书无相道人庵

造化太茫茫,端居紫石房。

心遗无句句,顶处有霜霜。

白鹿眠枯叶,清泉洒毳囊。

寄言疑未决,须道雪溪旁。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
创作背景
贯休游历访道作
本诗为唐末五代著名诗僧贯休所作,创作于贯休游历吴越地区期间,诗人专程到访无相道人修行的庵堂,亲身体验禅门清修氛围,有感于道人的修行境界与庵中清幽环境,即兴题写此诗于庵壁。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,成型于初唐时期。每句固定为五字,全诗共八句,要求符合平仄、黏对、押韵等格律规范。在唐代诗坛占据核心地位,是历代文人抒情表意的常用文体,艺术表现力丰富,流传作品数量庞大。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1. 首先解释“端居”,指安稳闲适地居住,这里特指无相道人常年安居修行的状态。2. 其次解释“遗”,含义为遗忘、超脱,这里形容道人心境不受任何语言文字的束缚。3. 接下来解释“霜霜”,指道人头顶的白发如同霜雪一般,代指其修行年岁已久。4. 再解释“毳囊”,指用鸟兽细毛制作的囊袋,是古代僧人出行常用的随身物品。5. 然后解释“雪溪”,是古代地名,为无相道人庵所在地的溪流名称。6. “造化”一词指代天地自然、宇宙运行的规律,是古典诗词中的常见意象。7. “紫石房”指用紫色石头修建的庵房,凸显修行居所的清幽古朴。8. “疑未决”指诗人自身在禅理探求中还存在没有解决的疑惑。
逐句白话释义
1. 第一句“造化太茫茫”的意思是天地宇宙广阔浩渺,运行规律深不可测。2. 第二句“端居紫石房”指无相道人安稳地居住在紫色石头修建的庵房中修行。3. 第三句“心遗无句句”说道人的心已经超脱了所有语言文字的束缚,不需要多余的言语来表达境界。4. 第四句“顶处有霜霜”写道人头顶已经长满了如同霜雪一般的白发,修行岁月十分漫长。5. 第五句“白鹿眠枯叶”描写庵房外的场景,白色的鹿静静地卧在干枯的落叶上休息。6. 第六句“清泉洒毳囊”指清冽的泉水飞溅开来,洒在了道人放置在一旁的毛制囊袋上。7. 第七句“寄言疑未决”是诗人的自述,我写下这些诗句是因为还有关于禅理的疑惑没有解决。8. 第八句“须道雪溪旁”说想要解决疑惑的话,一定要到雪溪旁边来找这位无相道人请教。
全诗核心主旨与内容概括
1. 本诗是诗僧贯休到访无相道人修行的庵堂时题写的作品。2. 开篇先从广阔的天地造化入手,引出道人安住修行的居所。3. 接下来两句刻画无相道人高深的禅修境界,以及修行多年的形象。4. 颈联两句转而描写庵堂周边的清幽环境,烘托清寂的修行氛围。5. 最后两句抒发诗人自身的感受,表达对道人的仰慕,以及想要请教禅理的心愿。6. 全诗整体风格冲淡清奇,充满了禅门特有的清净意趣。7. 没有华丽的辞藻修饰,用平实的语言传递出深厚的禅理内涵。8. 既展现了诗人对清修境界的向往,也体现了其诚恳求道的心态。
跨学科 · 是什么
枯叶的生物学特性植物学
1. 诗句中提到的枯叶是指植物自然衰老脱落的叶片,多出现于秋冬季节。2. 温带阔叶林区的山林中,秋季会有大量叶片脱落堆积在地表,形成松软的落叶层。3. 落叶层可以为土壤提供养分,也能为小型野生动物提供休息、藏匿的场所。4. 诗句中白鹿卧在枯叶上的场景,符合山林中自然环境的真实状态。5. 古典诗词中常用枯叶意象来烘托萧瑟、寂静、远离人烟的环境氛围。6. 这里的枯叶意象既符合自然科学规律,也承担了文学表意的功能。7. 该意象没有夸张虚构的成分,是诗人对真实场景的观察记录。8. 也从侧面反映了庵堂周边人迹罕至,生态环境保存完好。
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读写应用
基础诵读节奏、断句、语气指导
