绮罗香

玉杵余丹,金刀剩彩,重染吴江孤树。

几点朱铅,几度怨啼秋暮。

惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注。

最堪怜,同拂新霜,绣蓉一镜晚妆妒。

千林摇落渐少,何事西风老色,争妍如许。

二月残花,空误小车山路。

重认取,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语。

但凄凉、秋苑斜阳,冷枝留醉舞。

基础信息 BASIC

词牌绮罗香
情感咏物 · 抒怀
创作背景
宋末遗民
王沂孙为南宋末年著名词人,宋亡后曾仕元朝为庆元路学正,其词多抒发亡国之痛与身世之感。本词具体创作时间虽难确考,但结合其遗民身份与词中凄凉意象,学界普遍认为作于宋元易代之际,借红叶之凋零隐喻故国沦亡之悲。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
绮罗香为宋词长调词牌,属慢词体制,始见于宋人史达祖《梅溪词》。全词双调一百零四字,分上下两片,句式参差多变,韵律婉转和谐。该调音韵悠长,适宜抒发细腻深婉之情,宋季词人张炎、王沂孙等皆有名篇传世,在词体流变中占有重要地位。
情感 · 解读
本词名为咏红叶,实则借物抒怀,将身世之感、家国之痛融入凄美的秋景之中。情感由对红叶色彩的怜惜,转为对时光流逝、生命凋零的深沉悲慨,最终寄托于荒沟流水、斜阳冷枝的苍凉意境,体现了宋末遗民词人特有的幽怨与孤愤。

基础解读 READING

语文核心知识
玉杵余丹
玉杵是捣药的玉棒,余丹指剩下的丹砂。这里运用神话传说,想象红叶的红色是玉杵捣剩的丹砂染成的。这种说法充满了神奇的想象,让红叶的颜色显得格外珍贵和美丽,为全词奠定了凄美的基调。
绿鬓
绿鬓原指乌黑光亮的头发,多用来形容年轻女子的容颜。在词中用来比喻树叶原本翠绿的颜色。说绿鬓轻凋,就是指树叶变黄脱落,像人老了头发变白脱落一样。这里把树叶比作人,赋予了植物人的情感。
逐句释义
玉杵捣剩的丹砂,金刀剪剩的彩绸,重重地染红了吴江边那棵孤独的树。几点红色的铅华,仿佛是秋天傍晚怨恨的啼哭。惊醒了旧梦,翠绿的头发轻轻凋落,诉说着新的遗憾,红色的嘴唇微微点注。最可怜的是,一同拂过新霜,镜中如芙蓉般的面容嫉妒这晚妆。千片树林摇落渐渐稀少,为什么西风吹老了颜色,还争相美艳到这种程度?二月的残花,白白耽误了小车行走的山路。重新辨认,流水的荒沟,怕是还有寄托情思的芳语。只是凄凉,秋苑中的斜阳,冷枝上留着醉舞的姿态。
核心主旨
这首词表面上是在描写秋天的红叶,赞美它的颜色和姿态。实际上,作者是借红叶来比喻人,表达了对时光流逝、青春不再的感伤。同时,通过红叶飘落的凄凉景象,也寄托了作者对国家灭亡、个人身世飘零的深沉悲哀,是一首情感非常细腻的咏物词。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
秋天很多树叶都会变黄掉落,这是植物的一种自我保护机制。天气变冷,雨水减少,树根吸收水分的能力变弱。如果叶子还留着,会蒸发掉太多水分,树木就会干死。所以树木主动让叶子脱落,减少水分流失,为了安全过冬。这就是词中说的千林摇落。
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读写应用
诵读指导
诵读这首词时,语速要缓慢低沉,体现出凄凉哀婉的情感基调。上片写红叶之美,语调可稍带惊艳,但底色是悲凉的。下片写凋零之痛,语调要转为沉重。特别是“最堪怜”、“但凄凉”等领字,要读出叹息的感觉,韵脚字如树、暮、注、妒要读得饱满悠长。
句式仿写
词中“惊旧梦、绿鬓轻凋,诉新恨、绛唇微注”运用了对仗工整的句式,将红叶的形态与人的情态完美融合。仿写时可借鉴这种结构,例如:“叹流年、青丝渐染,悲逝水、朱颜难驻”。通过这种对仗,可以增强语言的节奏感和表现力,生动地表达时光流逝的感慨。
写作应用
“千林摇落渐少,何事西风老色,争妍如许”这几句描写了在萧瑟秋风中,红叶依然争艳的景象。在写作中,可以用来形容在逆境或晚年依然保持风骨、展现光彩的人或事物。比如描写一位老人虽然年事已高,但依然精神矍铄,贡献余热,就可以引用此句来表达敬佩之情。
关联知识图谱
红叶题诗典故同典故
词中“怕犹有、寄情芳语”直接化用了唐代关于红叶题诗的爱情传说。这一典故在古典诗词中常被用来表达深宫或幽闭中的哀怨,以及缘分天定的感慨。词人借此将红叶的自然属性与人文情感紧密连接,丰富了词作的内涵。

名句 CLASSIC LINES

重认取,流水荒沟,怕犹有、寄情芳语
此句化用红叶题诗典故,借流水荒沟之凄清景象,表达对微弱希望的执着与对过往深情的追忆。在红叶飘零的绝望中,词人仍试图寻觅寄托情思的只言片语,情感深沉哀婉,极具艺术感染力,为全词情感升华之关键。

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作者 POET

王沂孙 约1230年-约1291年
宋末元初著名咏物词人,曾任元朝庆元路学正

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