一钵歌

阿剌剌,闹聒聒,总是悠悠造末挞。

(“阿”,《大正藏》本《景德传灯录》〖以下简称“一作”〗卷三十作“遏”。

“末挞”,一作“抹𠉂”)如饥吃监加得渴,枉却一生头戛戛。

(“戛戛”,一作“枿枿”。

)究竟不能知本末,(“本末”,一作“始末”。

)抛却死尸何处脱。

闲事到头须结撮,火落身上当头拨。

(“头”,一作“须”。

)莫待临时叫菩萨,大丈夫儿须豁豁。

(“大丈夫儿”,一作“丈夫语话”。

)莫学痴人受摩捋,也系里,也摆拨,(“也系里”二句,一作“趁时结里学摆拨”。

)也学柔和也粗粝,亦解剃头亦披褐,(“亦解”句,一作“也剃头,也披褐”。

)也学凡夫作生活。

直言向君君未达,(“直言”,一作“直语”。

)更作长歌歌一钵。

多中少,少中多,(“多中少”二句,一作“一钵歌,多中一,一中多”。

)莫笑野人一钵歌,缘持此钵度婆娑。

(“一钵歌”,一作“歌一钵”。

“缘持此钵”,一作“曾将一钵”。

)青天寥寥月初上,此时境空含万象。

(“境空”,一作“影空”。

)几处浮生自是非,一源清洁无来往。

(“清洁”,一作“清净”。

)莫谩将心学水泡,百毛流火无事交。

(“莫谩”二句,一作“更莫将心造水泡,百毛流血是谁教”。

)不如静坐真如地,头上从他鹊作巢。

(“头”,一作“顶”。

)万代金轮圣王子,只这真如灵觉是。

菩提树下度众生,度尽生不生死。

真丈夫,(“真丈夫”,一作“不生不死真丈夫”。

)无形无相大毘卢。

尘劳灭尽真如在,一颗圆明无价珠。

眼不见,耳不闻,无见无闻无不闻。

(“无见”句,一作“不见不闻真见闻”。

)从来一钵无言说,(“一钵”,一作“一句”。

)今日千言强为分。

强为分,须谛听,人人总有真如性。

(“总”,一作“尽”。

)恰似黄金在矿中,炼去金砂金体净。

(“金砂”,一作“炼来”。

)真是妄,妄是真,为求真妄更无人。

(“为求”,一作“若除”。

)将心不用生烦恼,(“将心不用”,一作“真心莫谩”。

)衣食随时养色身。

好也著,恶也著,一切不贪无染著。

(“恶”,一作“弱”。

“不贪”,一作“无心”。

)亦无恶,亦无好,一际坦然平等道。

(“一”,一作“二”。

)粗亦飡,莫学凡夫相上看。

(“看”,一作“观”。

)亦无粗,亦无细,(“亦”,一作“也”。

)上方香积无根蒂。

坐亦行,行亦坐,坐死树是菩提果。

(坐”,一作“生”。

一本此下多“亦无坐,亦无行,无生何用觅无生。

生亦得,死亦得,处处当来见弥勒”六句。

)亦无生,亦无死,三世如来总如此。

离即著,著即离,实相门中无实义。

(“即”,一作“则”。

“实相”,一作“幻化”。

)不可离,不可著,何处更求治病药。

(“不”,一作“无”。

“治”,一作“无”。

)语时默,默时语,语默寻踪无定所。

(“寻踪”,一作“纵横”。

“定”,一作“处”。

)亦无语,亦无默,莫唤东西作南北。

嗔时喜,喜时嗔,(“时”,一作“即”。

)我自降魔转法轮。

亦无嗔,亦无喜,水不离波波是水。

(“是”,一作“即”。

)悭时舍,舍时悭,不离内外与中间。

(“与”,一作“及”。

)亦无悭,亦无舍,寂寂寥寥无可把。

苦时乐,乐时苦,只个修行断门户。

(“个”,一作“遮”。

)亦无苦,亦无乐,本来自性无缠缚。

(“本来自在无绳索”。

)垢即净,净即垢,两边恶境无关于后。

(“恶境”,一作“毕竟”。

)亦无垢,亦无净,大千同一真如性。

药是病,病是药,到头两事浑捻(一作“忘”)却。

(“浑”,一作“须”。

)亦无药,亦无病。

正是真如灵觉性。

魔是佛。

佛是魔,如影随形水上波。

(“是”,一作“作”。

“如影随形”,一作“镜里寻形”。

)亦无魔,亦无佛,三界比来无一物。

(“三界比来”,一作“三世本来”。

)凡即圣,圣即凡,色里胶清水里咸。

亦无凡,亦无圣,万行扫除无一行。

(“扫除”,一作“总持”。

)真中假,假中真,自是凡起恶尘。

(“恶”,一作“妄”。

)亦无真,亦无假,若不呼时谁应者。

(“若不”句,一作“若不唤时何应诺”。

)本无姓,本无名,(“本无姓”,一作“本来无姓”。

)只么腾腾信脚行。

有时市鄽(一作“井”)幷屠肆,一叶莲花火上生。

(“一叶莲花”,一作“一朵红莲”。

)也曾策杖游京洛,身似浮云无住着。

(“住”,一作“定”。

)究竟从来是寄居,他方处处无缠缚。

(“究竟”二句,一作“幻化由来似寄居,他家触处更清虚”。

)若觅戒,三毒药病何时瘥;

