十二月过尧民歌·别情
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。
见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？
缕带宽三寸。
基础信息 BASIC
体裁曲
词牌十二月过尧民歌
情感闺怨
创作背景
元代散曲创作背景
此曲创作于元代中后期，当时散曲脱离杂剧独立发展，文人多借曲抒怀。王实甫虽以《西厢记》闻名，其散曲亦成就卓著。本曲无明确纪年，但据曲风与题材推断，应为作者借传统闺怨母题，融合市井口语与文人笔法，以应和当时曲坛尚俗求真的创作风气，具体动因系对离愁别绪的艺术化提炼。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本曲属元代散曲中的带过曲体裁，由《十二月》与《尧民歌》两支曲牌连缀而成。带过曲源于北曲小令，介于小令与套数之间，通常由二至三支同宫调曲牌组成。此体在元代极为流行，兼具小令的凝练与套数的铺陈，是元曲音乐性与文学性高度融合的文体代表。
情感 · 解读
全曲以女子口吻抒写别后相思，情感由景入情，层层递进。核心情感肌理聚焦于离别后的孤寂、时光流转的焦灼与身心俱损的哀怨。历代评家共识认为，其情感表达突破了传统闺怨诗的含蓄，以直白浓烈、回环往复的笔法，将相思之苦推向极致，体现了元代散曲尚俗尚真的审美取向。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
本曲中大量使用叠字来描绘景物状态。“隐隐”形容远山模糊不清的样子。“粼粼”描写水面波光闪烁的形态。“滚滚”表现柳絮漫天飞舞的动态。“醺醺”比喻桃花盛开时红艳如醉的面容。“阵阵”指香风连续不断地吹拂。“纷纷”刻画暮雨密集落下的情景。“销魂”在古代文学中常指极度悲伤或感动的情绪。“缕带”即古人束腰的丝带，此处代指衣物。全曲通过这些通俗生动的词语，让读者直观感受到景物的变化。
逐句白话释义
自从与心上人分别之后，远处的山峦在视线中变得模糊不清。更让人难以忍受的是，那波光粼粼的江水仿佛在诉说着离愁。抬头看见柳絮像雪花一样在空中翻滚飞舞。低头又对着那红艳艳的桃花，仿佛看到了爱人微醺的面庞。阵阵暖风透过楼阁的窗户吹送进来。傍晚时分，细雨纷纷扬扬地洒落在紧闭的院门之外。心里害怕黄昏的到来，可天色偏偏又不知不觉暗了下来。不让人伤心欲绝，又怎么可能不伤心欲绝呢？新流下的泪水压住了旧日的泪痕。
全诗核心主旨
这首散曲的核心主旨是抒发女子与爱人分别后的深切思念。作者通过描绘春天里远山、流水、飞絮、桃花等自然景物，营造出一种凄美而孤寂的氛围。曲中女子看到这些景物，不禁联想到与爱人共度的美好时光。随着黄昏降临和暮雨纷纷，她的孤独感与焦虑感不断加深。她害怕时间的流逝，却又无法阻止黑夜的到来。泪水不断流淌，身心都因思念而备受煎熬。最终她感叹自己因为相思而日渐消瘦，连腰带都松了三寸。整首作品用直白通俗的语言，将离别之苦写得淋漓尽致。
跨学科 · 是什么
历史学历史学
元代社会商业繁荣，市民阶层壮大，散曲成为流行文学形式。当时文人常以市井语言创作，反映普通人的情感生活。曲中“内阁”“重门”反映了元代民居的建筑格局。古代女子多居于内室，与外界相对隔绝。这种居住方式使得离别后的孤独感更为强烈。元代交通不便，远行往往意味着长期分离。因此“别情”成为当时文学的重要题材。曲中情感表达直白，符合元代市民文化的审美趣味。
更多跨学科解读（历史 · 地理 · 天文 · 音乐…）见 深度版
读写应用
基础诵读节奏
诵读时应注意全曲的节奏与情感起伏。前六句写景，语速宜舒缓，叠字需重读并适当拖长。如“隐隐”“粼粼”读出悠远之感，“滚滚”“醺醺”读出动态之美。后四句抒情，语速逐渐加快，语气转为急切。“怕黄昏”一句需读出焦虑与无奈，“不销魂”需加重反问语气。末两句“新啼痕”“断肠人”宜用低沉语调，体现哀婉。最后两句设问，语气渐弱，留下余韵。整体诵读需把握由景入情、层层递进的节奏。
基础句式仿写
本曲大量使用叠字与顶真句式，适合进行仿写练习。可模仿“自别后……更那堪……”的句式，描写离别后的所见所感。例如：“自别后秋风瑟瑟，更那堪落叶萧萧。”可模仿“怕……忽地又……”的句式，表达心理矛盾。例如：“怕夜深忽地又夜深，不失眠怎地不失眠。”可模仿“新……压旧……”的句式，描写情感累积。例如：“新愁绪压旧愁绪，伤心人念伤心人。”通过仿写，可掌握古典诗词中情景交融与回环往复的表达技巧。
核心名句应用
核心名句“今春香肌瘦几分？缕带宽三寸”适用于描写思念、减肥、时光流逝等主题。在日常写作中，可用于刻画人物因心事重重而日渐消瘦的形象。例如在记叙文中描写备考压力或异地恋的煎熬。也可用于散文或随笔中，表达对美好事物消逝的惋惜。写作时需注意语境适配，避免过度夸张。可结合具体生活细节，如“衣带渐宽”“面容憔悴”等，增强画面感。此句语言通俗却意境深远，是提升文章文学性的佳句。
关联知识图谱
古代送别习俗同意象|文化关联
曲中杨柳飞绵的意象直接源于古代折柳送别的民俗传统。自汉代以来，长安灞桥便有折柳赠别的风俗。柳与留谐音，寓意挽留与不舍。古人认为柳枝生命力顽强，插土即活，象征情谊长存。唐代诗词中大量出现折柳意象，如王维“客舍青青柳色新”。元代散曲继承并发展了这一传统，将柳絮纷飞与离愁别绪紧密结合。本曲以柳絮起兴，自然引出相思之情。这一文化符号跨越朝代，成为古典文学中表达离别的核心意象。历代文人不断赋予其新的情感内涵。
柳永《蝶恋花》同类情感表达
曲末“缕带宽三寸”化用自宋代柳永“衣带渐宽终不悔”的经典名句。柳永原词以衣带宽松暗示因相思而消瘦，开创了以身体变化写心理痛苦的先河。王实甫在此基础上进一步具象化，用“宽三寸”的精确数字强化视觉冲击。两者均以日常服饰细节折射深层情感，体现了中国古典文学“以形写神”的美学追求。宋代词风婉约含蓄，元代散曲则更趋直白通俗。本曲在继承柳词意境的同时，融入了市井语言的鲜活气息。这种跨时代的文本互文，展现了古典诗词意象的传承与演变。
名句 CLASSIC LINES
怕黄昏忽地又黄昏
此句为全曲情感枢纽，以时间重叠强化心理煎熬。历代评注多赞其“语浅情深”，化用李清照“守着窗儿独自怎生得黑”之意境，却更显直白痛快。后世戏曲、小说常引此句渲染相思之苦，成为古典文学中表达时光难熬、愁绪绵长的标志性语汇。
标签 TAGS
作者 POET
王实甫 ？-1324
相关诗词 RELATED
✦
深度解读 · 专业鉴赏 · 中英双语
更深一层的逐句精讲、艺术手法、历代评注、典故溯源与中英双语对照正在路上。
深度解读专业鉴赏中英双语62 知识点
二期上线 · 敬请期待