酬常之换韵和江心寺诗

千峰屏绕浪环铺,莫把金焦作对呼。

绝境谁窥全体现,小亭人号媚川图。

市声非远尘难到,塔影虽双屿只孤。

大似橘洲浮不去,岳根元插赤沙湖。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感旷达 · 闲适 · 隐逸 · 雅趣
创作背景
文人同游唱和
本诗为宋代诗人与友人常之同游江心寺后,回应常之换韵创作的同主题诗作,属于宋代文人交游唱和的典型产物,创作时间应为南宋中晚期。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗,属于近体诗范畴,起源于初唐,成熟于盛唐,是宋代文人山水唱和常用的体裁,全诗共八句五十六字,中间两联对仗工整,符合近体格律规范。
情感 · 解读
全诗核心情感围绕江心寺隔绝尘俗的自然胜景展开,既流露了诗人对山水佳境的赞叹,也暗含了远离世俗纷扰的隐逸向往,情感平和冲淡,契合宋代山水诗的典型审美取向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
“金焦”指江苏镇江的金山与焦山,是长江下游知名的江山胜景。“媚川图”指专门描摹江河秀美风光的图画。“橘洲”指湖南长沙的橘子洲,是湘江中的知名冲积岛。“赤沙湖”是洞庭湖的支流湖泊,位于今湖南益阳境内。这些字词都是常见的地理文化意象,理解之后就能读懂诗句的类比含义。
逐句白话释义
第一句写千座山峰像屏风一样环绕在四周,浪涛像环形的绸缎铺在山脚下。第二句说不要把这里和镇江的金山、焦山放在一起对比称呼。第三句写如此绝妙的境地,谁能窥见它完整的风貌呢。第四句写山中小亭被人们称作能展现江河秀色的媚川图。第五句写市井的声音并不遥远,但俗世的尘土却很难到达这里。第六句写虽然江面上有两座塔的倒影,但江心屿本身却是孤零零的一座。第七句写这里特别像长沙的橘子洲,永远漂浮在江面上不会漂走。第八句写岛屿的基岩根部原本就深深地插在赤沙湖的水底。
核心主旨与内容概括
全诗围绕温州江心屿的风光展开描写,先用周边的群山与浪涛勾勒全景,再用金山焦山作对比凸显江心屿的独特,接着描摹了江心屿隔绝尘俗的意境,最后用橘子洲作类比点明江心屿的地理特征,整体展现了江心屿的秀美风光,也流露了诗人对这种远离尘嚣的环境的喜爱之情。
跨学科 · 是什么
江心屿地理特征地理学
对应诗句是“大似橘洲浮不去,岳根元插赤沙湖”。文学表达里把江心屿比作根部插在湖底的山,永远不会漂走。科学事实上江心屿是瓯江携带的泥沙长期堆积在基岩上形成的冲积基岩岛,下层的基岩深埋在水下数十米处,确实不会被水流冲走。所属学科是地理学。
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读写应用
基础诵读指导
诵读时整体节奏要平缓舒展,符合山水诗冲淡的风格。首联“千峰/屏绕/浪环铺,莫把/金焦/作对呼”每句三处停顿,语调平缓。颔联“绝境/谁窥/全体现,小亭/人号/媚川图”语调略上扬,带出疑问和介绍的语气。颈联“市声/非远/尘难到,塔影/虽双/屿只孤”语调放缓,突出安静隔绝的意境。尾联“大似/橘洲/浮不去,岳根/元插/赤沙湖”语调下沉,带出笃定的感觉。
基础句式仿写指导
可以仿写“X虽X,X只X”的转折句式,突出事物的反差特征。比如描写城市里的公园可以写“人潮虽近喧难到,花木虽繁院只幽”,描写山间的寺庙可以写“云路虽陡客常到,佛塔虽高影只闲”。仿写时要注意前后两个分句的转折关系,前面的分句写大众认知的普遍特征,后面的分句写事物独特的反差特征,就能写出和原句一样的层次感。
名句日常写作应用
“市声非远尘难到,塔影虽双屿只孤”适合用在描写闹中取静的场景的作文里。比如写城市里的老巷可以用:“住在市中心的老巷里,真有种‘市声非远尘难到’的感觉,楼下就是热闹的商业街,拐进巷口却只剩风吹树叶的声音。”写山间的民宿也可以用:“这家开在山脚下的民宿,恰好符合‘塔影虽双屿只孤’的意境,不远处就是两个热门的景点,民宿本身却安安静静少有人扰。
关联知识图谱
孟浩然《永嘉上浦馆逢张八子容》同主题
孟浩然的这首诗也是题写温州江心屿附近的风光,是现存较早的江心屿相关题咏作品,和本诗属于同地域同主题的山水诗作,都展现了江心屿一带的自然风光。

名句 CLASSIC LINES

市声非远尘难到,塔影虽双屿只孤;大似橘洲浮不去,岳根元插赤沙湖
这两联是本诗核心名句,精准描摹了江心屿既临近市井又隔绝尘俗的独特意境,以及其作为冲积基岩岛的地理特征,历代多被引为江心屿的标志性题咏内容,文化传播度极高。

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作者 POET

许及之 ?-1209
南宋中期政治家、文学家

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