杨花飞尽莺声涩。
杜娟唤得春归急。
病酒起来迟。
娇慵懒画眉。
宝奁金鸭冷。
重唤烧香饼。
着意炼龙涎。
纤纤手逴烟。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌菩萨蛮
情感闺怨
创作背景
创作背景
此词具体创作年代及背景史无明载，历代注本多据风格定为北宋时期作品。词中意象如“龙涎”乃宋代贵族常用名贵香料，且词风婉丽含蓄，符合北宋文人词主流风貌。学界推测此词为作者代闺怨体之作，借女子口吻抒发对时光流逝的感叹，或隐含士大夫政治失意、年华虚度之寄托，属典型的“男子作闺音”创作模式。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
原为唐教坊曲名，后用为词牌，属小令体制。此调源自古代缅甸一带的乐曲，唐玄宗时传入中原，经文人填词后逐渐定型。全词四十四字，分上下两片，各两仄韵、两平韵，韵脚转换频繁，声情由急促转为低沉，极具跌宕之美。在宋词发展史上，该调因其格律严谨且富于变化，成为文人抒发闺怨、离愁等细腻情感的常用载体，艺术地位重要。
情感 · 解读
本词核心情感聚焦于深闺女子的惜春之悲与独处之怨。上片借杨花飞尽、杜鹃啼血渲染春光逝去的急促与凄凉，下片通过女子病酒迟起、慵懒梳妆及焚香寄情等细节，层层铺叙其内心的孤寂与百无聊赖。情感由外向内收敛，从对自然节候的敏感触发生发为对自身境遇的深沉感伤，体现了婉约词含蓄深婉的情感特质。
词牌 · 源流与格律
正体格律为双调四十四字，上下片各四句，两仄韵两平韵。韵位安排上，仄韵与平韵交替，声律上形成顿挫与流转的结合。本词严守此格律，上下片皆由仄韵转平韵，音韵和谐。此调又名“菩萨鬘”“子夜歌”等，李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》被尊为百代词曲之祖，宋代此调创作极盛。
基础解读 READING
语文核心知识
涩
意思是不光滑、不顺畅。这里形容黄莺的叫声听起来干涩、不悦耳。这是因为春天快要过去了，黄莺也好像因为留不住春天而变得声音嘶哑，听起来让人感觉很难过。这个字把鸟的叫声和人的悲伤心情联系在了一起。
病酒
意思是饮酒沉醉或宿醉未醒。词中的女子因为心情不好喝了酒，第二天醒来身体不舒服，所以起得很晚。这表现了她内心的愁苦无法排解，只能借酒消愁，结果身体更加疲惫慵懒。
上片释义
漫天的杨花已经飞走了，黄莺的叫声也变得干涩嘶哑。杜鹃鸟在拼命地啼叫，好像在催促春天快点回去。女子因为前一天喝了酒，第二天很晚才起床。她浑身无力，懒洋洋地不想去画眉毛打扮。
下片释义
精美的梳妆盒和鸭形的香炉都已经变冷了。她再次叫人去拿香饼来重新点燃香炉。她特意选用名贵的龙涎香，用纤细的手指轻轻拨弄着升起的烟雾，以此来寄托自己的情思。
核心主旨
这首词通过描写暮春时节的景色和一位女子起床后的生活细节，表达了她对春天离去的惋惜，以及内心深处无人陪伴的孤独和寂寞。全词情感细腻，刻画了一位多愁善感的女子形象。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
杨花其实是杨树或柳树的种子。到了暮春时节，种子成熟了，上面附着的白色绒毛就会随风飘散，这就是我们看到的“杨花飞”的现象。这在植物学上叫做种子的传播，是为了让后代能去更远的地方生长。
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读写应用
诵读指导
朗读这首词时，语速要稍微慢一些，读出慵懒和忧伤的感觉。上片写景，声音可以稍微低沉，“涩”字要重读且拖长音。下片写人，读“娇慵懒画眉”时要轻柔，读“纤纤手逴烟”时要读出画面的美感。韵脚字“涩、急、迟、眉、冷、饼、涎、烟”要读得清晰。
句式仿写
这首词用了“形容词+动词+形容词”的句式，比如“杨花飞尽莺声涩”。我们可以仿写这个句式来描写秋天的景色。例如：“黄叶落尽蝉声咽”，写出了秋天叶子落光、蝉叫声悲凉的样子。
写作应用
词中的“杨花飞尽莺声涩”一句非常经典，可以用来形容时光流逝、美好事物消逝的感伤。在写作关于“惜时”、“伤春”或“离别”主题的作文时，可以作为开头或题记，增加文章的文学色彩。
关联知识图谱
柳絮同意象
杨花在古诗词中常与柳絮混称，皆指暮春时节随风飘飞的白色絮状物，象征离别与漂泊。
望帝同典故
杜鹃鸟在古诗中常关联望帝化鹃的典故，象征哀怨、思归，与本词意境相符。
名句 CLASSIC LINES
杨花飞尽莺声涩
此句为全词发端，以极具代表性的暮春意象奠定凄清基调。“杨花飞尽”极言春光消逝殆尽，“涩”字炼字精警，将鸟声之滞涩与人心之愁苦通感合一，生动传神。历代词评家对此句评价颇高，认为其写景状物不滞于形，能以声传情，将客观物象与主观心境完美融合，是宋词中描写暮春景象的佳句。
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作者 POET
赵长卿 约宋宁宗嘉定末前后在世
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