句式仿写
可仿写“天教占得如簧，巧声乍啭千娇媚”句式，运用拟人手法描写动物或自然之声。例如：“天教占得如珠，清音乍泻千般脆”，描写泉水之声；“天教占得如霞，红妆乍吐千般艳”，描写花朵之美。注意动词与形容词的搭配要精准生动。
写作应用
“念啼声欲碎，何人解作留春计”一句可用于表达对美好事物消逝的无奈与惋惜。在散文或议论文中，可引用此句引出对时光流逝、青春不再的感慨，或作为结尾句升华主题，增强文章的文学底蕴与情感深度，引发读者共鸣。
关联知识图谱
苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》同体裁
同为《水龙吟》咏物名作，苏轼咏杨花，此词咏黄莺，皆能做到形神兼备，不滞于物，借物抒情，代表了宋代咏物词的高超艺术水准。
名句 CLASSIC LINES
念啼声欲碎，何人解作留春计
此二句将听觉上的“啼声欲碎”与心理上的“留春无计”巧妙绾合。以问句作结，余音袅袅，极大地增强了艺术感染力。既是对莺啼凄切的极致描摹，更是对美好事物消逝的无力感与深沉叹息。
标签 TAGS
作者 POET
赵长卿 约宋宁宗嘉定末前后在世
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