摸鱼儿
柳蒙耳、暗凌波路。
烟飞惨淡平楚。
七香车驻猊环掩，遥认翠华云母。
芳景暮。
鸳甃悄、铢衣来按飞琼舞。
凄凉洛浦。
渐玉漏沈沈，清阴满地，乘月步虚去。
销凝处。
谁说三生小杜。
翔螭声断箫鼓。
情知禁苑酥尘涴，羞与倡红同谱。
春几度。
想依旧、苔痕长印唐昌士。
风流千古。
人在小红楼，朱帘半卷，香注玉壶露。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌摸鱼儿
情感咏物
创作背景
创作背景
此词作于南宋覆灭之后，词人张炎流寓江南时期。时局动荡，故都临安繁华不再，词人借咏前朝名花玉蕊，暗寓家国之痛。创作动因源于对旧日风物的追忆与对现实境遇的无奈。学界考证其作于宋亡后十年内，属典型的遗民咏物词。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属宋代长调词牌，双调一百一十六字。源于唐代教坊曲，后演变为文人抒情主流体裁。其句式长短错落，音律婉转，适宜铺陈叙事与细腻抒情。在历代文体流变中，长调词于北宋成熟，至南宋臻于化境。本词严守词牌格律，体现宋代婉约词派的典型特征。
情感 · 解读
全词以咏花为表，以抒怀为里，核心情感聚焦于幽独高洁与身世飘零。词人借玉蕊花之清冷，寄托对故国繁华的追忆与沦亡后的凄凉。情感层次由景入情，由物及人，层层递进。历代评家多视其为南宋遗民词的代表，共识在于其以物喻志的深沉寄托。
词牌 · 源流与格律
词牌名，又名《摸鱼子》《买陂塘》。本调为双调，上下片各六仄韵。正体格律严谨，起句多作三字逗。本词依正体填制，音韵沉郁顿挫，与所咏幽独之物高度契合。词牌源流可溯至唐代民间渔歌，经文人雅化后定型。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
凌波指女子轻盈的步态。平楚意为平远的树林。七香车是古代用多种香料涂饰的华美车辆。翠华指皇帝仪仗中用翠鸟羽毛装饰的旗帜。云母是一种半透明的矿石，常用于装饰。铢衣形容极轻薄的衣裳。飞琼是神话中的仙女许飞琼。洛浦代指洛水女神宓妃。玉漏是古代计时的漏壶。步虚指道士诵经时的步态与声调。
逐句释义
柳絮轻扬，隐约遮蔽了水边的小路。烟雾弥漫，远处的树林显得苍茫暗淡。华美的香车停下，兽形门环半掩。远远望去，仿佛看见翠羽华盖与云母屏风。美好的春景已近黄昏。井台寂静，仙女般的舞者轻按节拍起舞。洛水之畔弥漫着凄凉的气氛。渐渐听到漏壶滴水声沉沉响起。清冷的树影铺满地面。乘着月色，仿佛随仙人飘然远去。
核心主旨
这首词主要描写了暮春时节幽静清冷的景色。词人通过描绘华车、仙女、洛神等意象，营造出一种空灵缥缈的氛围。全词以花喻人，赞美了高洁脱俗的品格。同时流露出对美好事物易逝的淡淡哀愁。语言清新自然，意境深远悠长。适合初学者感受古典诗词的画面美。读者可从中体会古人寄情于物的表达方式。整体情感基调含蓄而婉转。
跨学科 · 是什么
历史背景历史学
词中提到的唐昌观是唐代长安著名的道观。该观以种植玉蕊花而闻名于世。唐代文人常在此赏花赋诗，留下诸多佳话。宋代以后，唐昌观逐渐荒废，玉蕊花亦难觅踪迹。词人借此历史遗迹，寄托对前朝文化的追思。这种借古咏今的手法在宋代诗词中十分常见。它反映了文人对历史变迁的敏锐感知。历史考证表明，玉蕊花在唐宋时期备受推崇。
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读写应用
诵读指导
朗读时应注意把握词的节奏与停顿。上片起句宜轻缓，营造朦胧意境。七香车驻处需稍作停顿，突出画面感。芳景暮三字语调下沉，暗示时光流逝。下片销凝处应加重语气，表达深沉感慨。结尾三句语速渐慢，余韵悠长。整体诵读需保持气息平稳连贯。通过反复练习可体会词的音乐美。
句式仿写
可模仿人在小红楼的结构进行景物描写。先点明人物位置，再描写环境细节。例如人在青石巷，细雨微斜，风拂柳丝长。注意保持句式长短错落的特点。运用白描手法避免过度修饰。通过具体意象传递抽象情感。仿写时应注重意境的统一性。多读多练可提升语言表达能力。
写作应用
核心名句适用于描写幽静雅致的居住环境。在游记散文中可用来点缀园林景致。书信往来中可借以表达对友人的思念。日常写作中可用于烘托人物清高脱俗的气质。使用时需注意语境与整体文风的协调。避免生搬硬套导致文意割裂。恰当引用能显著提升文章的文化底蕴。建议结合具体场景进行灵活化用。
关联知识图谱
洛神赋同典故
词中凄凉洛浦化用了曹植洛神赋的典故。该赋描写了人神相恋的凄美故事。后世文人常以洛神比喻高洁脱俗的女子。本词借此意象烘托玉蕊花的仙姿。两者在审美追求上具有高度一致性。通过典故的化用，丰富了词作的文化内涵。读者可对比阅读以加深理解。这种跨文本关联是古典诗词的重要特征。
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作者 POET
施枢
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