江城子

江城子

石榴双叶忆同寻。

卜郎心。

向谁深。

长恁娇痴,尤殢怎生禁。

内样双眉新画得,还印了,在罗襟。

相思幽怨付鸣琴。

望来音。

久沈沈。

若论当初,谁信有如今。

瘦尽标容羞见也,明镜子,任尘侵。

基础信息 BASIC

体裁
词牌江城子
创作背景
北宋中后期闺情词创作
本词创作于北宋神宗至徽宗年间,是晁端礼为迎合民间词传播需求创作的代言体闺情词,收录于其词集《闲斋琴趣外篇》,属于宋代市井俗词范畴,无明确对应个人生平事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于宋代词体裁,是词牌江城子的双调变体。词是宋代主流文学体裁,起源于隋唐,兴盛于两宋,可配乐演唱。江城子正体原为单调,五代后发展出双调变体,在宋代被广泛使用。
词牌 · 源流与格律
江城子又名江神子、村意远,原是唐教坊曲名,后用作词牌。正体为单调三十五字,五平韵。双调变体为七十字,前后段各七句、五平韵,本词采用的就是双调正体变体。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,尤殢指女子撒娇纠缠的娇憨情态,是宋代民间常用的口语词汇。第二,内样指宫廷流行的样式,这里指宫廷里流行的画眉款式。第三,标容指标致美好的容貌,是宋代形容女子美貌的常用语。第四,鸣琴指弹琴,古代常用来寄托思念情绪。第五,沈沈同沉沉,指没有音讯的沉寂状态。这些字词都是宋代口语入词的典型体现,没有生僻含义,符合俗词的语言特点。
逐句白话释义
第一句回忆当初和爱人一同寻找石榴双叶的美好过往。第二三句当初我猜测爱人的心意,不知道他的深情是为谁倾注。第四五句想起他当初总是那样娇痴,撒娇纠缠的模样让人怎么忍心拒绝。第六七八句我刚刚画好了宫廷流行样式的双眉,不小心眉印还蹭在了他的罗衣襟上。下阕第一句如今我把满腔的相思和幽怨都寄托在琴声里。第二三句我天天盼望他的来信,却久久没有任何音讯。第四五句如果说回到当初,谁又会相信现在会变成这样的局面呢。第六七八句我如今容貌消瘦殆尽,羞于看见自己的样子,就让明亮的镜子上面落满灰尘,我也不会去擦拭使用。
核心主旨与内容概括
本词以闺中女子的视角展开叙事抒情。上阕回忆和爱人相处时的甜蜜过往,选取了共同寻石榴叶、画眉印罗襟两个典型的细节。下阕描写当下爱人远去后,女子久候无音的幽怨状态,以及因相思消瘦不愿照镜的落寞情态。整首词没有华丽的辞藻,用贴近生活的细节表达了真切的相思情感,很容易引发普通读者的共鸣。是宋代市井俗词中闺情题材的代表作品之一,内容通俗易懂,情感真挚自然。
读写应用
诵读指导
诵读本词时整体语气要轻柔婉转,带着淡淡的忧伤感。断句节奏按照词的格律划分:石榴双叶/忆同寻。卜郎心/向谁深。长恁娇痴/尤殢/怎生禁。内样双眉/新画得,还印了/在罗襟。下阕节奏可以稍慢,突出幽怨的情绪:相思幽怨/付鸣琴。望来音/久沈沈。若论当初/谁信/有如今。瘦尽标容/羞见也,明镜子/任尘侵。诵读时每句末尾平韵字可以适当拉长音,突出词的韵律感。要注意避免语气过于激昂,符合闺中女子细腻柔和的语气特点。
句式仿写指导
本词最适合仿写的是结尾的三字句递进结构,也就是“瘦尽标容羞见也,明镜子,任尘侵”这种“七字句+三字短句+三字短句”的结构。仿写时先写核心的状态句,再用两个具体的动作细节深化情感。比如写思乡的内容可以仿写为:“望断天涯归雁尽,窗畔月,冷孤衾”。写惜春的内容可以仿写为:“落尽残红春去也,杨柳岸,草萋萋”。仿写时要注意前后内容的关联性,后面的两个三字细节要能够支撑前面七字句的核心情感,避免内容脱节。尽量用贴近生活的具体细节,不要用过于抽象的表达,这样才能达到和原句一样的感染力。
名句应用场景
核心名句“瘦尽标容羞见也,明镜子,任尘侵”最适合用在表达深切思念、情绪低落不愿整理仪容的场景中。比如写朋友因为异地恋思念对方茶饭不思的状态,可以引用这句来形容对方的憔悴。写自己因为亲人久出未归而担心焦虑,没有心思打扮的时候也可以引用这句。在写关于相思主题的散文、随笔时,用这句来做细节描写,能够让内容更有画面感。使用时不需要改动原句,直接引用就能准确表达相应的情绪,适配性很强。
关联知识图谱
温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》同主题
两首作品都属于闺情题材,都以女子的视角描写相思情感,都用了妆容、日常细节来刻画人物状态。都是中国古典诗词中闺怨主题的经典作品,内容都围绕女子的情感生活展开,容易引发读者的情感共鸣。

名句 CLASSIC LINES

瘦尽标容羞见也,明镜子,任尘侵
这句是本词的核心名句,以细节刻画表现女子因相思消瘦的情态。

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作者 POET

晁端礼 1046年-1113年
北宋进士、大晟府官员、著名词人

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