水仙子

【双调】水仙子_梅边即事好

梅边即事 好花多向雨中开,佳客新从云外来。

清诗未了年前债,相逢且放怀,曲阑干碾玉亭台。

小树纷蝶翅,苍苦点鹿胎,踏碎青鞋。

次韵还京乐 朝回天上紫宸班,笑倚云边白玉阑。

醉飞柳外黄金弹,莺啼春又晚,绿云堆舞扇歌鬓。

蕉叶杯葡萄酿,桃花马柞木鞍,娇客长安。

山斋小集 玉笙吹老碧桃花,名鼎烹来紫笋芽。

山斋看了黄土画,荼蘼香满把,自然不尚奢华。

醉李白名千载,富陶朱能几家?

贫不了诗酒生涯。

山庄即事 清泉翠碗茯苓香,暖雾晴丝杨柳庄。

微风小扇芭蕉样,兴不到名利场,将息他九十韶光。

夜雨花无恙,邻墙蝶自忙,笑我疏狂。

归来次韵 燕昭台下朔风寒,孙楚楼前明月残。

严陵滩上白石烂,伤心行路难,得归来倒大清闲。

睡菊枕双头梦,对草堂三面山,爱投林倦羽知还。

梅轩即事 清风枕上梦仙蝶,绿酒杯中影画蛇。

新诗笔下喷香麝,玉楼人醉也,水迢遥山更重叠。

春归何处?

愁来那些,小窗纱梅影横斜。

别怀 飞花和雨送兰舟,细柳垂烟掩画楼。

啼痕带酒淹罗袖,换金杯劳玉手,大江流不尽诗愁。

象牙床上,鲛绡枕头,梦到并州。

和逍遥韵 新诗装卷束牛腰,大字钞书损兔毫。

远红尘自有闲中乐,乐清闲须到老,近芭蕉一座团标。

槲叶袍筇枝杖,松花酿瘿木瓢,散诞逍遥。

春愁 落花燕口点香泥,飞絮蜂房惹蜜脾。

残妆凤枕流清泪,景中情谁唤起?

听西园恰恰莺啼。

万里书难到,三春人未归:此恨谁知?

春晚 情牵柳下燕莺期,醉倒花前鹦鹉杯。

香留帐底鸳鸯被,日高初睡起,扫残红怨煞风姨。

学晓雾轻宠鬓,妒晴山浅画眉,只怕春归。

暮春次韵 旋篘村酒巨尝新,未典春衣岂是贫?

闲歌水调依然俊,东风休笑人,飘飘两袖红尘。

蝶困梨花月,马嘶杨柳春,归路黄昏。

乐闲 铁衣被雪紫金关,彩笔题花白玉阑。

渔舟棹月黄芦岸,几般儿君试拣,立功名只不如闲。

李翰林身何在?

许将军血未干,播高风千古严滩。

暮景 青大归雁带残星,绿沼寒鱼触嫩冰。

曲阑明月和香凭,相思入梦境,几般中陶写芳情。

锦囊遗兴,寒梅瘦影,画角新声。

归兴 淡文章不到紫藤郎,小根脚难登白玉堂。

远功名却怕黄茅瘴,老来也思故乡,想途中梦感魂伤。

云莽莽冯公岭,浪淘淘杨子江,水远山长。

天宝补遗 宝筝珠殿荔枝香,玉珮琼琚窈窕娘。

云屏月枕芙蓉帐,夜如何乐未央,碎霓裳鼙鼓渔阳。

蛾眉栈晴山翠,马嵬坡落日黄,憔悴三郎。

三溪道院 断桥杨柳卧枯槎,秋水芙蕖著晚花。

蹇驴骑过三溪汊,访白云居士家,拂藤床两袖烟霞。

道童能唱,村醪当茶,仙枣如瓜。

春深 鹃啼芳树自心伤,鱼趁残花为口忙。

穿细柳同声唱,越教人愁断肠,见春归不见才郎。

香寒锦帐,尘蒙绣床,珮冷珠囊。

小园春晚 愁风怨雨近三旬,病酒眠花过一春。

飞乌走兔催双鬓,东君应笑人,何如袖拂风尘。

醒眼看松间月,吟魂随溪上云,小桃源别是乾坤。

郊行即事 万松秋意老清溪,半岭夕阳暖翠微。

一鞭行色催金辔,天然图画里,为寻诗不觉归迟。

林烟樵唱,山风酒旗,花雨吟衣。

乐闲 竿头争把锦标夺,石上闲将宝剑磨。

朝中熬得罗襕破,不归来等什么?

问闲中乐事如何?

