秋山极天净
雨洗高秋净，天临大野闲。
葱茏清万象，缭绕出层山。
日落千峰上，云销万壑间。
绿萝霜后翠，红叶雨来殷。
散彩辉吴甸，分形压楚关。
欲寻霄汉路，延首愿登攀。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言排律
情感旷达
创作背景
创作背景：钱起大历年间漫游吴楚时所作
本诗为唐代宗大历二年（767年）左右，钱起考中进士后漫游吴楚地区，秋日登山览胜时创作。安史之乱后北方经济残破，南方相对稳定，成为文人漫游避乱的首选区域，钱起此时仕途顺利，心境闲适愉悦，登山时见壮阔秋景有感而发创作此诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言排律属于近体诗范畴，是律诗的扩展体裁，每句五字，除首尾两联外，中间各联均需对仗，格律要求严格。本诗是唐代大历年间五言排律的典范作品，格律严谨，对仗工整，体现了当时排律创作的最高水平。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两个层次，一是对雨后天晴、明丽壮阔的秋日山景的喜爱与赞美之情，二是面对壮阔景色生发的渴望攀登高峰、追求高远目标的积极进取之志。全诗打破传统悲秋的文学惯性，基调明快昂扬，没有大历诗歌常见的萧瑟感，是唐代山水言志诗的代表性作品。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
第一，“极天”指天际、天边，用来形容山的高度直抵云端。第二，“大野”指广阔的原野，突出秋日视野的辽阔无边。第三，“葱茏”形容草木青翠茂盛的样子，这里指山间植被生机勃勃。第四，“层山”指重叠连绵的山峦，体现山地的地貌特征。第五，“万壑”指无数的山沟，和千峰对应，凸显山势的错落丰富。第六，“殷”在这里读作yān，是深红色的意思，形容红叶被雨水浸润后颜色更加浓烈。第七，“吴甸”指吴地的郊野，是古代对江南吴地平原区域的称呼。第八，“楚关”指楚地的关隘，对应古代楚地的边界要塞。第九，“霄汉”指云霄和天河，古代常用来比喻极高的位置或者高远的志向。第十，“延首”指伸长脖子、抬头仰望的样子，表现出渴望攀登的迫切心情。
逐句白话释义
第一，雨水冲刷过后，深秋的天空格外明净澄澈。第二，高远的天幕笼罩着广阔的原野，四下里一片安闲静谧。第三，青翠茂盛的草木让天地间的万物都显得清爽洁净。第四，缭绕的云雾从层层叠叠的山峦间缓缓升起。第五，夕阳缓缓落在连绵千峰的顶端，洒下金色的余晖。第六，云雾渐渐消散，裸露出道道沟壑的全貌。第七，绿色的藤蔓经过霜打之后依旧保持着翠绿的色泽。第八，红色的枫叶被雨水浸润后，颜色变得更加深红艳丽。第九，绚烂的色彩辉映着吴地的广阔郊野，错落的山势压制住楚地的关隘。第十，我想要寻找通往高空天路的路径，抬头仰望盼望着能够攀登到最高处。
全诗核心主旨与内容概括
第一，这首诗是唐代诗人钱起漫游吴楚地区登山览胜时写下的作品。第二，整首诗围绕秋日雨后天晴的山景展开描写，层次清晰有序。第三，诗人从远景到近景，从高处到低处，全方位展现了深秋山林的明丽壮阔。第四，诗中既有宏大开阔的全景描写，也有绿萝、红叶这类细腻的局部特写。第五，全诗的写景色调明快，没有传统秋日诗词常见的悲秋情绪。第六，诗人面对壮阔的秋景，没有产生伤感情绪，反而生出强烈的攀登欲望。第七，结尾的抒情直接表达了诗人追求高远目标、积极进取的人生态度。第八，整首诗的基调昂扬向上，给人明快开阔的审美感受。第九，这首诗也体现了大历年间山水诗清丽开阔的典型风格。第十，后世常将这首诗作为盛唐之后山水诗的代表作品进行解读。
跨学科 · 是什么
绿萝、红叶的生物特征植物学
第一，诗中提到的绿萝是天南星科麒麟叶属的藤本植物，在我国南方山地分布广泛。第二，绿萝的叶片厚实，耐寒性比常见的阔叶植物更强，短期霜冻不会导致叶片枯萎变色。第三，南方山地深秋的气温多在0℃以上，因此绿萝经过霜打之后依然可以保持翠绿的状态。第四，诗中的红叶主要指枫香树或者乌桕的叶片，是南方山地秋季常见的景观树种。第五，入秋后气温降低，这类树木叶片中的叶绿素分解，花青素大量累积，就会呈现出鲜艳的红色。第六，叶片被雨水浸润之后，表面的灰尘被冲洗干净，光线的折射效果更好，颜色看起来会更加浓郁鲜亮。第七，诗人精准观察到了这两种植物深秋时节的特征，用对比的色彩写出了秋山的生机。第八，这类植物组合也是我国南方山地深秋最具代表性的景观，至今仍是很多秋日景区的核心观赏内容。第九，文学作品中常常用这两种植物的搭配来表现秋日山景的明丽色彩，成为经典的写景意象。第十，现代植物学研究也证实了诗人观察的准确性，证明这首诗的写景完全符合南方山地的自然规律。
