银浦流云，绿房迎晓，一抹墙腰月淡。
暖玉生烟，悬冰解冻，碎滴瑶阶如霰。
才放些晴意，早瘦了、梅花一半。
也知不做花看，东风何事吹散。
摇落似成秋苑。
甚酿得春来，怕教春见。
野渡舟回，前村门掩，应是不胜清怨。
次第寻芳去，灞桥外、蕙香波暖。
犹妒檐声，看灯人在深院。
基础信息 BASIC
词牌探春慢
情感伤逝 · 惜春
创作背景
宋末元初
此词作于宋末元初，王沂孙身历亡国之痛，隐居避世。词中虽题写早春探芳，实则借景抒发家国之思与身世之感。创作动因源于词人在初春时节，目睹梅花凋零、春意迟回的景象，触发内心对故国沦丧、往昔繁华不再的深沉悲慨，遂以此词寄托幽愤。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《探春慢》为宋词词牌名，属长调体制，双调结构。此调源流可追溯至北宋，以王沂孙此作为正格代表。全调字数在一百零三字左右，句式长短参差，韵律婉转和谐，艺术定位上多用于抒发深沉细腻的情感，尤擅表达羁旅愁思与惜春伤逝之情，在宋词文体体系中占有独特地位。
情感 · 解读
本词核心情感为惜春伤逝与羁旅清怨。词人通过对初春景物细腻入微的描绘，如流云、解冻、瘦梅，构建出清冷寂寥的意境。情感层次由对自然节序变迁的敏锐感知，深化为对美好事物易逝的无奈，最终寄托于对远方故人的深切思念与身世飘零的幽微慨叹，情感肌理深沉含蓄。
基础解读 READING
语文核心知识
银浦
银浦指银河，此处形容天空中流云如水般倾泻，营造出一种高远而清冷的视觉意象。在基础解读中，学生需理解这是古诗文中常见的天文意象代称，词人以此开篇，奠定了全词清冷寂寥的基调，展现了初春黎明时分天空的朦胧美感。
绿房
绿房原指莲蓬，此处借指含苞待放的花苞或花房。'迎晓'二字赋予了植物以人的动作，生动描绘了初春清晨花朵在晨曦中苏醒的状态。这一词语的使用，体现了古诗词中'拟人'手法的运用，增加了画面的生动性与情感色彩。
瘦
瘦字本义指身体消瘦，此处用作动词或形容词使动用法，形容梅花因风吹日晒而凋零稀疏。这是宋词中典型的'炼字'案例，一个'瘦'字，既写出了梅花花瓣飘落的形态，又暗示了词人内心的凄凉与憔悴，实现了情景交融的艺术效果。
上片释义
天空中流云如银河般倾泻，绿色的花房在晨曦中迎接黎明，一抹淡淡的月光挂在墙腰。温暖的气息如玉生烟，悬挂的冰柱开始解冻，碎裂的水滴落在玉阶上如同雪珠。天气刚刚放晴，梅花却已凋零了一半。明知梅花不只是为了供人观赏，东风为何还要将其吹散？
下片释义
花叶飘零，仿佛变成了秋天的园林。为何好不容易酿成春色，却又怕让春天看见？荒野渡口船只返回，前村门户紧闭，应该是难以承受这份清冷的哀怨。按顺序去寻觅花香，灞桥之外，兰草飘香，水波温暖。还在嫉妒檐下的雨声，看灯的人正身处深院之中。
惜春怨别
这首词通过描写初春早晨的景色，抒发了词人惜春、伤春的情感。词中通过对梅花凋零、春意阑珊的细腻描绘，表达了对美好时光易逝的惋惜。同时，结合作者的身世背景，也隐含了淡淡的羁旅之愁与对故人的思念之情，情感真挚深沉。
跨学科 · 是什么
月相变化天文学
词中'一抹墙腰月淡'描绘了黎明时分的月亮。从天文学角度看，此时月亮亮度减弱，且位置较低，接近地平线。这种现象通常出现在农历下半月，月亮在清晨时即将落下，光线经过大气层折射和散射，显得苍白淡雅，符合初春黎明的天象特征。
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读写应用
节奏划分
诵读本词时，应注意长调的节奏舒缓。上片起句'银浦/流云，绿房/迎晓'需读得轻盈，体现早春气息。'早/瘦了、梅花/一半'中'瘦'字需重读并拖长，体现情感分量。下片'摇落/似成/秋苑'语调需低沉，'应/是不胜/清怨'则需读出幽怨之情，整体语速宜慢。
炼字仿写
可模仿'才放些晴意，早瘦了、梅花一半'的句式进行仿写。该句式特点在于前后转折与动词的精炼运用。例如：'才露些笑意，早湿了、眼眶一圈'；'刚有些暖意，早绿了、柳枝几条'。通过仿写，体会古诗词中'炼字'对情感表达的增强作用。
情景交融
本词核心名句'才放些晴意，早瘦了、梅花一半'可用于描写'惜时'、'感伤'、'变迁'等主题的写作中。在散文或作文中，引用此句可以借景抒情，用梅花的凋零暗示时光的流逝或心境的凄凉，增加文章的文学底蕴与情感深度。
关联知识图谱
王沂孙同作者
本词作者，宋末著名词人，号碧山，工于咏物，词风深婉。
咏物词同体裁|同流派
本词为典型咏物词，借梅花抒发情感，体现了宋末咏物词的特色。
名句 CLASSIC LINES
才放些晴意，早瘦了、梅花一半
此句为全词核心名句，以极简笔墨勾勒出初春气候的微妙变化与梅花的敏感反应。'瘦'字炼字精警，既状梅花之形，又传词人之神，将惜花之情与身世之感融为一体。后世评价甚高，被视为宋末咏物词中'遗貌取神'的典范，常被引用以形容美好事物易逝的无奈。
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作者 POET
张炎 1248-约1320
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