(“药病何”,一作“疮痍几”。

)若觅禅,我自纵横大可怜。

不是狂,不是颠,在世间中出世间。

(“我自”四句,一作“我自纵横汩碖眠。

大可怜,不是颠,世间出世天中天”。

)时人不会此中意,打着南边与北边。

(“与”,一作“动”。

)若觅法,鸡足山头问迦叶。

见说传衣在彼中,无心不用求某甲。

(“见说”二句,一作“大士持衣在此中,本来不用求专甲。

若觅经,法性真源无可听。

若觅律,穷子不须教走出”,凡六匔。

)若觅修,八万浮图何处求。

只知黄叶上啼哭,(“上”,一作“止”。

)不觉黑云遮日头。

莫怪狂言无次第,筛罗渐入粗中细。

只这粗中细。

只这粗中细也无,即是圆明真实谛。

亦无真,但有名闻即是尘。

(“亦无真”,一作“真实谛,本非真”。

“有”,一作“是”。

)若向尘中解真实,便是当来出世人。

(“当来”,一作“堂堂”。

)无造作,独行独坐空索索。

(“无造作”,一作“出世人,莫造作”。

“坐”,一作“步”。

)无涅槃,(“无涅槃”,一作“无生无死无涅槃”。

)本来生死不相干。

直须省,(“直须省”,一作“无是非,无动静”。

)莫谩将身入空井。

无去也无来,明镜挂高台。

(“无去”二句,一作“无善恶,无去来,亦无明镜挂高台”。

)侬家见解只如此,不用将心算劫灰。

(“侬家”,一作“山僧”。

“不用”句,一作“不信从他造劫灰”。

)(以上《鉴诫录》十《高僧谕》)。

基础信息 BASIC

体裁偈颂
情感破执
创作背景
五代禅门开示作品
本作品目前最早收录于五代何光远所撰笔记《鉴诫录》卷十《高僧谕》篇,《大正藏》本《景德传灯录》卷三十载有异文版本。学界公认其创作于唐末五代禅宗南宗兴盛时期,是禅门僧人为开示普通信众、破除修行误区所作的通俗歌谣,创作动因是为了让文化水平不高的普通信众也能理解禅门“非有非无”“见性成佛”的核心思想,没有明确的单一作者记载,属于禅门集体创作的传播类作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《一钵歌》属于唐代末期至五代时期的禅宗通俗偈颂体裁,是禅门用来向大众开示佛法要义的民间歌谣类作品。这类体裁打破了传统诗歌的格律约束,采用口语化杂言句式,表意直白通俗,便于普通信众理解传唱。偈颂最初是佛教经典中用来赞颂佛法、阐义说理的韵文,到中晚唐禅宗兴盛后,逐渐世俗化,成为禅僧开示学人、传递禅理的常用载体,在五代至两宋禅门中流传极广。
情感 · 解读
本作品核心情感是禅门宗师对大众的慈悲开示,旨在破除众生对二元分别、世俗执念的执着,引导众生明见自身本具的真如佛性,超脱尘劳烦恼获得解脱。全篇没有悲喜情绪的宣泄,始终以平等直白的语气传递禅理,既有对世俗愚迷的醒示,也有对众生皆有佛性的肯定,整体风格旷达通透,充满禅门的从容智慧。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
阿剌剌、闹聒聒都是口语化拟声词,用来形容世俗喧闹嘈杂的状态。造末挞是唐代方言,指做虚妄无意义的事。头戛戛形容人固执倔强、钻牛角尖的样子。真如指佛教中不变的最高真理、万物的本体。毘卢是毘卢遮那佛的简称,即法身佛。金轮圣王子指释迦牟尼佛。色身指人的血肉身体。矿中黄金比喻众生本具的佛性,被妄念杂质包裹。三界指佛教所说的欲界、色界、无色界,即众生所在的整个世俗世界。
逐句白话释义
