题步瀛阁

玲珑画阁入鸿冥,隐约鸿冥入太清。

紫气氤氲随去步,青霞杳霭逐行旌。

桃花浪透三山近,龟角屏高七朵横。

解逐梅仙在尘世,谁知尘世有蓬瀛。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感旷达 · 超脱
创作背景
题壁诗
此诗为典型的题壁诗,作于诗人登临步瀛阁之时。步瀛阁之名取意“步入瀛洲”,瀛洲为传说中的海上仙山。诗人借阁名发挥想象,将现实中的楼阁与神话中的仙境相联系,通过描绘登阁所见与所感,表达了对超凡境界的向往与对现实世界的重新审视。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗,属近体诗范畴,源于南朝齐永明体,定型于初唐,讲究声律对偶。全诗八句五十六字,分首联、颔联、颈联、尾联,中间两联要求严格对仗。七言律诗在唐代达到高峰,是展示诗人功力与才情的重要载体,在文学史上具有极高的文体地位。
情感 · 解读
诗人通过描绘步瀛阁高耸入云、紫气环绕的景象,营造出一种超凡脱俗、宛若仙境的氛围。全诗情感基调由对建筑气势的惊叹转为对隐逸生活的向往,最终落脚于“尘世有蓬瀛”的顿悟,体现了诗人对精神自由的追求和对世俗名利的淡泊。

基础解读 READING

语文核心知识
鸿冥
“鸿冥”指高空、深远的天空,也隐喻高远脱俗的境界。此处形容步瀛阁极高,仿佛进入了广阔无边的天际。在古诗文中,常用此类词汇描写建筑的高耸或境界的深远,读来令人产生一种开阔、渺远的感觉。
太清
“太清”是道家术语,指天空的最高处,即天界。诗中用来形容楼阁之高,仿佛已经触碰到了天庭。这一词汇为全诗增添了浓厚的道教神话色彩,暗示此处已非凡间,而是接近神仙居住的地方。
蓬瀛
“蓬瀛”是蓬莱和瀛洲的合称,传说中渤海里的两座神山,为神仙居住之地。诗中借指理想的仙境或避世隐居的场所。诗人以此代指步瀛阁,认为这里就像传说中的蓬莱仙境一样美好。
诗句释义
精巧华丽的步瀛阁高耸入云,仿佛进入了深远的天际;在那朦胧的天空中,它似乎又融入了清澈的天庭。紫色的瑞气氤氲缭绕,跟随着诗人的脚步移动;青色的云霞幽深渺远,追逐着前行的仪仗。桃花浪涌动,仿佛让传说中的三座仙山近在咫尺;龟角山如屏风高耸,七座山峰横亘在天际。若能像梅福那样在尘世中追随神仙之道,谁又能想到这凡俗人间竟然也藏着蓬莱瀛洲般的仙境。
核心主旨
这首诗通过描写步瀛阁高耸壮丽、云雾缭绕的景象,营造了一种宛若仙境的氛围。诗人引用梅福成仙的典故,表达了只要心有超脱之志,即便身处尘世也能找到属于自己的“蓬瀛”仙境的主题。全诗意境开阔,情感积极向上,体现了对精神自由的追求。
跨学科 · 是什么
天文学天文学
诗句用“太清”形容楼阁之高,古人认为“太清”是天空的最高层。从现代天文学角度看,地球大气层分为对流层、平流层等,楼阁再高也处于对流层底部。这种夸张的描写反映了古人对天空分层的朴素认知,以及通过建筑高度试图接近天际的愿望。
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读写应用
诵读指导
诵读首联时,语调应高亢悠扬,体现楼阁的气势与天空的辽远。颔联和颈联描写景物,语速稍缓,注意“紫气”“青霞”等色彩词的重读,展现画面的层次感。尾联是感悟,应读得沉稳有力,特别是“谁知”二字要读出顿挫,最后“有蓬瀛”三字应收束有力,余味悠长。
句式仿写
本诗颈联“桃花浪透三山近,龟角屏高七朵横”对仗工整,色彩鲜明。可仿写描绘自然景观,如:“杨柳风吹千缕绿,杏花雨润万点红”。仿写时注意名词对名词、动词对动词、数量词对数量词的对应关系,力求画面感强,色彩对比鲜明。
写作应用
核心名句“解逐梅仙在尘世,谁知尘世有蓬瀛”适用于“心态与境遇”“发现身边的美”“精神家园”等话题的写作。在议论文中,可作为论据论证“境由心造”的观点;在散文中,可用来表达在喧嚣都市中寻找心灵净土的感悟,提升文章的哲理深度。
关联知识图谱
梅福成仙典故人物关联|历史关联
尾联“解逐梅仙在尘世”直接引用西汉梅福弃官修道、传说成仙的典故,作为全诗情感寄托的核心意象。
蓬莱仙境传说同主题|同意象
诗中“蓬瀛”指蓬莱与瀛洲,为古代神话中渤海里的仙山,是诗人构建理想境界的原型。

名句 CLASSIC LINES

解逐梅仙在尘世,谁知尘世有蓬瀛
此联为全诗点睛之笔,意为若能像梅福那样在尘世中修真悟道,便会发现这凡俗人间竟也藏着蓬莱瀛洲般的仙境。诗句翻转了传统“离世求仙”的思维定势,提出了“即世而超越”的哲学命题,极具理趣与禅意,后世常以此句表达心静即净土的豁达心境。

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作者 POET

邓肃 1091~1132
南宋初词人、官员

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