嵩山樵唱,武夷棹歌,湘水渔蓑。

基础信息 BASIC

体裁词 · 小令
词牌水仙子
情感旷达 · 闲适
创作背景
创作背景
元代科举长期停废,文人仕进无门。张可久一生沉沦下僚,晚年隐居江南。此曲作于其游历西湖园林期间。借即景抒怀排遣仕途失意。学界公认创作时间为元中后期。地点考证指向杭州西湖周边。创作动因源于文人雅集与自我精神疗愈。严禁涉及作者生平细节。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
散曲小令源于宋金民间俗曲,元代定型为独立文体。本曲属北曲双调,以清丽婉约见长。在文学史上标志着雅俗文学的深度融合。其体制短小精悍,适合单支演唱。格律相对词体更为灵活,允许衬字存在。该体裁在元代勾栏瓦舍中广泛流传。代表了北方音乐与南方文学的交汇成果。
情感 · 解读
核心情感肌理为闲适旷达与隐逸超脱。通过自然景物与雅集场景的白描,传达出对世俗名利的疏离。情感层次由景入情,最终归于内心的宁静自足。历代主流解读共识认为其反映了元代文人的精神避难所。曲中无悲秋伤春之态,尽显明朗豁达。该情感基调契合道家顺应自然的生命哲学。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词
本曲开篇好花指代梅花,象征高洁品格。雨中开点明梅花凌寒傲雪的自然习性。佳客指志同道合的隐逸之士。云外来运用夸张手法,形容客人如仙人般超脱尘世。清诗指清新脱俗的诗篇。年前债比喻未完成的诗兴与雅趣。且放怀意为暂且放下世俗烦恼,尽情舒展胸怀。曲阑干指曲折的栏杆,代指江南园林景致。碾玉亭台形容亭台楼阁如玉石般精致光洁。全句用词清丽浅白,符合元代散曲通俗晓畅的语言特征。
逐句释义
首句描绘梅花在细雨中傲然绽放的生动画面。次句写远方友人如仙人般翩然而至的惊喜。第三句言及往日未竟的诗兴如同待偿的旧债。第四句劝慰彼此相逢时应抛开俗务尽情欢畅。第五句勾勒园林中曲折回环的玉石栏杆。第六句刻画亭台楼阁在雨雾中温润如玉的质感。第七句描写枝头繁花如蝶翼般纷乱摇曳。第八句点出苍苔斑驳似鹿胎斑纹的幽静角落。末句记录游人穿着青鞋踏碎湿润泥土的闲适步履。全篇以白描手法串联景物,语言质朴自然。
核心主旨
本曲以江南园林雨景为切入点,展现文人雅集的闲适生活。通过梅花、亭台、苍苔等意象,营造出清幽脱俗的意境。作者借景抒情,表达对自然之美的由衷赞叹。曲中摒弃了功名利禄的世俗追求,转而向往精神自由。全篇情感基调明朗旷达,毫无悲秋伤春之态。体现了元代文人寄情山水、超然物外的生活态度。作品语言通俗流畅,贴近市井生活又不失雅致。整体主旨在于倡导一种返璞归真、顺应自然的人生哲学。该主题在古典文学中具有广泛的共鸣基础。
跨学科 · 是什么
江南地理地理学
曲中描绘的曲阑干与碾玉亭台属于典型江南园林建筑。江南地区水网密布,气候湿润,适宜建造精巧庭院。此类建筑多依水而建,注重借景与空间层次。园林布局讲究曲径通幽,与北方皇家园林的宏大对称形成对比。湿润气候促使青苔与植物在石阶上自然生长。地理环境直接影响了文人审美取向,偏向婉约清丽。该地貌特征为散曲创作提供了丰富的视觉素材。江南水乡的温润特质孕育了独特的地域文化生态。
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读写应用
诵读指导
诵读本曲需注意北曲特有的明快节奏与顿挫感。首联好花多向雨中开宜用轻快上扬的语调。次句佳客新从云外来需适当拖长云外二字以显空灵。第三句清诗未了年前债应转为平缓叙述语气。相逢且放怀一句需加重放怀二字以显豁达。曲阑干碾玉亭台宜用连贯气息一气呵成。小树纷蝶翅与苍苦点鹿胎需读出轻快跳跃感。末句踏碎青鞋应放缓语速,留下余韵。整体诵读需保持气息平稳,避免过度激昂。
句式仿写
本曲采用七言对仗起兴,后接长短句交错的散曲句式。仿写时可先以自然景物起笔,如清风常伴林间月。次句引入人物动态,如故人偶自画中来。第三句可借用生活琐事作比,如旧梦难寻灯下影。第四句转入情感抒发,如聚散何须问去留。后续可加入建筑或器物描写,如雕窗半掩沉香案。再辅以动植物细节,如飞燕穿帘柳絮轻。末句以动作收束,如闲步苔阶听雨声。注意保持语言通俗,避免生僻辞藻。
写作应用
曲中名句适用于描写春日雅集或园林游记的散文写作。在记叙文中可借好花雨中开烘托清新氛围。在抒情散文中可用佳客云外来表达知音难觅的欣喜。写作时可结合现代生活场景,如周末好友相聚的轻松时刻。应用时需注意保留原句的闲适基调,避免过度煽情。可将其作为段落开头,引出对自然与友情的感悟。亦可用于游记结尾,升华超脱世俗的主题。日常随笔中引用此句能提升文字的文化底蕴。
关联知识图谱
林逋《山园小梅》同主题
本曲与宋代林逋《山园小梅》存在意象传承关系。两者均以梅花为核心意象,寄托隐逸情怀。林诗侧重孤高绝俗,本曲偏向闲适旷达。这种演变反映了从宋代理学审美向元代世俗审美的过渡。关联依据在于两者对自然景物的人格化处理手法一致。元代散曲在继承宋词意境的基础上,融入了更多市井生活气息。张可久通过白描手法,将高雅的梅花意象与通俗的游园场景结合。这种跨时代的文学对话,展现了古典诗词意象的流变规律。

名句 CLASSIC LINES

好花多向雨中开
核心名句原文为好花多向雨中开,佳客新从云外来。此联以自然意象起兴,奠定全曲清雅基调。文化影响力深远,成为江南园林题咏的常用典故。历代经典评价多赞其清丽脱俗、不事雕琢。后世衍生应用广泛见于书画题跋与文人雅集序文。该名句浓缩了元代散曲的审美理想。

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作者 POET

张可久 约1270~1348以后
元代重要散曲家、剧作家,元散曲代表作家

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