【仙吕】醉扶归_一点芳心碎

一点芳心碎,两叶翠眉低。

薄幸檀郎尚未归,应是平康醉。

不来也奴更候些, 直等烛灭香消睡。

锦瑟香尘昧,朱户绣帘垂。

宝鉴从他落燕泥,陡恁慵梳洗。

欲觅个团圆好梦, 欹枕也难成寐。

玉笋弹珠泪,银叶冷金猊。

良夜迢迢玉漏迟,闷把帏屏倚。

我又索先暖下纯 绵被儿,来后教他睡。

花影侵阶砌,月转小楼西。

独倚屏山谩叹息,再把灯儿剔。

自觑了孤栖影儿, 咒罢也和衣睡。

基础信息 BASIC

体裁
情感闺怨
创作背景
元代世俗文学创作背景
本作品为元代无名氏创作,创作时间约为元代中晚期。元代市井文艺繁荣,散曲成为普通民众和下层文人表达世俗情感的重要载体。这类闺怨题材的散曲多为迎合市井受众的审美需求创作,常见于勾栏瓦舍的演唱场景。作品没有明确的作者信息,大概率是下层文人或民间艺人集体创作的成果。它反映了元代市民阶层追求个体情感表达、突破传统礼教束缚的文化倾向。现存版本未见宋元时期的典籍记载,最早收录于明代辑录的元散曲选本中。中华书局1964年版《全元散曲》将其归入无名氏作品序列,是目前公认的权威版本。学界对其创作背景没有明确的争议,共识为元代市井通俗文艺的代表作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
这是元代流行的北散曲体裁,属于仙吕宫调下的常用曲牌。仙吕宫调的音乐风格偏向清新绵邈,适合表达细腻婉转的情感。醉扶归是固定格律的小令曲牌,可单独使用也可组章创作。本作品是四首醉扶归连缀而成的组曲,围绕同一闺怨主题展开。这类散曲多在市井流传,语言贴近日常口语,没有过度雕琢的文人化修饰。它是元代世俗文学的典型代表,反映了当时普通民众的审美偏好。和传统文人诗词相比,它的情感表达更加直白大胆,更贴近普通女性的真实心理。现存版本最早收录于中华书局1964年版《全元散曲》中。
情感 · 解读
本作品核心情感是闺中独居女子对久出未归的心上人既幽怨又牵挂的复杂情绪。女子既不满郎君流连平康巷陌的薄幸行为,又忍不住为他担忧、痴痴等候。情感中有委屈、有不满,也有深藏的柔情和期盼,没有刻意的压抑和掩饰。她从傍晚等到深夜,从抱怨到自我开解,再到难眠牵挂,情绪层层递进非常真实。整体情感基调哀而不伤,充满世俗生活的烟火气,没有传统闺怨诗词的悲苦沉重。这种直白的情感表达是元代散曲区别于传统文人闺怨诗词的重要特征。它突破了文人创作对女性形象的理想化塑造,展现了普通市井女性的真实心理状态。作品没有设置团圆的结局,以女子和衣而睡的场景收尾,更添现实感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
檀郎是古代女子对心上人或丈夫的美称,源自西晋美男子潘安的小名檀奴。平康是唐代长安平康坊的简称,后世用来代指妓院。金猊是指狮子造型的铜制香炉,古代常用它来焚烧香料。玉漏是古代的计时工具,用滴水的方式计算时间,这里用来指代时间流逝。欹枕是指斜靠在枕头上的意思。陡恁是元代口语,意思是突然这么、竟然这么的含义。宝鉴就是镜子的美称,古代的镜子多为铜制,打磨光亮可以照人。银叶是指香炉里用来放置香料的银色薄片。
逐句白话释义
第一首:我的一颗芳心都碎了,两道翠眉紧紧皱着低垂着。薄情的郎君还没有回来,应该是在妓院里喝醉了。他不来我就再多等一会儿,一直等到蜡烛烧完香燃尽再睡觉。第二首:锦瑟上落了一层灰尘,红色的大门绣帘低垂着。任凭燕子泥落在镜子上,我突然这么懒得梳洗打扮。想要做一个团圆的好梦,斜靠在枕头也睡不着。第三首:玉一样的手指弹落泪珠,金狮香炉里的银片都凉了。漫长的黑夜好像没有尽头,玉漏滴得太慢,我闷闷地靠在帏屏上。我还要先把纯绵的被子暖好,等他回来的时候让他睡。第四首:花的影子爬上了台阶,月亮转到了小楼的西边。我独自靠在屏风上白白叹息,又把油灯的灯芯挑亮。自己看着自己孤单的影子,骂完了就穿着衣服睡着了。
核心主旨与内容概括
