次韵和酬

兴高未肯辍清诗,舍轿重扶栉栗枝。

松柏青肥春雨洗,烟云轻健涧风吹。

樵归后坞连声唱,鹿过前溪失队悲。

莫道还家甘寂默,陶潜自有五男儿。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感旷达 · 闲适 · 隐逸
创作背景
宋末元初次韵唱和
本诗是宋末元初歙县诗人杨公远归隐乡村时,应答友人赠诗的次韵和作,创作时间约为元至元二十三年(1286)前后,属于其晚年田园唱和系列作品,创作动因是回赠友人、抒发自身归隐生活的真实感受。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统近体诗体裁,成熟于唐代,格律要求严谨,全诗共八句分为四联,中间颔联、颈联必须对仗,是古典诗词中应用范围极广的体裁之一,历代都有大量经典作品传世。
情感 · 解读
全诗核心情感分为两层,表层是春日拄杖游赏山野的轻松愉悦,深层是宋亡后诗人归隐田园、不仕新朝的坦然,以及安贫乐道、不以世俗功利为意的豁达心胸,历代主流解读均认可其情感的纯粹真挚。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗的韵脚字和顺序作诗唱和,辍是停止的意思,栉栗枝指用栉栗木制作的手杖,坞指山间地势低洼的平地,寂默与寂寞语义相通,五男儿特指陶渊明的五个儿子。整首诗的字词都比较浅显易懂,没有生僻的通假字和古今异义内容,普通读者可以轻松理解。
逐句白话释义
第一句写我兴致很高,不肯停下创作清逸的诗作,第二句写我舍弃了轿子,重新扶着栗木手杖步行游山。第三四句写松柏被春雨洗过之后青翠饱满,烟云被山涧的风吹得轻快灵动。第五六句写樵夫从后山坞回来,一路上连声唱着山歌,小鹿路过前溪的时候和队伍失散,发出悲伤的鸣叫。第七八句写不要说我回到家之后甘于寂寞,陶渊明自己也有五个不成器的儿子,依然过得十分豁达。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕作者春日拄杖游山的经历展开,先写自己游兴之高,再写沿途看到的春日山野景致、樵夫和小鹿的活动,最后用陶渊明的典故抒发自身的情怀。整首诗的内容非常生活化,没有华丽的辞藻,真实展现了归隐文人的日常状态,核心主旨是表达归隐田园的闲适愉悦和安贫乐道的豁达心胸。
读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,整体语速可以稍慢,读出闲适的基调。首联语气要轻快,读出游兴高涨的感觉。颔联语速放缓,拉长“青肥”“轻健”两个词的读音,读出景致的舒展感。颈联前半句语气明亮,后半句稍微放低放缓,读出乐景和哀景的对比。尾联语气上扬,读出豁达的感觉。整首诗的断句按照七言诗常规的“二二三”节奏即可,不需要特殊的停顿。
基础句式仿写指导
可以模仿本诗颔联“事物+状态+外力作用”的对偶句式进行仿写,上下句要做到词性相对、语义相关。比如描写秋日田园风光可以写:“稻穗金黄秋风拂,云霞烂漫晚照烘”,描写城市夜景可以写:“霓虹璀璨晚风拂,车流穿梭夜灯明”。仿写的时候要注意前后句的画面要统一,风格要协调,不要出现语义割裂的问题。
核心名句写作应用
“松柏青肥春雨洗,烟云轻健涧风吹”这一联非常适合用在描写春日游记、山野风光、乡村生活主题的作文中。比如写徽州春游的作文可以用:“顺着石板路往山里走,满眼都是清新的春意,正应了那句‘松柏青肥春雨洗,烟云轻健涧风吹’,整个人仿佛都浸在湿润的绿意里。”也可以用在写景散文的开头,引出下文对山野风光的具体描写。
关联知识图谱
陶渊明责子典故同典故
本诗尾联的“陶潜自有五男儿”引用了陶渊明《责子》诗的典故,陶渊明在《责子》诗里调侃自己的五个儿子都不爱读书、不成器,体现了他超脱世俗功利的豁达人生态度,后世文人经常用这个典故来自况,表达自己安贫乐道的心态。

名句 CLASSIC LINES

松柏青肥春雨洗,烟云轻健涧风吹
该联是本诗核心名句,以新奇炼字刻画春日山野雨后的清新景致,后世多被用来形容皖南春日风光,元代诗评家方回评价其“写景入神,炼字奇巧”,如今也常被用作徽州文旅宣传的经典文案。

标签 TAGS

作者 POET

释惟晤

相关诗词 RELATED

深度解读 · 专业鉴赏 · 中英双语
更深一层的逐句精讲、艺术手法、历代评注、典故溯源与中英双语对照正在路上。
深度解读专业鉴赏中英双语57 知识点
二期上线 · 敬请期待