次韵时瑞见寄
吟诗夜半霜月白，胡床梦作乘槎客。
醉中入月捉玉兔，手摵桂枝鸣策策。
风吹天河银浪高，月边星宿相周遭。
五色机头索云锦，天孙一笑颜如桃。
天河下接武陵溪，重觅仙源路却迷。
五更波上回烟棹，半空飞雨落凄凄。
羽衣稚子双瞳方，伴我清江老严光。
落日还收钓筒去，芦风起处暮天长。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言古诗
情感旷达 · 超脱
创作背景
次韵酬唱
此诗为酬唱之作，采用“次韵”方式，即依照友人时瑞原诗的韵脚字及其先后次序进行创作。宋代文人交往频繁，次韵唱和成为重要的社交方式与文学竞技手段，此诗既是对友人的回应，也是诗人展示才学、抒发情怀的载体。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言古诗，全诗十六句，每句七字，隔句押韵，音韵和谐流畅。七言古诗源于汉代歌行体，至唐代成熟，是古典诗歌中形式自由、篇幅可长可短的重要体裁。此诗兼具古体诗的流转自然与律诗的整饬之美，体现了宋代诗人对古体诗法的继承与创新。
情感 · 解读
诗中通过梦游天河、醉捉玉兔等奇幻意象，构建了一个超脱尘世的仙境，展现了诗人对自由精神世界的向往与追求。这种超脱并非消极避世，而是以审美的态度观照现实，体现了宋代士大夫在政治压力下寻求精神寄托的心理机制。
基础解读 READING
语文核心知识
胡床
胡床是一种古代折叠椅，最早由少数民族传入中原，在宋代已成为常见的日用家具。诗中提到“胡床”，点明了诗人夜半吟诗时的坐卧姿态，也侧面反映了宋代生活方式的变迁。这种家具便于携带，常用于户外或庭院休憩。
摵
“摵”字读作shè，意为击打或折断，诗中形容用手折断桂枝的动作和声音。这个字生动地表现了诗人在梦中折枝的力度与声响，增强了画面的真实感。使用生僻字也是宋诗求新求变的一种体现。
诗句白话释义
半夜吟诗，霜月洁白明亮，我在胡床上梦见自己成了乘槎游天河的仙人。醉意朦胧中飞入月宫捉玉兔，手折桂枝发出策策的声响。风吹动天河涌起银色波浪，月亮周围星宿环绕。向织女索要云锦，织女笑颜如桃花般灿烂。天河向下连接着武陵溪，想重寻仙境却迷失了道路。五更天在烟波中划船返回，半空中飞雨凄凄落下。身着羽衣的童子双眸方正，陪伴我这清江边的老严光。日落时收起钓筒归去，芦苇风中暮色苍茫天空辽远。
核心主旨
这首诗通过记叙一个奇特的梦境，描写了诗人梦游天河、月宫的浪漫经历，以及寻找世外桃源不得的遗憾。最后诗人以隐士严光自比，表达了对超脱尘世、自由自在生活的向往。全诗想象丰富，情感真挚，展现了诗人对精神自由的追求。
跨学科 · 是什么
天文现象天文学
诗句描写了天河（银河）与月亮、星星的景象。在科学上，银河是由无数恒星组成的星系，肉眼看上去像一条银白色的光带。月亮周围有时会出现光晕，这是光线穿过大气层时发生折射形成的气象光学现象。古人将这些自然现象想象成神话中的天河与波浪。
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读写应用
诵读指导
诵读这首七言古诗，要注意节奏的韵律感，一般采用“二二三”的节奏形式。前四句描写梦游月宫，语调要轻快、神奇，体现梦幻色彩。中间四句写天河与织女，语调要舒缓、优美。后八句转折，写迷路与归隐，语调要转为低沉、悠远，读出一种怅惘与旷达交织的情感。
句式仿写
可以模仿“醉中入月捉玉兔，手摵桂枝鸣策策”的句式进行仿写。原句运用了动作描写和听觉描写，结构工整。仿写时可以保留“动词+地点+动词+名词”的结构，例如：“梦中登云抚星辰，脚踏银河声浩浩”。这种练习有助于掌握古诗的炼字技巧和意境营造方法。
写作应用
“落日还收钓筒去，芦风起处暮天长”一句意境开阔，适合用于描写傍晚景色或表达归隐心情的写作中。在散文或作文中，可以引用此句来渲染宁静、淡泊的氛围，表现人物在经历一番奇遇或波折后回归平静的心境。这句诗也是描写夕阳与芦苇景色的经典素材。
关联知识图谱
张骞乘槎同典故
传说汉代张骞曾乘槎（木筏）溯黄河而上，直抵天河，遇见织女。诗中“梦作乘槎客”直接化用此典故，将诗人自己比作探寻天河仙境的张骞。
桃花源记同主题
诗句“天河下接武陵溪”化用了陶渊明《桃花源记》中武陵渔人误入桃花源的典故。诗人将天上的银河与地上的桃源联系起来，表达了对理想世界的追寻。
名句 CLASSIC LINES
醉中入月捉玉兔，手摵桂枝鸣策策
此联想象奇特，生动描绘了诗人醉后梦游月宫、手折桂枝的狂放形象，极具浪漫主义色彩。诗句将神话传说与个人情致完美融合，展现了诗人豪迈不羁的性格与丰富的艺术想象力，是全诗最具画面感与感染力的名句。
标签 TAGS
作者 POET
方翥
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