迎春曲三阕 其三
荔达阳膏动，冰解水纹融。
天花四面碧，日气几竿红。
不言双燕晚，为叹玉箱空。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言古诗
情感伤逝 · 惜春
创作背景
初唐宫廷诗风
作者上官仪是初唐著名宫廷诗人，开创了著名的“上官体”诗风，注重对仗与格律。本诗虽为五古，但结构严谨，对仗工整，体现了初唐宫廷诗人在古体诗中探索格律化的尝试。创作背景应置于初唐宫廷文学侍从的宴饮酬唱环境中，反映了当时上层文人的生活情趣与审美追求。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于五言古诗体裁，全诗共六句三十字，不讲究严格的平仄对仗，押平声韵。五言古诗源流久远，源于汉代，盛于魏晋南北朝，至唐代依然保持强劲生命力。相较于近体诗，五古形式更为自由，适合铺陈叙事与抒情，本诗即体现了五古体制灵活、语言质朴的特点。
情感 · 解读
全诗情感基调由迎春的喜悦转为惜春的感伤，前四句描绘春回大地的生机勃勃，后两句笔锋陡转，以双燕归来晚、玉箱空置的意象，抒发时光流逝、年华易老的感慨。这种先乐后悲的情感结构，深刻体现了古代文人面对季节更替时敏锐的生命意识与无常之感。
基础解读 READING
语文核心知识
荔达
“荔达”一词较为生僻，在此处指荔枝树或类似常绿乔木的枝条通达舒展。在初春阳气萌动之时，树木感知暖意，枝条开始复苏。这一用词体现了古人对植物物候变化的细致观察，是诗人捕捉早春迹象的独特表达。
阳膏
“阳膏”指春日的阳气与滋润大地的膏泽，即春雨或土壤中的湿气。古人认为春天阳气上升，地气蒸腾，如同膏油般滋润万物。此处形象地描绘了大地回春、土壤解冻松软的状态，是春季万物复苏的重要前提。
诗句白话释义
荔枝枝条舒展，春日的地气开始萌动；河冰化解，水面的波纹相互融合。四周的天空与花木映照出碧绿之色，阳光照耀下的几竿景物泛着红光。不说是双燕归来太晚，只是感叹那玉制的箱奁已然空空如也。
核心主旨
这首诗通过描写早春时节冰雪消融、草木萌发、燕归日暖的自然景象，展现了春天的生机。然而结尾处笔锋一转，通过“叹玉箱空”表达了诗人面对美好春光时，内心深处对时光流逝、年华易逝的惋惜与感伤，体现了迎春与惜春交织的复杂情感。
跨学科 · 是什么
物候现象地理学
诗中“冰解水纹融”准确描述了初春气温回升导致河流解冻的物理现象。这是季节更替的直观表现，也是物候学观测的重要内容。古人通过观察冰消雪融来确定春耕时节，这反映了古代农业社会对自然规律的依赖与尊重。
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读写应用
诵读指导
诵读前四句时，语调应轻快明朗，体现春回大地的喜悦与生机，节奏宜舒缓。“不言双燕晚，为叹玉箱空”两句，语速需放慢，语气转为深沉凝重，“叹”字和“空”字可适当延长，以突出惋惜与惆怅之情，读出情感的转折。
句式仿写
本诗后两句“不言……，为叹……”是经典的转折句式，先抑后扬，含蓄抒情。仿写时可借鉴此结构，例如：“不言风雨骤，为叹落花多。”通过否定一种表象，引出内心真实的感慨，使情感表达更加深沉有力。
写作应用
“不言双燕晚，为叹玉箱空”可用于描写“惜时”、“遗憾”或“物是人非”的主题写作。在散文或作文中，当需要表达面对美好事物消逝时的无奈，或对时光匆匆的感叹时，引用此句能增添文章的文学底蕴与历史厚重感。
关联知识图谱
上官仪同作者
本诗作者，初唐宫廷诗风代表人物，其诗风被称为“上官体”。
迎春主题同主题
本诗题材属于迎春类诗歌，描绘春日景象与心绪。
名句 CLASSIC LINES
不言双燕晚，为叹玉箱空
此二句为全诗诗眼，以“不言”与“为叹”形成张力，将惜春之情具象化。双燕归来本应成双，却言“晚”，暗示时光蹉跎；玉箱空置，象征美好事物的缺失或青春的流逝。这种以景结情、含蓄蕴藉的表达方式，历来被视为初唐诗歌从宫体诗向盛唐气象过渡的典型范例。
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作者 POET
宋祁 998年－1061年
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