东园醉望暮山

我住北山下,南山横我前。

北山似怀抱,南山如髻鬟。

怀抱冬独暖,髻鬟春最鲜。

松鬈沐初净,山花插更妍。

我来犹斜阳,我望忽夕烟。

一望便应去,不合久凭栏。

山意本日惜,如何许人看。

急将白锦障,小隔青鬌颜。

近翠成远淡,缥渺天外仙。

谁知绝奇处,政在有无间。

顷刻万姿态,可玩不可传。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古体诗
情感哲理 · 闲适 · 隐逸
创作背景
隐居时期即兴创作
本诗作于元世祖至元十九年(1282年)前后,是诗人刘因辞官隐居保定容城时期的作品。诗人隐居期间常游居所附近的东园,某日醉酒后眺望傍晚山间雾景,有感于景致的变幻朦胧,即兴创作此诗,是其隐居阶段山水诗的代表作之一。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言古体诗,简称五古,是古体诗的重要子类。其起源于汉代,不受近体诗平仄、对仗、押韵的严格约束,创作自由度高。五古是历代文人写景抒怀的常用体裁,在中国古典诗歌发展史上占据重要地位。本诗充分体现了五古以意为主、形式服务于内容的创作特点。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层肌理:第一层是诗人对春日暮山景致的由衷喜爱与赞美;第二层是辞官隐居期间闲适淡然的生活心境;第三层是从朦胧山景中生发出的对虚实相生传统美学的深刻体悟。历代主流解读均认可其情感纯净、无世俗功利性的特质,是元代隐居文人心态的典型体现。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
髻鬟指古代女子盘起的环形发髻,诗中用来比喻南山的形态。鬈本指头发卷曲的样子,诗中用来形容松枝舒展卷曲的姿态。白锦障指白色的锦缎屏障,诗中用来比喻傍晚的白色雾气。鬌颜本指女子美好的发髻与容颜,诗中代指青山的美好样貌。政是通假字,通“正”,意思是恰恰、正是。凭栏指倚靠在栏杆上,是古典诗词中常见的动作意象。缥渺同“缥缈”,形容隐隐约约、若有若无的样子。玩指欣赏、品鉴,不是玩耍的意思。
逐句白话释义
我居住在北山的脚下,南山横亘在我的面前。北山就像温暖的怀抱,南山如同女子盘起的发髻。北山的怀抱在冬天格外温暖,南山的发髻在春天最为鲜亮。松枝就像刚洗过的卷发一样干净舒展,山花插在上面显得更加艳丽。我来的时候还挂着斜阳,我眺望的时候忽然升起了夕烟。看一眼就应该离开了,不应该长时间倚靠在栏杆上。山的本意本来是珍惜自己的样貌,怎么会随便允许人观赏呢。它赶紧用白色的锦障(雾气),稍稍隔开自己青黑色的美好容颜。近处的翠色到了远处就变得浅淡,缥缈得就像天外的仙人。谁知道最绝妙的地方,恰恰就在似有似无之间。
全诗核心主旨与内容概括
这首诗是诗人隐居期间醉酒后眺望傍晚山景所作。开篇先交代自己的居住环境,用比喻写出南北两山的不同形态与特点。接着写春日山间松树青翠、山花艳丽的美好景致。然后写傍晚时分山间忽然起雾,山色从清晰变得朦胧的过程。诗人用拟人的手法写出山似乎害羞不愿被人久看的情态。最后由朦胧的山景生发出审美感悟,认为最绝妙的景致就在似有似无之间。全诗洋溢着诗人隐居生活的闲适淡然,以及对自然山水的由衷喜爱。也暗含了中国传统美学中虚实相生的审美理念。
跨学科 · 是什么
油松的生物学特性植物学