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读写应用
基础诵读指导
第一，这首诗是五言排律，诵读时每句的节奏都按照“二二一”或者“二一二”的结构停顿。第二，首联“雨洗/高秋/净，天临/大野/闲”语速稍缓，语调开阔，读出秋高气爽的通透感。第三，颔联“葱茏/清/万象，缭绕/出/层山”语调轻柔，读出云雾缭绕的动态感。第四，颈联“日落/千峰/上，云销/万壑/间”语速放慢，语调舒展，读出辽阔的空间感。第五，“绿萝/霜后/翠，红叶/雨来/殷”语调明快，突出色彩对比的明丽感。第六，“散彩/辉/吴甸，分形/压/楚关”语调高扬，读出视野开阔的豪迈感。第七，尾联“欲寻/霄汉/路，延首/愿/登攀”语调坚定有力，读出昂扬向上的志向。第八，全诗的诵读整体基调明快开阔，不要读出悲秋的低沉情绪。第九，诵读时可以适当拉长尾字的发音，体现出五言诗的韵律感。第十，每联之间的停顿稍长，给听众留出想象画面的空间。
基础句式仿写指导
第一，这首诗的写景句采用“意象+环境+特征”的结构，非常适合用来仿写景物描写。第二，比如“绿萝霜后翠，红叶雨来殷”就是典型的“事物+环境/条件+颜色特征”的句式。第三，仿写时可以先选定要描写的景物，再加上对应的环境条件，最后点明景物的特征。第四，比如描写冬日雪景可以写“青松雪后挺，红梅寒中香”，结构和原句完全一致。第五，描写春日景色可以写“嫩柳风中软，桃花雨后娇”，同样符合这个句式的特点。第六，仿写时要注意上下句的对仗，名词对名词，形容词对形容词，保持句式的工整。第七，还要注意上下句的内容要有相关性，最好是同一环境下的两种不同景物，形成对比或者呼应。第八，这种句式简洁凝练，画面感强，非常适合用在写景类的作文中。第九，熟练掌握这种句式可以大幅提升写景文字的表现力，让文字更有古典韵味。第十，平时可以多观察身边的景物，用这种句式进行练习，逐步提升仿写能力。
核心名句日常写作应用指导
第一，“日落千峰上，云销万壑间。绿萝霜后翠，红叶雨来殷”是描写秋日山景的经典名句，适用场景非常广泛。第二，在写秋游的记叙文时，可以用这几句来描写登山所见的秋日景色，比直白的描写更有文采。第三，在写赞美祖国山河的抒情散文时，可以引用这几句来表现秋日山林的明丽壮阔。第四，在写登山感悟类的文章时，可以用这几句作为写景铺垫，引出后面的抒情和议论。第五，在介绍秋日旅游景点的宣传文案中，可以引用这几句来提升文案的文化底蕴，吸引游客。第六，在拍摄秋日山景的短视频配文或者朋友圈文案中，引用这几句可以让内容更有格调。第七，在写和自然、审美相关的议论文时，可以用这几句作为例子，说明优秀的写景文学的审美价值。第八，在和秋日、登山相关的书画作品题字中，也经常会用到这几句名句。第九，使用这几句时不需要修改，直接引用即可，不需要额外解释，大部分读者都能理解其含义。第十，引用时要注意场景匹配，不要用在和秋日山景无关的内容中，避免出现违和感。
关联知识图谱
王维《山居秋暝》同主题
第一，王维的《山居秋暝》和本诗都是唐代描写秋日山景的经典诗作。第二，两首诗都写了秋日雨后的山景，都突出了秋景的明丽清新，没有悲秋情绪。第三，两首诗都用到了景物色彩对比的手法，本诗有绿萝和红叶，《山居秋暝》有明月和青松。第四，两首诗的基调都明快舒展，体现了唐代山水诗的典型审美特征。第五，两首诗都在写景之后融入了诗人的个人情志，情景交融。第六，《山居秋暝》是五言律诗，本诗是五言排律，体裁上属于同一系列。第七，两首诗都是后世学习唐代山水诗的必读作品，影响力都非常大。第八，把两首诗放在一起对比阅读，可以更全面地了解唐代山水诗的不同风格。第九，两首诗的创作时间相差几十年，也能体现出盛唐到大历年间山水诗的风格演变。第十，学界也经常把两首诗放在一起进行比较研究，分析不同时期的文学特征。
名句 CLASSIC LINES
日落千峰上，云销万壑间。绿萝霜后翠，红叶雨来殷
前两句描写千峰耸立、云散谷明的壮阔全景，境界开阔；后两句描写绿萝经霜不凋、红叶遇雨更红的细节特写，色彩对比鲜明，是大历诗歌细腻清丽风格的典型体现。
标签 TAGS
作者 POET
朱延龄
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