哎呀呀,世间到处闹哄哄,所有人都忙着做虚妄没用的事。就像饿了吃盐反而更渴,白白一辈子固执钻牛角尖。到头来根本搞不清生命的根本,死了之后扔了肉身又能从哪里解脱?闲事到了该了结的时候就要了结,就像火落到身上要立刻扑灭。别等大祸临头才临时抱佛脚叫菩萨,大丈夫做人就要敞亮豁达。别学愚痴的人被别人随便摆弄,该约束自己的时候就约束,该摆脱束缚的时候就摆脱,有时候要温和有时候要直率,既能剃发出家穿僧袍,也能做普通人干普通活。我把真话直接告诉你你还不明白,所以我写了这首长歌叫《一钵歌》。多里有少,少里有多,别笑我这个野人的《一钵歌》,我就是拿着这个钵度化尘世众生。青天空旷月亮刚升上来,这时候空寂的境界包含万事万物。多少世人忙着争辩是非对错,那本源的清净境界从来没有来也没有去。别白费心思去造那些像水泡一样的虚妄念头,各种细小的烦恼根本没必要理会。不如安安静静坐在真如境界里,哪怕头上有喜鹊做窝也随它去。万代的金轮圣王子释迦牟尼,本质就是这个真如灵觉本性。他在菩提树下度化众生,度完所有众生就超越了生死。真正的大丈夫,是没有形没有相的大日如来法身。所有世俗烦恼都灭尽之后真如就会显现,就像一颗明亮通透的无价珍珠。眼睛不去看,耳朵不去听,没有看没有听但又什么都能听到。从来这《一钵歌》就没有什么可说的道理,今天我强行用千言万语来分辨讲解。既然强行讲解,你就要仔细听,每个人本来都有真如佛性。就像黄金藏在矿石里,把矿砂炼掉之后黄金本身就纯净了。真就是妄,妄就是真,根本没有人能把真妄分得清清楚楚。别动不动就心生烦恼,吃饱穿暖养好身体就行。好的也接受,坏的也接受,什么都不贪求就没有执着。也没有坏,也没有好,这就是平坦统一的平等大道。粗饭也能吃,别学俗人只看表面。也没有粗,也没有细,天界的香积饭本来就没有根蒂。该坐就坐,该走就走,枯死的树也是菩提正果。也没有生,也没有死,过去现在未来的三世如来都是这样。你想要脱离它就会执着它,你执着它就会脱离它,实相法门里本来就没有固定的意义。不能脱离,也不能执着,哪里还用找什么治病的药?该说话的时候沉默,该沉默的时候说话,要找说话沉默的踪迹根本没有固定的地方。也没有说话,也没有沉默,别把东当成西。该生气的时候开心,该开心的时候生气,我自己降伏自己的魔念转动法轮。也没有生气,也没有开心,水离不开波,波本来就是水。该吝啬的时候施舍,该施舍的时候吝啬,本来就离不开内外中间这些分别。也没有吝啬,也没有施舍,安安静静什么都抓不住。该苦的时候乐,该乐的时候苦,修行就是要把这些分别的门户都断掉。也没有苦,也没有乐,人的本性本来就没有束缚。污垢就是清净,清净就是污垢,两边的极端境界都和终极真理没关系。也没有污垢,也没有清净,整个大千世界都是同一个真如本性。药就是病,病就是药,到最后这两样东西都要全部扔掉。也没有药,也没有病,这才是真正的真如灵觉本性。魔就是佛,佛就是魔,就像影子跟着形体,水上的波和水没区别。也没有魔,也没有佛,三界本来就什么都没有。凡人就是圣人,圣人就是凡人,就像颜色里有胶,水里有盐。也没有凡人,也没有圣人,所有修行方法都扫干净了就没有什么修行可言。真里有假,假里有真,都是凡夫自己生出的妄念灰尘。也没有真,也没有假,你要是不叫唤谁会答应你呢?本来没有姓也没有名,就这么随随便便想去哪去哪。有时候去集市甚至屠户铺子,火上也能长出一朵莲花。曾经拄着拐杖游历长安洛阳,身体就像浮云一样没有固定住处。说到底人本来就是世间的过客,到哪里都不会被束缚。你要是去找戒律,贪嗔痴三毒的病什么时候能好?你要是去找禅,我自由自在无拘无束多可爱。不是我发狂也不是我疯癫,我活在世间但是超出世间。现在的人不懂这里面的意思,整天东打西闹瞎折腾。你要是去找佛法,就去鸡足山问迦叶尊者。听说他把释迦牟尼的衣钵留在那里,你要是没有执念根本不用去找某个人。你要是去找修行方法,八万四千座佛塔你能找得过来吗?只知道对着黄叶哭个不停,没发现黑云已经遮住了太阳。别怪我说话狂乱没有次序,就像筛米筛面慢慢从粗的里筛出细的。等到连粗细的分别都没有了,就是真正的圆明真谛。也没有什么真,只要有名声见闻那就是灰尘。你要是能在灰尘里看懂真实,就是以后能出离世间的人。不要刻意造作,一个人走一个人坐空空荡荡。也没有什么涅槃,本来生死就和你没关系。一定要醒悟,别傻乎乎自己掉进空井里。没有去也没有来,就像明亮的镜子挂在高台上。我的见解就是这样,别白费心思去算计什么天地劫难的事。