这四首散曲组成了一个完整的故事,讲的是一个闺中的女子等候迟迟未归的心上人。她从傍晚等到深夜,一边抱怨郎君薄情去了妓院,一边又忍不住牵挂他,还提前给他暖好被子。她心里又委屈又生气,却还是忍不住一直等候,最后实在熬不住了才和衣睡去。作品没有华丽的辞藻,用非常直白的口语化语言,刻画了一个真实可爱的市井女子形象。它没有像传统文人诗词那样把闺怨女子塑造成哀怨柔弱的形象,反而展现了她直白泼辣又柔软的一面。这种真实的情感表达非常有感染力,让读者很容易就能感受到她的喜怒哀乐。作品通过女子的视角,反映了元代普通女性的情感生活状态,非常有生活气息。整体内容通俗易懂,适合各个年龄段的读者理解阅读。
跨学科 · 是什么
平康坊的历史沿革历史学
平康坊是唐代长安城的一个坊区,位于皇城东南角,是官方划定的妓女聚居的地方。唐代的读书人、官员经常会到平康坊宴饮游乐,是当时著名的娱乐区域。后世的文学作品就用“平康”来代指妓院,一直沿用了上千年的时间。元代的时候平康已经成为大家都知道的妓院代称,普通百姓也能理解这个词的含义。这个词没有贬义色彩,只是一个通用的代称,在元曲里经常出现。我们现在读古代文学作品的时候,看到“平康”两个字就知道是指代妓院。这个称谓的演变也反映了中国古代城市娱乐区域的发展变化。它是研究中国古代社会生活史的重要语料。
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读写应用
诵读指导
诵读这组散曲的时候,整体语气要柔婉,带一点淡淡的幽怨,不要太悲苦。第一句“一点芳心碎,两叶翠眉低”要读得轻慢,突出女子的伤心情绪。读到“薄幸檀郎尚未归,应是平康醉”的时候,可以带一点嗔怪的语气,符合女子抱怨的心态。后面的句子要随着情感的变化调整语气,从抱怨到牵挂,再到无奈,情绪层层递进。每句的断句可以按照语义来,比如“良夜迢迢/玉漏迟,闷把/帏屏倚”。诵读的速度要慢一点,不要太快,符合深夜等候的缓慢节奏。可以适当在句末拖一点尾音,增强抒情的效果。多诵读几遍就能感受到作品的韵律美和情感内涵。
句式仿写指导
可以仿写开篇的“一点芳心碎,两叶翠眉低”的对仗句式,结构是数字+名词+状态的对仗。比如我们可以写“一盏孤灯暗,两行清泪垂”,或者“一纸家书远,三更客梦寒”。仿写的时候要注意上下句的词性要对应,数字对数字,名词对名词,状态对状态。不需要用太华丽的辞藻,直白表达出情感就可以。这种对仗句式很适合用在写景抒情的作文里,能增强语言的韵律感。平时可以多练习这种句式的仿写,能有效提升写作的语言表达能力。我们也可以仿写里面的口语化表达,让自己的写作更加真实自然。仿写是提升写作能力非常有效的方法。
名句应用场景
“一点芳心碎,两叶翠眉低”可以用在描写伤心情绪的作文里,比如写和亲人、朋友分别的场景。“良夜迢迢玉漏迟”可以用在描写深夜难眠的场景,比如思念远方的亲人,或者备考熬夜的时候都可以用。这些名句用在作文里能让文章更有文采,也能更精准地表达情感。我们平时写日记、写随笔的时候也可以用这些句子,提升文字的感染力。用的时候不需要改动,直接引用就可以,大家都能理解它的含义。这些句子经过了时间的检验,表达情感非常凝练到位。我们可以多积累这类名句,写作的时候就能信手拈来。合理引用古典名句是提升写作水平的重要技巧。
关联知识图谱
温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》同主题
两首作品都是闺怨题材,都刻画了闺中女子独居的孤寂情绪。温庭筠的作品是唐代文人词的代表,语言华丽雕琢,而本作品是元代散曲,语言直白通俗。两者分别代表了不同时期闺怨题材作品的不同风格。都对后世的闺怨题材创作产生了深远的影响。都是中国古典文学中闺怨题材的经典代表作品。

名句 CLASSIC LINES

一点芳心碎,两叶翠眉低。良夜迢迢玉漏迟,闷把帏屏倚
开篇用对仗手法精准刻画了女子的伤心神态。后两句则通过环境描写烘托出深夜等候的孤寂情绪。这几句语言凝练又直白通俗,兼具文人诗词的韵律美和散曲的生活化特质。和传统闺怨名句相比,它没有晦涩的用典,普通受众也能快速理解其情感内涵。这几句也集中体现了元代散曲“文而不文,俗而不俗”的艺术特征。

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作者 POET

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