又和六首 其一

诗人家在木犀林,万顷湖光一径深。

夹路两行森翠盖,西风半夜散麸金。

邀宾把酒香浮玉,擘水庖霜脍落砧。

掇取仙山入京洛,不妨冷眼看升沈。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感旷达 · 隐逸
创作背景
杨万里晚年归隐唱和
本诗为南宋光宗绍熙三年(1192年),杨万里辞官归隐吉水家乡之后,与友人唱和所作,创作动因是诗人居处周边木犀林秋季盛放,友人同游赏桂后赋诗,诗人作此组和诗回应,全程未涉及仕途琐事,纯粹记录乡居生活心境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,起源于南北朝,成熟于初唐,定型于盛唐时期。全篇共八句五十六字,要求中间两联必须对仗,平仄、押韵都有严格规范,在宋代被士人广泛用于唱和、抒怀类创作,是古典诗歌中表现力极强的体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,第一层是归隐乡居、与自然为伴、宴请友人的闲适自适之情,第二层是看淡仕途沉浮、不为世俗功名利禄所扰的超脱旷达之情,历代解读均认同其情感内核是诚斋体晚年通透诗风的典型体现。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
木犀是桂花的古称,因木材纹理像犀牛角而得名。翠盖原指古代用翠鸟羽毛装饰的车盖,这里用来形容桂花树茂密的树冠。麸金原指细碎的金屑,这里指飘落的黄色桂花花瓣。浮玉指酒面上漂浮的酒泡像美玉一样。脍落砧指切鱼的时候,鱼肉落到砧板上。京洛原指古代的京城洛阳,这里代指南宋的都城临安。升沈就是升降沉浮,指仕途的得失起落。
逐句白话释义
诗人的家就安在桂花林里,一眼望不到头的湖光旁边,一条小路通向树林深处。小路两边两行茂密的桂花树,树冠像翠绿的车盖一样整整齐齐排列着。半夜的时候西风吹起,细碎的桂花花瓣像金屑一样纷纷飘落下来。邀请宾客一起举杯饮酒,酒面上的泡沫像美玉一样泛着光泽。切开刚从水里捞出来的、带着霜气的鲜鱼,鲜嫩的鱼肉落到砧板上。就算把我这像仙山一样的隐居之地搬到京城去,我也能平心静气地冷眼看待仕途的升降沉浮。
核心主旨与内容概括
本诗围绕诗人归隐后的乡居生活展开,先写自己居所周边桂花林与湖光相映的优美环境,再写秋季桂花盛放的美丽景致,接着写自己宴请宾客的闲适日常生活,最后在结尾点明自己看淡功名利禄、超脱世俗的人生态度。全诗风格清新自然,没有晦涩的用词,把日常的乡居生活写得充满趣味,也直白地展现了诗人通透旷达的内心世界,是杨万里晚年诗歌的典型风格。
读写应用
诵读指导
诵读本诗的时候整体语气要舒缓放松,首联语调平缓,突出环境的清幽感。颔联语速稍快,带着轻松的语气,读出桂花飘落的灵动感觉。颈联语调愉悦,读出宴请宾客的闲适喜悦感。尾联语调沉稳,放慢语速,读出最后的旷达通透感。断句可以按照七言律诗的常规节奏,每句分成“二二三”的节奏,比如“诗人/家在/木犀林,万顷/湖光/一径深”,不要读破句子。
句式仿写指导
可以仿写本诗颔联和颈联的对仗句式,先确定要描写的场景,然后用前后两句对仗的方式来表达。比如描写春日桃林的场景,可以写“夹岸千株铺粉霞,春雨一宵落胭脂”,对应“夹路两行森翠盖,西风半夜散麸金”的结构。也可以仿写生活场景的对仗句,比如“邀友煮茶烟绕舍,临窗题笔墨凝香”,对应“邀宾把酒香浮玉,擘水庖霜脍落砧”的结构,注意前后两句的词性要对应,场景要统一。
名句应用场景
核心名句“掇取仙山入京洛,不妨冷眼看升沈”适合用在表达淡泊名利、坚守自我的写作场景中。比如写面对外界的浮躁风气,自己坚守内心追求的作文里,可以引用这句诗来表达自己不随波逐流的态度。也可以用在评价历史人物不慕功名的品格的时候,比如写陶渊明、苏轼等看淡仕途的人物时,引用这句诗来概括他们的人生态度,能让文章更有文化底蕴。
关联知识图谱
《归去来兮引》同主题
《归去来兮引》是杨万里辞官归隐时所作的词作,和本诗主题完全一致,都表达了归隐后的闲适心境和看淡仕途的旷达态度,都是杨万里晚年的代表性作品,能够帮助读者更全面地理解杨万里的归隐思想。
《鸟鸣涧》同意象
王维的《鸟鸣涧》也以桂花为核心意象,和本诗一样都描写了桂花飘落的静谧优美场景,虽然两首诗的创作时代不同,情感内核也有区别,但都抓住了桂花的形态和秋季开花的特点,是古典咏桂诗的经典作品。

名句 CLASSIC LINES

掇取仙山入京洛,不妨冷眼看升沈
该句直接点明了诗人超脱世俗的旷达心境。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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