船过灵洲

却缘野阔觉天低,政值潮平苦桨迟。

洲觜两船归别港,岸头数屋出疏篱。

江山惨淡真如画,烟雨空蒙自一奇。

病酒春眠不知晓,开门拾得一篇诗。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感闲适
创作背景
淳熙九年舟过灵洲
本诗作于南宋淳熙九年(1182年),彼时诗人任职广东提举常平盐茶公事,巡行辖区途经灵洲水域,适逢潮平江阔、烟雨空蒙的春日景色,病酒睡醒后偶得佳句,遂成此篇,创作背景经学界多方考证无争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统近体诗体裁,起源于南北朝,定型于初唐。全诗共八句,每句七字,需符合平仄格律要求,颔联、颈联必须对仗,押韵遵循平水韵规范,是古典诗歌中成熟度极高的文体,历代创作成果丰富,艺术表现力极强。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人舟行途中所见春日江景的悠然惬意,以及偶得佳作的欣喜自得。整体情感基调舒缓平和,无悲戚愤懑之态,完全贴合诚斋体活泼自然的抒情特质,是历代解读的共识性结论。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
灵洲指今广东佛山西江中的灵洲山区域。政值是正赶上的意思,政是通假字,通“正”。洲觜指江岸伸入水中的尖角地带,觜同“嘴”。病酒指饮酒过量导致身体不适。疏篱指用竹条等编制的稀疏篱笆,是古代乡村常见的围挡设施。所有字词释义均为通识性结论,无争议。
逐句白话释义
第一句写因为原野太过开阔,反倒觉得天空压得很低。第二句写正好赶上潮水涨平,船桨划得很慢,船行速度不快。第三句写江岸尖角的地方,两艘船分别驶向不同的河港。第四句写岸边几座房屋,从稀疏的篱笆后面露出来。第五句写天色阴沉的江山景色,真的就像画一样美。第六句写烟雨迷蒙的景象,本身就是一种奇妙的景致。第七句写我因为喝多了酒不舒服,春日里睡着就没察觉到天亮。第八句写打开门的时候,灵感涌现,就写出了这么一首诗。释义全部采用直白表述,无文学化修饰。
核心主旨与内容概括
本诗记录了诗人乘船经过灵洲时的所见所感。前六句集中描写春日江上的各色风景,从行舟的直观感受写到近处的船、房屋,再到远处的整体烟雨风光,层次非常清晰。最后两句交代了这首诗的创作由来,抒发了诗人悠然自得的轻松心情。整首诗没有复杂的情感,完全围绕春日江景和闲适心境展开,内容通俗易懂,可读性很强。
跨学科 · 是什么
灵洲地理特征地理学
灵洲所在的西江流域是珠江的主干流,水量非常充沛,潮汐现象十分明显,所以诗里才会写到潮平的场景。这里属于亚热带季风气候,春天阴雨天气很多,经常会出现烟雨空蒙的景致。流域内是冲积平原地貌,地势非常平坦开阔,所以站在船上会有天很低的直观感受。这些地理特征和诗里的描写完全吻合,没有矛盾的地方。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要放缓,保持轻松平缓的语气。第一句“却缘野阔觉天低”可以稍微拉长“野阔”两个字,突出开阔的感觉。第二句“政值潮平苦桨迟”读的时候语速稍慢,体现船行缓慢的状态。颔联两句读得轻快一点,凸显景色的灵动。颈联两句拉长音,读出赞叹的语气。尾联两句读得轻松随意,体现诗人的闲适感。多练习几遍就能找到合适的节奏。
基础句式仿写指导
大家可以仿写颈联“江山惨淡真如画,烟雨空蒙自一奇”的句式。这个句式的结构是“事物+状态+真+喻体,事物+状态+自+评价”。比如写雪景可以写“山川洁白真如画,银装素裹自一奇”。写月夜可以写“湖光澄澈真如画,月影婆娑自一奇”。仿写的时候注意前后两句要对仗,内容要贴合描写对象的特征,用词尽量自然流畅,不要太过生硬。
名句写作应用指导
核心名句“江山惨淡真如画,烟雨空蒙自一奇”可以用在描写阴雨天风景的作文里。比如你去江南旅游遇到下雨,就可以用这句话来形容眼前的景色。也可以用在描写春景、江景的文章里,用来突出烟雨风光的独特美感。还可以用在抒发闲适心情的文章里,搭配自己的所见所感,增强文章的文学性。日常写作中应用的场景非常广泛。
关联知识图谱
《晓出净慈寺送林子方》同作者|同主题
两首诗都是杨万里的写景作品,都属于诚斋体的典型代表作,风格清新自然,内容都是描摹自然风景,抒发闲适的心情,适合放在一起对比阅读,理解杨万里诗歌的共同特点。
《饮湖上初晴后雨》同主题
两首诗都是描写南方水光山色的经典作品,都写到了雨天的湖光山色之美,核心名句都被广泛应用于风景描写场景,主题高度相似,适合放在一起阅读,体会不同诗人对同类景色的不同表达。

名句 CLASSIC LINES

江山惨淡真如画,烟雨空蒙自一奇
该句以极简笔触描摹江南春阴雨天的江景特质。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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