疏影词牌

疏影(庐山瀑布)

银云缥缈。

正石梁倒挂,飞下晴昊。

早挽悬河,高泻鲸宫,洪声百步低小。

分明仙仗崆峒过,又化作,归帆杳杳。

倚参差、翠影红霞,远落明湖残照。

曾共呼龙夭矫。

几回过月下,先种瑶草。

九叠屏风,青鸟冥冥,更约谪仙重到。

昨梦骑黄鹄,飞不去、和天也笑。

等恁时、秋夜携琴,已落洞天霜晓。

基础信息 BASIC

体裁
词牌疏影词牌
情感超脱 · 隐逸
创作背景
宋末游历
本词创作于宋末元初之际,作者游历庐山时亲见瀑布飞泻。当时社会动荡,文人多避世隐居,寄情山水以抒怀。庐山作为文化名山,历来是士大夫精神寄托之地。作者触景生情,将个人身世之感融入自然描写。创作动因源于对自然伟力的敬畏与对理想境界的追寻。该背景为理解词中仙道意象提供了历史坐标。学界普遍认同此词为遗民心态的典型写照。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词是宋代定型的一种长短句文学体裁。它最初配合燕乐演唱,具有严格的格律与词牌规范。本首作品依《疏影》词牌填制,分上下两阕。词体在发展中逐渐脱离音乐,成为独立的抒情文体。其句式参差错落,便于表达细腻复杂的情感。历代文人通过填词拓展了古典诗歌的表现边界。该体裁在中国文学史上占据核心地位。
情感 · 解读
本词核心情感聚焦于对自然奇观的赞叹与隐逸超脱的向往。作者面对庐山瀑布的磅礴气势,内心产生强烈的震撼与共鸣。词中融入大量仙道意象,折射出对世俗羁绊的疏离感。情感脉络由外景的雄奇逐步转向内心的旷达。这种寄情山水、追求精神自由的情怀具有普遍共鸣。历代读者多从中读出超然物外的人生境界。该情感基调贯穿全篇,形成统一的艺术感染力。

基础解读 READING

语文核心知识
缥缈
缥缈一词形容云雾或景物隐隐约约的状态。在古典诗词中常用于描绘高远空灵的意境。此处指瀑布水雾升腾与山间云气交织。读者可借此感受庐山特有的湿润微气候。该词最早见于汉代文献,后成为常用语汇。它帮助初学者建立对自然水汽的直观认知。结合上下文,缥缈为全词奠定了清幽基调。掌握此词有助于理解古代山水诗的审美特征。
逐句释义
上阕开篇写云雾缭绕中石梁倒悬,瀑布自晴空飞泻而下。水流如挽悬河,高冲入深潭,轰鸣声在百步外显得低沉。景象宛如仙人仪仗经过崆峒山,又化作远去的孤帆。水雾映衬着参差山影与红霞,落入湖面的夕阳余晖中。下阕转入回忆与梦境,曾呼唤神龙腾跃,月下种植仙草。九叠屏风般的山峦间,青鸟隐现,期盼谪仙重游。昨夜梦见骑乘黄鹄,虽飞不远却能与天同笑。待到秋夜携琴之时,人已身处洞天霜晓之中。
核心主旨
全词以庐山瀑布为描写核心,展现自然伟力与人文情怀的交融。表层通过视觉与听觉的铺陈,刻画瀑布的雄奇壮丽。深层借仙道意象与游仙梦境,寄托超脱尘世的理想。作者将现实山水升华为精神栖居的洞天福地。情感由惊叹自然转向向往隐逸,脉络清晰。作品传递出面对世事变迁时保持豁达的人生态度。该主旨契合中国传统文人寄情山水的文化心理。
跨学科 · 是什么
庐山瀑布地理学
庐山瀑布群主要发育于断块山构造的断裂带。岩体以石英砂岩与变质岩为主,抗风化能力强。水流沿节理面下切,形成多级跌水与悬瀑。晴昊指晴朗天空,反映庐山夏季对流旺盛的气候特征。瀑布落差大,水能转化为动能,冲击深潭形成水雾。该地貌是流水侵蚀与构造抬升共同作用的结果。地理环境为诗词提供了雄奇壮美的自然基底。
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读写应用
诵读节奏
诵读本词需注意长短句交替的韵律变化。上阕起句宜舒缓,展现云雾缥缈的意境。正石梁倒挂处需加重语气,突出瀑布的险峻。飞下晴昊语调上扬,体现水流飞泻的动势。下阕转入梦境,语速放缓,营造空灵氛围。昨梦骑黄鹄一句宜轻读,表现超然之态。和天也笑需带笑意,传递豁达情感。整体遵循起承转合的古典诵读法则。
句式仿写
本词善用对仗与意象叠加手法构建画面。仿写时可先选取自然景物作为核心意象。运用动词串联静态景物,赋予动态生命力。参考分明仙仗崆峒过,又化作,归帆杳杳的转折结构。前半句铺陈实景,后半句转入虚写或联想。注意保持句式长短错落,避免平铺直叙。通过虚实结合提升语言的张力与想象空间。
写作应用
核心名句适用于描写豁达心境或突破困境的写作场景。在游记散文中可借梦境意象升华游览体验。议论文中可用作论证超然物外人生哲学的论据。日常随笔中可化用骑鹄笑天表达乐观态度。写作时需注意语境契合,避免生搬硬套。结合具体情境进行意象重构,增强文章感染力。该名句具有跨越时代的普适审美价值。
关联知识图谱
李白望庐山瀑布同主题
李白诗作以日照香炉生紫烟开篇,侧重宏观气象与浪漫想象。本词则聚焦水势细节与仙道意境,风格更为清冷幽邃。两者同写庐山瀑布,但审美取向与表现手法各异。李白重气势磅礴,本词重空灵超逸。对比阅读可体会不同时代文人的山水观。该关联有助于构建古典山水诗词的知识网络。

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作者 POET

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