核心主旨与内容概括
《一钵歌》是五代禅门用来开示信众的通俗歌谣,全篇围绕“破除二元分别执念、明见本具真如佛性”的核心展开。作者用大量通俗的比喻和对立统一的表述,打破世人对是非、好坏、苦乐、魔佛、凡圣等二元概念的执着,告诉所有人佛性本来就在自己身上,不需要向外求取,只要放下所有分别执念,就能明见本性获得解脱。全篇没有晦涩的佛学名相,全用口语化的表达,哪怕是没有文化的普通百姓也能听懂,是禅门世俗化传播的典型作品。它的核心诉求就是让大众不要执着于外在的修行形式,不要陷入非此即彼的思维误区,在平常生活中保持平等无别的心,就是最好的修行。
跨学科 · 是什么
禅宗非二元哲学思想哲学|宗教学
这里所说的真妄、魔佛、凡圣等对立概念,都是人后天赋予的分别,本质上没有绝对的界限。普通人总喜欢把事物分成好和坏、对和错,然后执着于好的、对的,排斥坏的、错的,反而生出很多烦恼。禅门认为只要打破这种分别心,不再执着于这些对立的概念,就能摆脱很多没必要的烦恼,活得更通透。这种思想不是让人不分是非,而是让人不要被僵化的二元判断束缚,看到事物更本质的全貌。
更多跨学科解读(历史 · 地理 · 天文 · 音乐…)见 深度版
读写应用
诵读指导
诵读《一钵歌》的时候整体语气要从容平和,不要有太夸张的情绪起伏,就像普通人聊天说话一样自然。每一句的断句可以根据口语的节奏来,不用拘泥于传统诗歌的格律断句,比如“阿剌剌,/闹聒聒,/总是/悠悠/造末挞”,三字短语稍作停顿,长句中间按语义断句即可。遇到两两对立的句子比如“真是妄,/妄是真”“魔是佛,/佛是魔”的时候,可以稍微放慢语速,突出对比的感觉。整体节奏不要太快,要唱出歌谣的通俗感,不要像读正式的古诗那样生硬。
句式仿写指导
《一钵歌》里最有特点的句式是“X即Y,Y即X,亦无X,亦无Y”的对立统一句式,仿写的时候可以用这种结构来表达打破固定认知的意思。比如写学习的感悟可以仿写:“难即易,易即难,亦无难,亦无易,只要用心都不难”,写生活感悟可以仿写:“忙即闲,闲即忙,亦无忙,亦无闲,心态放平就坦然”。这种句式的特点是先用两个对立的概念互摄,打破人们的固有认知,再用两个否定消解二元对立,最后点出核心观点,表意清晰有力,很适合用来表达通透的人生感悟。仿写的时候不用讲究平仄押韵,口语化的表达就可以,符合原作品的通俗风格。
名句写作应用
核心名句“恰似黄金在矿中,炼去金砂金体净”非常适合用在关于成长、自我提升、改正缺点的作文里。比如写改掉坏习惯的成长经历时,可以写:“古人说‘恰似黄金在矿中,炼去金砂金体净’,每个人的优点就像藏在矿石里的黄金,只有改掉身上的坏习惯,去掉自己的缺点,才能变成更优秀的自己”。也可以用在关于学习、磨砺主题的作文里,比如写备考的经历:“备考的过程就像炼金,‘恰似黄金在矿中,炼去金砂金体净’,每天的刷题、改错就是在炼掉身上的‘金砂’,最后才能收获满意的成绩”。这句名句喻象通俗,道理清晰,用在作文里能提升文章的文化底蕴,也能让观点更有说服力。
关联知识图谱
《菩提偈》(慧能)同主题
《菩提偈》是唐代禅僧慧能的作品,核心思想是“明心见性、顿悟成佛”,和《一钵歌》的核心主旨完全一致,都反对向外求佛,主张佛性本具,打破执念即可悟道。两首作品都是禅门通俗偈颂的代表,都用浅显的语言表达深刻的禅理,是禅门世俗化传播的经典作品。
南宗禅同流派|同思想
《一钵歌》的核心思想完全符合南宗禅的主张,南宗禅由六祖慧能创立,提倡“顿悟成佛”“平常心是道”“世间即出世间”,反对执着于修行形式,这些内容在《一钵歌》里都有明确的体现,是南宗禅在五代时期传播的典型文本。

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一钵和尚

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