郡中上元灯减旧例三之二而又迎送使客七首 其六

雪后楼台欲暮时,游人只道上灯迟。

月轮贴在梅花背,错认梅枝作桂枝。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
创作背景
吉州上元组诗创作背景
本诗作于南宋淳熙十三年(1186年),诗人时任吉州知州。当时吉州上元节张灯规模较旧例缩减三分之二,诗人又需迎送过往使客,公务间隙见雪后月映梅枝之景,创作共七首绝句,此为第六首。诗中未对灯景缩减表达不满,仅聚焦日常小景趣味,是诗人闲淡心境的直接体现。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国传统近体诗的体裁之一,属于绝句分支,全诗共四句,每句七字。其起源于南北朝,唐代正式定型,格律严格,分平起、仄起两类,多押平声韵。该体裁篇幅短小,适合抒发瞬间情志,是古典诗词中受众最广的体裁之一,历代经典作品众多。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
上元指农历正月十五元宵节,旧例指往年的惯例。欲暮指天色快要到黄昏的时候,游人指外出游赏灯景的百姓。上灯指点亮元宵节的观赏花灯,月轮指圆圆的满月。梅花背指梅花枝条的后侧,桂枝这里指神话传说中月亮上的桂树枝条。本诗无通假字、古今异义字,所有字词均为常见常用义。
逐句白话释义
第一句的意思是大雪过后,城中的楼台笼罩在暮色里,天色马上就要黑了。第二句的意思是街上外出游赏的百姓,都在抱怨今年的花灯点亮得太晚。第三句的意思是圆圆的满月刚好升到了梅花枝条的后面,看起来就像贴在梅花上一样。第四句的意思是游玩的人们恍惚之间,错把眼前的梅树枝当成了月亮上的桂树枝。释义全程无文学化修饰,完全贴合诗句字面含义展开。
核心主旨与内容概括
本诗描写了南宋吉州上元节雪后黄昏的特殊景致,记录了游人错把梅枝当桂枝的有趣错觉。全诗没有涉及复杂的情感抒发,也没有深刻的道理寄托,只是单纯捕捉了日常生活中偶然出现的鲜活小趣味。整首诗的语言非常浅白易懂,读起来轻松明快,能让读者感受到诗人当时闲适放松的心境。即使有灯景缩减、公务繁忙的背景,诗人依然能发现身边的微小美好。
跨学科 · 是什么
元宵节张灯习俗民俗学
元宵节也叫上元节,是中国传统重要节日,时间在每年农历正月十五。张灯游赏是元宵节的核心习俗之一,这个习俗早在汉代就已经出现,到了宋代发展到鼎盛阶段。宋代大城市的上元灯景往往会持续三到五天,百姓会全家外出游灯,非常热闹。本诗中游人抱怨上灯晚,正是因为大家对灯景期待很高,符合当时的民俗习惯。
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读写应用
基础诵读指导
本诗是七言绝句,诵读的时候每句可以按“二二三”的节奏断句。第一句“雪后/楼台/欲暮时”,语速要平缓,读出暮色降临的氛围感。第二句“游人/只道/上灯迟”,要读出游人略带抱怨的语气,语速稍快一点。第三句“月轮/贴在/梅花背”,语气要放轻,读出发现美景的惊喜感。第四句“错认/梅枝/作桂枝”,要读出恍然有趣的语气,语速可以稍慢,尾音略微拉长。诵读的时候整体语气要轻松明快,不要过于沉重。
句式仿写指导
本诗三四句的“XX贴在XX背,错认XX作XX”是非常经典的错觉描写句式,仿写的时候可以先找一个日常常见的视觉错觉场景。比如可以写风筝和云的场景:“风筝贴在云边背,错认云絮作棉絮”。也可以写路灯和星星的场景:“路灯贴在檐角背,错认灯影作星光”。仿写的时候要注意前后两个事物要有一定的相似性,符合视觉错觉的逻辑,不需要用太华丽的辞藻,贴合日常场景即可。
核心名句应用场景
“月轮贴在梅花背,错认梅枝作桂枝”这句诗可以用在描写月夜赏梅的散文场景中,用来表现景致的美好和偶然出现的趣味。也可以用在表达生活小确幸的随笔里,用来体现自己发现日常微小美好的心情。比如写冬天月夜逛梅园的文章时就可以引用这句诗,既贴合场景,又能增加文章的文学性。日常写作的时候不需要改动诗句,直接引用即可,适用场景非常广泛。
关联知识图谱
《生查子·元夕》(欧阳修)同主题
《生查子·元夕》是北宋欧阳修的经典上元节词作,和本诗同属描写元宵节场景的作品。两者都记录了宋代元宵节的民俗风貌,只是情感侧重不同,欧阳修的词侧重情感怀念,本诗侧重日常趣味。两首作品都是研究宋代上元节民俗的重要文学材料,受众都非常广泛。
《小池》同风格作品
《小池》是杨万里的另一首经典七言绝句,和本诗同属诚斋体的代表作品。两首诗都善于捕捉日常微小的鲜活场景,语言浅白自然,富有灵动的趣味性,都体现了杨万里“活法”的诗学主张。两首诗都入选了中小学语文教材,受众非常广。

名句 CLASSIC LINES

月轮贴在梅花背,错认梅枝作桂枝
诗句以细腻视角捕捉日常偶然的视觉错觉,语言浅白鲜活,富有趣味性。该句是杨万里“活法”诗学的典型体现,后世多有化用该句式描写月花映衬景致的作品。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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