【正宫】叨叨令过折桂令
叨叨令过折桂令 驮背妓名陈观音奴 虾儿腰龟儿背玉连环系不起香罗带，脊儿高绞儿细绿茸毛生就的王八盖，眼 儿眍鼻儿凸驱外走了猢狲怪，嘴儿尖舌儿快洛伽山怎受的菩萨戒！
兀的不丑杀人 也么哥，兀的不丑杀人也么哥，钩儿形条儿样烂茄瓜辱没杀莺花寨。
莺花寨命里 合该，一背儿残疾，一世儿裁划。
便道是倒凤颠鸾，莺俦燕侣，弯不剌怎么安排！
风月债休将人定害，俺则怕雨云浓厥杀乔才。
你这形骸，其实歪揣。
调稍弓着不 的扯拽，窍头船趁早儿撑开。
基础信息 BASIC
体裁曲
词牌叨折联章
情感悲悯
创作背景
元代市井生态
本曲创作于元代中后期城市文化高度繁荣阶段。勾栏瓦舍成为市民娱乐与文艺创作的核心场所。文人阶层与市井艺人交往密切。散曲创作逐渐脱离庙堂雅正传统。作者深入观察勾栏妓女的真实生存境遇。以纪实笔触记录边缘群体的生活状态。作品诞生于俗文学全面兴起的时代背景。反映了元代社会阶层流动与文化下移的历史趋势。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作品属于元代散曲中的带过曲体裁。带过曲是连接两支或三支同宫调曲牌的独立形式。它保留了单支曲牌的独立性。同时具备联章体的连贯性。正宫调式多用于抒发慷慨或悲凉之情。叨叨令以叠句见长。折桂令以铺陈著称。二者结合形成独特的音乐节奏。该体裁在元代市井广泛传唱。
情感 · 解读
全篇核心情感交织着对底层女性的深切悲悯。作者以白描手法刻画残疾妓女的生存状态。字里行间透露出对命运无常的无奈叹息。同时蕴含对世俗审美标准的尖锐反叛。通过夸张的形体描写打破传统诗词的唯美范式。将市井真实与人性尊严置于审美中心。情感表达直白而不加掩饰。体现了元代文人直面现实的创作态度。
基础解读 READING
语文核心知识
驮背/也么哥
驮背指背部弯曲隆起的生理状态。也么哥是元代散曲特有的感叹衬词。香罗带指古代女子佩戴的丝织腰带。王八盖比喻背部隆起如龟甲的形状。猢狲怪形容面部五官扭曲的滑稽模样。洛伽山是佛教传说中观音菩萨的道场。莺花寨代指古代妓院或风月场所。烂茄瓜比喻肤色暗沉且形状不规则。
逐句释义
前段用四个排比句细致描摹人物的腰背与五官。接着以叠句形式发出强烈的视觉与情感感叹。后段转入对人物命运与生存环境的客观叙述。指出残疾之身注定要在风月场中谋生。即便渴望正常的爱情生活也难以实现。劝诫其放弃不切实际的幻想。最后以行船比喻提醒其认清现实处境。全篇语言通俗直白毫无雕饰。
主旨概括
本曲通过白描手法展现残疾妓女的真实生存图景。作者以客观冷峻的笔触记录市井边缘群体的生活。表面写形体之丑实则叹命运之悲。打破传统文学对女性形象的唯美塑造。将底层人物的苦难直接呈现于读者面前。传达出对世俗偏见与命运不公的深刻反思。引导读者关注被忽视的社会群体。体现了元代散曲直面现实的独特审美追求。
跨学科 · 是什么
元代勾栏生态社会学
元代城市商业发展催生了繁荣的娱乐产业。勾栏瓦舍成为市民日常消遣的重要场所。妓女群体在当时的社会结构中处于底层。残疾人士往往只能从事边缘性职业。作品真实记录了特殊群体的谋生方式。反映了古代社会对弱势群体的生存挤压。市井文化在此背景下呈现出粗粝而真实的特质。这种社会生态为后世研究古代城市生活提供样本。
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读写应用
诵读指导
诵读时需把握元曲特有的口语化节奏。前段排比句宜用轻快语调突出画面感。也么哥叠句需加重语气并适当拖长尾音。后段叙述部分转为平缓低沉的语调。注意句间停顿以体现带过曲的音乐转换。整体语速保持中速以配合市井叙事氛围。通过语气变化传达作者悲悯与无奈的情感。反复练习可体会散曲声情并茂的艺术特点。
句式仿写
可模仿前段四个排比句进行人物外貌描写。注意使用比喻与夸张手法增强画面感。句式结构保持名词加形容词的紧凑搭配。尝试融入日常口语词汇使表达更生动。后段可练习转折与劝诫语气的转换。通过仿写掌握白描手法的基本运用技巧。仿写时应注重细节刻画避免空洞抒情。此练习有助于提升观察力与语言组织能力。
写作应用
该曲白描手法适用于人物速写类记叙文。排比句式可用于增强文章的气势与节奏感。口语化表达适合创作贴近生活的散文随笔。叠句结构可借鉴用于强调核心情感。在描写边缘人物时可参考其客观冷峻的视角。日常写作中运用此法能提升文字的真实感。结合具体场景练习可使文章更具感染力。此技巧对提升细节描写能力具有直接帮助。
关联知识图谱
白描手法同手法
白描是中国传统文学与绘画的核心技法。该手法强调以简练笔墨勾勒事物本质。本曲通篇不加修饰直接呈现人物原貌。与古典诗词的含蓄蕴藉形成鲜明对比。元代散曲大量采用此法记录市井百态。掌握该手法有助于理解古代写实文学传统。在知识图谱中可与宋代话本白描技法关联。二者共同构成中国古代叙事文学的写实脉络。
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作者 POET
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