夜宿东渚放歌三首 其一
前山欺我船兀兀，结约江妃行小谲。
乘我船摇忽远逃，见我船定还孤出。
老夫敢与山争强，受侮不可更禁当。
醉立船头看到夕，不知山于何许藏。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言古体诗
情感山水 · 旷达
创作背景
辞官家居后舟行即景创作
本诗作于宋宁宗开禧二年（1206年），杨万里辞官返回吉水家居途中，舟行经杭州东渚水域夜宿时，见江上舟行山移的奇景，一时兴起创作此组放歌，为即景抒怀的即兴之作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于七言古体诗体裁，每句七字，格律自由，不要求严格对仗与平仄押韵限制，是宋代诗人常用的抒怀类诗歌体裁，在古典诗歌体系中属于古体诗范畴，相较于近体诗创作自由度更高。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人晚年辞官后超然物外的旷达胸怀，以孩童般的天真视角看待山水景物，流露出对自然的亲近热爱，以及不受世俗约束的洒脱情志，是典型的诚斋体情感表达特征。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“兀兀”形容船摇晃不稳的样子。“结约”就是约定的意思。“江妃”是古代神话传说里的江水女神。“小谲”指小小的恶作剧、小诡计。“禁当”是承受、忍受的意思。“何许”就是哪里、何处的意思。这些字词都是宋代口语化的表达，读起来浅显易懂。大家只要记住这些常见的词义，就能轻松读懂全诗的内容。
逐句白话释义
前面的山好像欺负我坐的船摇摇晃晃，还约了江妃一起给我搞个小恶作剧。趁着我坐船摇晃的时候忽然逃得远远的，看见我的船停稳了又孤零零地冒出来。我这个老头子敢和山争个强弱，被这样欺负可不能再忍受了。我醉醺醺站在船头一直看到傍晚，不知道山到底藏到哪里去了。每一句都直白朴实，完全没有晦涩的内容。大家读的时候就能感受到诗人当时的有趣心情。
核心主旨与内容概括
这首诗写的是诗人坐船经过东渚水域时的所见所感。诗人把山当成会耍小聪明的玩伴，写山和自己玩捉迷藏的趣事。整首诗充满了天真的童趣，没有半点沉重的内容。大家读的时候能感受到诗人特别乐观洒脱的性格。也能体会到诗人对自然山水发自内心的喜爱。这种把景物当成人来写的手法，让整首诗读起来特别生动有趣。
跨学科 · 是什么
船动山移的视觉现象物理学
很多人坐过船或者坐过车的时候都有过类似的感受。当你坐的车或者船往前走的时候，会觉得路边的树或者远处的山在往后退。等你坐的车或者船停下来，外面的景物也跟着不动了。诗里写的山会跑、会躲起来，就是这种很常见的视觉感受。这种感受每个人都能体会到，诗人把它用很有趣的方式写了出来。大家下次坐车坐船的时候也可以留意一下这种现象。
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读写应用
基础诵读指导
读这首诗的时候整体语气要轻松活泼，带点趣味性。第一二句可以带点疑惑的语气，读出山搞恶作剧的感觉。第三四句语速可以稍快，读出山忽隐忽现的动态感。第五六句要读出假装生气的豪爽语气，符合诗人的老者身份。第七八句语速放慢，读出诗人沉醉其中的悠然感觉。每句的停顿可以按照“四三”的节奏来断，比如“前山欺我/船兀兀，结约江妃/行小谲”。大家多练习几遍就能读出诗里的趣味了。
基础句式仿写指导
大家可以学习诗里把景物当成人来写的拟人手法。比如写风的时候，可以写“风儿欺我正看书，结约树叶翻我书”。写云的时候，可以写“云儿见我抬头望，趁我眨眼忽远逃”。只要把你看到的景物赋予人的动作和情绪，就能写出很有趣的句子。大家平时写作文的时候可以多练习这种写法。能让你的作文变得更生动更有吸引力。
核心名句写作应用
“醉立船头看到夕，不知山于何许藏”这句可以用在描写亲近自然的作文里。比如你去游湖，沉醉在湖光山色里的时候就可以用这句。也可以用在描写人洒脱、不在意世俗小事的文章里。比如写某个长辈性格豁达，寄情山水的时候就可以引用这句。引用的时候不用改字，直接放进句子里就可以。能让你的文章更有文化气息。
关联知识图谱
《望天门山》（李白）同主题
《望天门山》也是写舟行江上时所见的山水景色，和本诗主题一致。两首诗都写出了舟行过程中观察到的独特山水观感。都是古典山水诗中的经典作品。大家读完这首诗可以去读一下李白的《望天门山》，对比一下两首诗的不同写法。就能感受到不同诗人写同类主题的风格差异。
名句 CLASSIC LINES
醉立船头看到夕，不知山于何许藏
这句是本诗的核心名句，以直白质朴的语言写出诗人醉立船头的洒脱姿态，以及山忽然消失的奇妙观感。
标签 TAGS
作者 POET
杨万里 1127年－1206年
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