1. 本诗是五言律诗,诵读时每句按照“二二一”或者“二三”的节奏断句即可。2. 首联“造化/太/茫茫,端居/紫石/房”,第一句语气要开阔舒展,读出天地的浩渺感。3. 第二句语气要平缓沉稳,读出道人安居修行的安稳感。4. 颔联“心遗/无/句句,顶处/有/霜霜”,语速放缓,读出禅门境界的空灵悠远感。5. 颈联“白鹿/眠/枯叶,清泉/洒/毳囊”,语气要轻柔舒缓,读出环境的清幽寂静感。6. 尾联“寄言/疑/未决,须道/雪溪/旁”,语气要诚恳平实,读出诗人求道的诚恳心态。7. 整体诵读语速不宜过快,整体语气要平和冲淡,符合禅诗的气质。8. 诵读时韵脚“茫、房、霜、囊、旁”可以适当拉长,突出近体诗的韵律感。
基础句式、修辞仿写指导
1. 本诗颈联“白鹿眠枯叶,清泉洒毳囊”采用白描式的对偶句式,是非常适合仿写的句式结构。2. 仿写时首先要选择两个相关的场景意象,两个意象的词性要相对。3. 第一句描写静态的场景,第二句可以搭配动态的场景,形成动静结合的效果。4. 比如可以仿写为“黄鸟栖青竹,微风动素帘”,就是符合该句式结构的句子。5. 仿写时不需要使用华丽的辞藻,用平实的语言刻画真实场景即可。6. 这种句式非常适合用来描写自然环境、生活场景类的内容,画面感很强。7. 仿写时要注意两句的平仄大致相对,读起来会更有韵律感。8. 日常写作中使用这种对偶句式,可以提升文字的表现力与古典美感。
核心名句的日常写作应用场景与示例
1. 核心名句“白鹿眠枯叶,清泉洒毳囊”适合用来描写清幽寂静的自然环境、远离世俗的隐居场所等场景。2. 在描写山林游记类的作文时可以使用该句,烘托山林中清净的氛围。3. 比如写“沿着山间小径前行,忽见一处茅舍,周边白鹿眠枯叶,清泉洒毳囊,仿若世外桃源一般”。4. 在表达对远离世俗喧嚣的生活的向往时也可以使用该句。5. 比如写“我理想中的居所不必豪华,只要有‘白鹿眠枯叶,清泉洒毳囊’的清幽意趣就足够了”。6. 在描写寺庙、道观等宗教场所的环境时也可以引用该句,契合场所的清净气质。7. 该句没有特定的使用限制,只要是描写清净、清幽的环境都可以灵活使用。8. 使用时不需要额外添加过多修饰,直接引用就能传递出足够的意境。
关联知识图谱
贯休《行路难》组诗同作者
1. 《行路难》组诗是贯休的代表诗作之一,与本诗同属贯休的作品。2. 《行路难》组诗多反映社会现实,风格豪放奇崛,与本诗的清奇冲淡风格有所不同。3. 两首作品都体现了贯休诗歌擅长刻画意境、内涵深厚的特点。4. 都收录于贯休的个人作品集《禅月集》中,是研究贯休文学创作的重要材料。5. 通过对比阅读两首作品,可以全面了解贯休多样的创作风格。6. 贯休作为诗僧,其作品既有反映社会现实的内容,也有表达禅理的内容,覆盖面很广。7. 两首作品都是唐代末期诗歌的重要代表,具有很高的文学价值。8. 关联依据为二者同属唐末诗僧贯休的创作,收录于同一作品集。
王维《山居秋暝》同主题
1. 《山居秋暝》是唐代诗人王维的代表山水诗,与本诗同属山水禅诗主题。2. 两首作品都通过描写清幽的自然环境,表达对清净境界的向往,蕴含禅理。3. 都采用了白描的艺术手法,用平实的语言刻画场景,意境悠远。4. 两首作品都是唐代山水禅诗的代表作品,体现了唐代诗与禅结合的创作特点。5. 对比阅读两首作品,可以了解唐代不同诗人创作禅诗的风格差异。6. 王维被称为“诗佛”,贯休是著名诗僧,二者的作品都带有浓厚的禅意。7. 两首作品都对后世的山水文学、禅文化创作产生了深远的影响。8. 关联依据为二者主题相近,都属于山水与禅理结合的诗歌作品。

名句 CLASSIC LINES

白鹿眠枯叶,清泉洒毳囊
该句为历代公认的本诗核心名句,以白描手法刻画无相道人庵周边的清幽环境,画面感极强,鲜明凸显了禅门清修的寂静氛围,后世多被用来形容远离世俗的清净居所,衍生应用于各类山水文学、禅文化宣传内容中。

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作者 POET

贯休 832年-912年
晚唐五代僧人、诗人、画家

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