语文核心知识
双调
双调是元曲的宫调名称，是元散曲常用的十二宫调之一，对应的曲风特点是健捷激袅，适合表达豪迈、诙谐、抒情等多种情感。元代散曲中很多咏史、写景类作品都采用双调宫调创作。宫调是古代戏曲音乐的调式体系，类似现代音乐的调号，不同宫调对应不同的情感基调。大家平时读元曲的时候看到的“正宫”“南吕”“双调”都是常见的宫调名称。双调的作品通常节奏明快，情感表达直接。
落梅风
落梅风是元曲曲牌名，又名寿阳曲，属于北曲双调，固定句式为三、三、七、七、七，共五句四韵，字数少，篇幅短，非常适合用来写短小的咏物、咏史片段。很多元代散曲家都创作过落梅风的作品。曲牌是古代戏曲的固定曲调名称，每个曲牌都有固定的句式、格律要求，类似现代歌曲的固定旋律模板。大家熟悉的《天净沙·秋思》里的“天净沙”就是曲牌名。
十首逐句释义
第一首写茶烟细细，酒意浅淡，不用比什么风味，饿在翳桑的贫儿悄悄念叨：别在腊月前下瑞雪啊。第二首写骚人都夸赞谢道韫的咏絮诗句，雪飘的时候真的和柳絮飞一样，这句七字诗夸到现在，梨花和雪又有什么差别呢。第三首写袁安虽然贫穷，但是志趣高洁，大家都羡慕他的清高操守，就算现在闭门僵卧，也愿意忍着寒冷保持傲气。第四首写龙团茶精细，煮茶的蟹眼气泡肥美，竹炉烧得红，小窗边景致清雅，煮出来的茶风韵十足，比羊羔酒还要美味。第五首写穷困的孟浩然太好奇，冻得瑟瑟发抖，要写诗的时候眼前都是题材，偏偏只有灞桥驴背上才有灵感。第六首写雪像是翻了银汉，玉龙在打斗，整个天地都像是粉妆的世界，李愬打鹅群扰乱敌军立了大功，不管蓝田关的路马蹄难走。第七首写没有灯烛，雪正积得厚，想到孙康勤学努力，借着雪光把书读完，等天亮了困了才睡。第八首写游酢杨时站得累了，觉也没睡够，看门前雪深得迷路，师父醒晚了半步，他们忍不住也只能回去。第九首写趁着雪夜拜访故人，剡溪结冰小船难进，冻得回来怕人乱说，勉强应付说“兴致来了就去，兴致尽了就回”。第十首写寒江傍晚，独钓回来，玉做的蓑衣披满了祥瑞的雪，他说就算是在画里，也不如销金帐里暖烘烘的舒服。
组曲核心主旨
这组《落梅风·雪中十事》一共十首小令，每首对应一个中国古代和雪有关的经典典故，作者用通俗直白的语言，对这些典故里的人物或褒或贬，既表达了对古人美好品格的赞许，也加入了自己的世俗调侃，让原本严肃的历史典故变得生动有趣，非常符合元散曲贴近民间的特点。整组曲没有复杂的修辞，都是口语化的表达，读起来朗朗上口，很容易理解。
读写应用
落梅风诵读节奏
诵读本组曲的时候，每首的前两个三字句要读得短促轻快，第三句七字句可以适当拉长节奏，第四、五句是核心议论句，要读出褒贬的语气。曲中的衬字比如“都不索”“忒好奇”“强支吾”这些要读得略轻，突出正字的节奏。整体语气要轻松诙谐，符合元散曲通俗的特点。大家平时诵读的时候可以多试几次，找到最舒服的节奏，不用刻意模仿古人的腔调，自然就好。
落梅风句式仿写
仿写的时候可以先选一个熟悉的历史典故，前两句用两个三字句点出场景，第三句七字句写核心场景，第四、五句写自己的议论或者感受。不需要严格遵守平仄，只要句式相似就可以，内容要贴近自己的真实感受，不用刻意追求文雅。比如可以写“秋风起，蟹脚肥，持螯把酒对斜晖。千古功名都似梦，不如一醉忘是非。”大家平时练笔的时候可以多试试，很容易上手，还能加深对元曲的理解。
“兴来还尽”应用场景
这句名句可以用在写随性洒脱的生活态度的作文里，也可以用在表达自己不迎合他人眼光、遵从内心选择的语境里。比如写周末自己去郊外逛了半天，没去计划好的景点，就可以说“我也效仿古人的旷达，兴来还尽，没必要非要按计划走。”也可以用来调侃别人故作洒脱的行为，适用场景非常多，大家平时写作文的时候可以灵活运用，能让文章更生动。