诗中描写的松树是我国北方常见的油松。油松是常绿乔木,高可达25米,枝条平展或向下斜展。春季是油松新梢生长的时期,新长出的松针颜色鲜绿,表面带有天然的蜡质层,看起来就像刚洗过一样干净。油松的耐寒性强,在华北地区冬季也能保持翠绿,契合诗中“怀抱冬独暖”的描写。诗中提到的山花多为北方春季常见的山桃、山杏、迎春等野生花卉。这些花卉多在3到4月开放,颜色鲜艳,常生长在山地丘陵的阳坡地带。野生花卉与翠绿的松树搭配,形成鲜明的色彩对比,视觉效果极佳。华北地区春季降水较少,雨后的松树和山花会显得更加洁净艳丽。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是五言古体诗,诵读时每句的节奏可以划分为“二三”停顿。比如“我住/北山下,南山/横我前”,诵读时在两个字和三个字之间稍作停顿。开篇四句描写两山形态,语气要舒缓轻快,读出闲适的感觉。描写山间景致的“松鬈沐初净,山花插更妍”两句,语气要带着欣喜感,语调稍扬。写到夕烟升起的部分,语气要逐渐放轻,读出朦胧的氛围感。最后四句是感悟部分,语速要放慢,语气要沉稳,读出哲思的感觉。全诗整体的诵读速度要偏慢,语调要平和,契合隐居闲适的情感基调。诵读时要注意突出“暖”“鲜”“净”“妍”“忽”“绝奇”“有无间”这些关键词。
基础句式仿写指导
本诗的比喻句式非常适合仿写,核心结构为“甲似/如/若乙”,用熟悉的事物比喻陌生的景致,让描写更生动形象。仿写时可以先确定要描写的景物,再找到和景物形态、特质相似的日常事物。比如描写湖面可以写“湖面似明镜,垂柳如发丝”。也可以仿写本诗的拟人句式,核心结构为“景物+人的动作/情态”,赋予景物人的性格,比如写雾气可以写“云儿怕人看,扯纱遮脸颊”。仿写时要注意喻体要贴合本体的特点,不要生拉硬套。拟人手法的使用要符合景物的特质,比如山给人的感觉是沉稳厚重,就不要用太活泼的拟人动作。日常练习时可以多观察身边的景物,尝试用比喻、拟人的手法描写,慢慢提升写景的能力。仿写的句子不需要追求华丽的辞藻,贴切自然是最重要的。
核心名句日常写作应用
核心名句“谁知绝奇处,政在有无间”可以应用在多种日常写作场景中。比如写游记时,遇到雨雾中的山景、湖景,就可以引用这句诗来形容朦胧的美感。比如写日常感悟时,谈到和朋友相处要保持适当距离,也可以引用这句诗说明距离产生美的道理。写摄影相关的文章时,谈到虚化背景的摄影技巧,也可以引用这句诗说明朦胧感带来的独特魅力。使用时不需要完整解释诗句的意思,结合场景自然引用即可。比如示例:“爬到半山腰时忽然起了大雾,远处的山峰在雾气中若隐若现,我忽然想起那句‘谁知绝奇处,政在有无间’,比起晴朗时清晰的山景,这种朦胧的样子反而多了几分仙气。” 这句诗的适用范围很广,写景、抒情、说理的文章都可以使用。日常写作时多引用古典诗句,能让文章更有文化底蕴。
关联知识图谱
《山居杂诗》六首同作者|同主题
《山居杂诗》六首也是刘因隐居时期创作的山水诗作品。两首诗都描写了北方的山水景致,抒发了隐居的闲适情怀。两首诗的语言风格都平实自然,没有华丽的辞藻修饰。都蕴含着诗人对自然的细致观察与独到审美体悟。都是刘因山水诗的代表作品,具有较高的艺术价值。两首诗都采用了白描的手法来写景,画面感极强。都体现了刘因作为理学家的诗歌创作特点,景中含理,情中见道。适合放在一起对比阅读,能更全面理解刘因的山水诗风格。

名句 CLASSIC LINES

谁知绝奇处,政在有无间
该句精准提炼了中国传统美学中虚实相生的核心特质。

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作者 POET

杨万里 1127年-1206年
南宋官员、文学家、诗人

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