戏作司花谣呈詹进卿大监郎中

灵君觞客滕王家,鳌头仙人作司花。

仙人一笑春风起,开尽仙源万桃李。

李花冶白桃倡红,坐客桃霞李雪中。

仙人半酣舞造化,风吹雨打千花空。

嫣香烟色付一扫,病莟残英又嫌老。

落花已对春风羞,新花也对春风愁。

姚黄魏紫世无种,且据眼前桃李休。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古诗
情感旷达
创作背景
南宋杨万里与同僚詹进卿的唱和戏作
本诗是南宋诗人杨万里写给同僚詹进卿的赠答戏作,属于宦游时期的社交唱和作品,学界暂未考证出确切创作年份,是杨万里中期诗歌创作的典型作品,以游戏笔墨暗含人生思考。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言古诗是古体诗的一种,每句以七字为主,格律押韵较为自由,不受近体诗平仄对仗约束。本诗通篇为七言句式,押韵灵活换韵,符合七古的文体特征,是南宋古体唱和诗的典型作品。
情感 · 解读
本诗以戏谑笔调描写司花仙人主宰花开花落的过程,暗含对繁华易逝、新旧更替规律的感慨,最终传递出不慕虚誉、珍惜当下的豁达处世态度,情感层次分明,理趣暗含其中。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
司花指掌管花卉的神灵。姚黄魏紫是宋代两种名贵的牡丹品种,姚黄为黄色牡丹,魏紫为紫色牡丹,当时被视为花中珍品。大监郎中是宋代的官职名称,属于朝廷文官序列。詹进卿是作者杨万里的同僚,两人私交较好。觞客指设宴招待客人。滕王指唐代滕王李元婴,这里指代神仙居所。鳌头仙人指站在鳌鱼头顶的神仙,地位尊贵。造化指天地自然的运行规律。
逐句白话释义
灵君在滕王的府邸设宴招待客人,鳌头仙人担任掌管花卉的官职。仙人微微一笑春风就吹了起来,把仙源里的上万棵桃树李树都吹开了花。李花是洁白的桃花是艳红的,在座的客人仿佛坐在桃花的霞光和李花的雪堆里。仙人半醉之间摆弄着天地造化,风吹雨打之后上千朵花都凋零一空。娇艳的花色和香气一下子就被扫光了,生病的花苞和残留的花瓣又被嫌弃太老。落下的花已经对着春风感到羞愧,新开的花也对着春风发愁。姚黄魏紫这些名贵牡丹世间已经没有种子了,就暂且看着眼前的桃李花就算了。
核心主旨概括
这首诗是杨万里写给同僚詹进卿的戏作,通篇围绕司花仙人掌管花开花落的奇幻故事展开。诗人用花开花落的自然规律做比喻,表达了对世间繁华容易逝去、新旧更替不可避免的感慨。最后诗人点明态度,不用追求名贵稀有的事物,珍惜眼前拥有的平凡事物就足够了。整首诗风格轻松诙谐,没有晦涩的内容,读起来很有趣味。
跨学科 · 是什么
姚黄魏紫的物种属性植物学
姚黄是开黄花的牡丹品种,最早由姚姓人家培育,魏紫是开紫花的牡丹品种,最早由魏姓人家培育。这两种牡丹在宋代非常受欢迎,被称为牡丹之王和牡丹之后,现在仍然有这两个品种的栽培。桃李分别属于蔷薇科桃属和李属植物,是我国非常常见的早春开花树种,栽培历史超过千年。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是七言古诗,诵读的时候每句按照四三的节奏断句,比如“灵君觞客/滕王家,鳌头仙人/作司花”。因为是戏作,整体语气要轻松明快,不要读得太沉重。描写花开盛景的时候语气可以稍微上扬,描写花落的时候语气稍微放缓,最后两句的语气要平和,体现出豁达的态度。诵读的时候可以适当放慢语速,突出每句的韵脚,让韵律感更强。
基础句式仿写指导
可以仿写“落花已对春风羞,新花也对春风愁”的拟人句式,把普通的事物赋予人的情绪。比如写秋天的树叶,可以写“落叶已对秋风羞,新叶也对秋风愁”。写月亮的变化,可以写“残月已对夜空羞,新月也对夜空愁”。仿写的时候要注意前后两句的对应关系,前半句写旧的事物,后半句写新的事物,情绪要统一,符合事物的特点。
名句写作应用
“落花已对春风羞,新花也对春风愁”这句可以用在描写新旧更替、时光流逝的作文场景里。比如写毕业季的心情,旧的学生毕业离开,新的学生入学,就可以引用这句来表达交替的惆怅。也可以用在写季节变化的文章里,描写春花凋谢、夏花将要开放的场景,烘托细腻的情绪。还可以用在写人生不同阶段的感悟里,表达对过去的怀念和对未来的些许忐忑。
关联知识图谱
《小池》同作者
《小池》和本诗都是杨万里的作品,都属于诚斋体的典型代表,风格清新自然,富有生活情趣,经常用小的事物来寄托道理,语言通俗易懂。

名句 CLASSIC LINES

落花已对春风羞,新花也对春风愁
这句是本诗的核心名句,采用拟人手法赋予花以人的情态,生动写出新旧更替的无奈与微妙情绪,流传广泛,后世常用来感叹人事代谢、世事变迁,具有很高的传播度和文化影响力。

标签 TAGS

作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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