诗
向展右背，长伸左足。
峻角一支，潜虚半腹。
已放则留，无垂不缩。
分若抵背，合还口并目。
似侧暎斜，似斜附曲。
覃精一字，工归自得。
盈虚统视联行，妙在相承起伏。
（均见宋朱长文《墨池编》卷二引张怀瓘《玉堂禁经》）。
基础信息 BASIC
体裁诗
情感崇敬
创作背景
创作背景
本诗原题为张怀瓘《玉堂禁经》中的论书口诀，非独立创作的抒情诗篇。创作动因在于总结唐代楷书与行书的运笔法则，为学习者提供简明易记的法度指南。文中“已放则留，无垂不缩”等句，皆为唐代书法法度成熟期的理论结晶。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此作体裁为论书诗，属于古典诗歌中专门探讨书法艺术的功能性诗体。论书诗源流可追溯至六朝，至唐代蔚为大观，常以诗歌形式承载书法美学与技法理论。该诗在文学史上定位为书法理论的重要韵文载体，具有极高的艺术理论价值。
情感 · 解读
核心情感聚焦于对书法技法的极致追求与崇尚，体现了唐代书家严谨的法度观念。情感层次由具体的运笔动作延伸至抽象的审美境界，流露出对“工归自得”艺术化境的向往。历代解读共识认为此诗是理性与感性结合的技法宣言。
基础解读 READING
语文核心知识
字词注释
“峻角”指书法中尖锐有力的笔画转折。“潜虚”意为将笔画的中间部分写得轻盈虚空。“垂”与“缩”分别指笔锋的下伸与回收。“覃精”意为精心钻研。“盈虚”指书法布局中疏密虚实的安排。
逐句释义
运笔向右拓展时背部要舒展，左边的笔画要伸长。转折处要写出险峻的棱角，中间部分要留有虚空。笔画放出后要留得住笔势，垂下的笔画没有不回缩的。分开的笔画像背靠背，聚合时像口目相连。看似侧势其实映衬着斜势，看似斜势其实依附于曲势。精心写好每一个字，功夫到家自然会有心得。统观整行字迹的虚实，妙处在于笔势的承继与起伏。
主旨概括
这首诗是一篇用韵文写成的书法技法指南。它系统讲解了书写时的肢体姿势、运笔动作、笔画结构以及整体章法的安排。核心主旨在于强调书法创作中“收放自如”与“虚实相生”的辩证关系，指导学习者通过精研单字进而掌握通篇气韵。
跨学科 · 是什么
物理学物理学
“峻角”描述笔画转折处的尖锐形态，物理学上锐角结构易产生应力集中，体现力量的凝聚。“潜虚半腹”描述笔画中段的虚空，类似建筑学中的薄壳结构，以最少的材料维持形态稳定。这种书法造型原理符合力学中平衡与支撑的科学规律。
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读写应用
诵读指导
诵读时应采用四言诗的节奏，每句两字一顿，语速平稳有力。在“峻角”、“潜虚”等技法关键词处需重读，以体现法则的严肃性。全篇语气应庄重典雅，如同在传授口诀，结尾处“妙在相承起伏”可稍作拖音，以示余韵悠长。
句式仿写
可仿照“似侧暎斜，似斜附曲”的句式进行写作练习。该句式运用了顶真与对偶手法，形式工整且逻辑严密。仿写示例：“似静含动，似动归静”，用于描写某种看似静止实则充满张力的状态。
写作应用
核心名句“已放则留，无垂不缩”不仅适用于书法，更可引申为人生哲理。在写作中可用于论证“收放自如”、“留有余地”或“功成身退”等观点。例如在议论文中阐述为人处世之道时，引用此句可增添文章的文化底蕴与说服力。
关联知识图谱
张怀瓘同作者
本诗作者为唐代著名书法理论家张怀瓘，其书论著作宏富，见解独到。
永字八法同类技法体系
本诗所述运笔法则与“永字八法”同为唐代楷书技法理论的核心内容。
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作者 POET
张怀瓘
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