【商调】梧叶儿_次韵鸳鸯浦

次韵 鸳鸯浦,鹦鹉洲,竹叶小渔舟。

烟中树,山外楼,水边鸥,扇面儿潇湘暮秋。

基础信息 BASIC

体裁曲 · 小令
情感山水 · 闲适 · 隐逸
创作背景
江南漫游次韵唱和
这首作品是张可久漫游湖南湘江流域时的次韵唱和之作,创作时间约为元文宗至顺年间,是作者与友人交游时依照原作韵脚创作的唱和曲。次韵是元代文人常见的交游方式,需严格沿用原作的韵字顺序,对创作者的才思要求较高。本次次韵的原作现已散佚,仅存这首次韵作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
这是元代北曲散曲的小令作品,隶属商调宫调,曲牌为梧叶儿。散曲是元代兴起的新诗体,分为小令和套数两类,小令是单支的短小曲段,适合抒情写景。梧叶儿又名知秋令,是北曲商调的常用曲牌,正体为7句34字,格律灵活,多用于描绘景致、抒发闲情。商调的音乐风格总体偏清丽明快,适配山水主题的表达。
情感 · 解读
全曲以纯粹的写景为主,没有直接的抒情语句,核心情感暗含在清丽疏朗的意象选择中。主要表达作者漫游江南时,面对潇湘暮秋美景的悠然沉醉之感,同时暗含了元代文人常见的疏离仕途、向往隐逸生活的心理倾向。历代主流解读都将其定位为山水闲情类作品,无明显的悲怨情绪。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
鸳鸯浦是古代湘江边的知名水滨地名,因常有鸳鸯栖息得名。鹦鹉洲是古代长江中的知名沙洲,因东汉祢衡作《鹦鹉赋》葬于此得名。竹叶小渔舟指形状像竹叶一样小巧的渔船。扇面儿指折扇的纸面,这里用来形容景色像扇面上的画一样精致。潇湘是古代对湘江流域的统称,是古典文学中常见的山水意象。
逐句白话释义
鸳鸯浦边风景秀丽,鹦鹉洲旁江水澄澈,一艘像竹叶般小巧的渔舟静静浮在水面上。远处的树木笼罩在薄薄的烟雾里若隐若现,青山的尽头露出几处楼台的轮廓,水边的沙洲上栖息着三三两两的白鸥。这一片清朗秀丽的景致,就像画在折扇扇面上的潇湘暮秋图,雅致又动人。
核心主旨与内容概括
这首小令全篇都围绕潇湘暮秋的景致展开,没有多余的抒情议论。作者挑选了七个极具代表性的江南秋景意象,用白描的手法依次铺陈出来,勾勒出一幅清丽开阔的潇湘秋景图。整首作品的氛围闲适悠然,充分表达了作者沉醉于山水美景之中,忘却世俗烦恼的愉悦心境,是典型的山水闲情类作品。
跨学科 · 是什么
潇湘地域地理常识地理学
鸳鸯浦、鹦鹉洲、潇湘都属于我国南方的湘江流域,位于今天的湖南省境内。这一区域水系发达,河湖众多,植被茂密,自古就是知名的山水旅游胜地。暮秋时节当地降水减少,天气晴好,偶尔会有薄雾笼罩江面的景致,和作品描绘的景色特征完全吻合。这些地名都是古典文学中经常出现的意象,用来代指江南的秀丽山水。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首小令的时候整体节奏要舒缓轻柔,符合作品闲适的意境。前三句“鸳鸯浦,鹦鹉洲,竹叶小渔舟”每句之间稍作停顿,语速稍慢。中间三句“烟中树,山外楼,水边鸥”语气要渐次放远,读出景物的层次感。最后一句“扇面儿潇湘暮秋”语调要舒展,最后三个字稍作拉长,读出悠然沉醉的感觉。
基础句式仿写指导
可以学习这首作品用并列名词意象铺陈景色的写法,不需要添加多余的连接词或修饰语。仿写的时候先选三个并列的近景意象,再选三个并列的中远景意象,最后用一句总括的话收束,点明场景特点。比如可以仿写为“堤边柳,陌上花,风里燕儿斜。檐下铃,篱边酒,树间鸦,画儿般春日人家”,就和原作的结构风格十分相近。
名句写作应用指导
核心名句“烟中树,山外楼,水边鸥,扇面儿潇湘暮秋”适合用在写景类的作文、游记、随笔中。当你描写秋天的江南山水、江边雾景等场景的时候,可以直接引用这句来提升文字的古典韵味。比如写游览湘江的游记时,可以写“站在江边远眺,烟中树,山外楼,水边鸥,扇面儿潇湘暮秋的景致真的就在眼前”,画面感十分强烈。
关联知识图谱
潇湘八景同主题|文化关联
这首小令描绘的潇湘暮秋景致,和古代知名的“潇湘八景”同属潇湘地域的典型文化意象。潇湘八景是宋代以来就广为流传的山水文化符号,包括平沙落雁、远浦归帆等八个经典场景,都是古典文学中常见的创作主题,和本曲的意象选择、主题表达高度契合。

名句 CLASSIC LINES

烟中树,山外楼,水边鸥,扇面儿潇湘暮秋
这四句是全曲的核心名句,前三个短句并列三个典型的秋景意象,最后一句总括全曲意境,极具画面感。这句被历代评论家评为元代散曲写景的经典之笔,常被后世画家用作山水画的创作题材,也经常出现在各类古典文学选本中,文化影响力十分广泛。

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作者 POET

张可久 约1270~1348以后
元代重要散曲家、剧作家,元散曲代表作家

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