次韵斯远五首 其二
遥遥山囿井泉傍，花气蜂翻蝶作狂。
一阵晚风相着莫，剩题幽句未全亡。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感闲适
创作背景
与徐斯远唱和之作
本诗为赵蕃次韵友人徐斯远（徐文卿）组诗中的第二首，创作于赵蕃晚年定居信州玉山（今江西上饶玉山）时期，诗人郊行至山间井泉旁见春景有感而作，为即时唱和的即兴作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
属于近体诗范畴，全诗四句，每句七字，格律要求严谨，是唐代以来古典诗歌的主流体裁之一，在宋代得到进一步发展，多用于日常抒怀、友人唱和等场景。
情感 · 解读
核心情感包含对春日山野风物的喜爱之情，郊行偶遇盛景的愉悦感，以及闲居状态下随性创作的淡然心境，情感平和自然，无悲戚或激愤情绪。
基础解读 READING
语文核心知识
山囿
山囿是本诗首句提到的核心地点词汇。它指的是山间天然形成的植被覆盖区域。和人工修建的规整园林不同，山囿保留了自然原生的状态。这里生长着各类野生花卉，还有天然涌出的井泉。古代文人春日踏青时经常会选择这类人迹较少的山野区域。在这里可以更充分地感受自然的生机与意趣。本诗中的山囿就是诗人郊行时偶然路过的一处山间小区域。它也为后文中蜂蝶飞舞的场景提供了合理的空间背景。
着莫
着莫是宋代诗词中常用的口语化词汇。它的核心含义是撩惹、沾惹、触碰。也可以引申为不经意间的触动、惊扰。这个词汇带有很明显的拟人化色彩。常用来描述风、雨等自然事物对人的轻微影响。本诗中用它来描述晚风轻轻吹拂到诗人身上的状态。也暗含晚风撩动了诗人的创作思绪的隐含义。用口语化词汇入诗是宋诗的常见特点之一。
首句释义
本诗第一句描写的是诗人所处的具体位置。他站在距离城区较远的山间园地里。身旁就是一处天然涌出的井泉的边缘。这里的位置比较偏僻，很少有外人前来。周围的环境十分安静，没有市井的喧闹声。山间的空气十分清新，带着草木的香气。这个场景为全诗奠定了清幽自然的基调。也让后续的景物描写有了明确的空间依托。
次句释义
本诗第二句描写的是山间春日的典型盛景。园地里的各类花卉都已经进入盛放期。浓郁的花香在空气中飘散，扩散到很远的地方。大量的蜜蜂围绕着花朵飞舞，忙着采集花蜜。五颜六色的蝴蝶也在花丛间肆意穿梭飞舞。用“狂”字来形容蝴蝶的状态，显得十分生动。整个场景充满了春天特有的生机与活力。和第一句的清幽环境形成了动静结合的对比。
第三句释义
本诗第三句是场景转换的过渡句。就在诗人观赏蜂蝶飞舞的场景的时候。一阵傍晚的风轻轻吹了过来。风拂过诗人的衣角，也带来了更浓郁的花香。这里用“相着莫”来形容晚风，赋予了晚风人的情态。仿佛晚风是特意过来和诗人打招呼的友人。这个句子也把描写的视角从景物转到了诗人自身。为最后一句的抒情内容做了合理的铺垫。
第四句释义
本诗第四句是全诗的核心抒情句。被晚风撩动思绪的诗人产生了创作的念头。他想要把眼前看到的优美景色写成诗句。虽然是即兴创作，但是他的灵感并没有枯竭。还有很多清幽雅致的诗句可以被写出来。这句话体现了诗人闲适淡然的心境。也反映了他常年创作形成的深厚文学功底。最终完整收束了全诗的内容，余味悠长。
全诗核心主旨
本诗是诗人郊行时即兴创作的写景抒怀作品。它主要描写了诗人在山间井泉旁看到的春日盛景。刻画了花气浓郁、蜂蝶纷飞的充满生机的春日画面。同时描写了晚风拂过、触发诗人创作灵感的过程。整体抒发了诗人对春日山野风物的喜爱之情。也体现了诗人闲居时平淡闲适、悠然自得的心境。全诗没有宏大的叙事，也没有激烈的情绪表达。完全以日常小场景切入，展现了宋诗平淡自然的审美特点。
跨学科 · 是什么
春日野生花卉植物学
本诗前两句提到的花是山间野生的各类春季花卉。江西上饶玉山一带的丘陵山地春季气候温暖湿润。十分适合各类野生花卉的生长。当地常见的春季野生花卉包括杜鹃花、山茶花、野蔷薇等。这些花卉的花期集中在每年的农历三月到四月之间。开花时会散发出浓郁的香气，是春季山野香气的主要来源。浓郁的花香会吸引大量蜜蜂、蝴蝶前来采集花蜜、花粉。这也和诗中描写的蜂翻蝶狂的场景完全吻合。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要放缓，语气要平和舒缓。第一句的停顿为“遥遥/山囿/井泉/傍”，重音放在“遥遥”两个字上。突出地点的偏僻感和空间的辽阔感。第二句的停顿为“花气/蜂翻/蝶作/狂”，重音放在“狂”字上。读出春日场景的生机与活力感。第三句的停顿为“一阵/晚风/相着/莫”，语气要放轻，突出晚风的轻柔感。第四句的停顿为“剩题/幽句/未全/亡”，重音放在“幽”字上。读出诗人悠然闲适的心境，最后一个字拖长一点，留出余味。
写景句式仿写指导
本诗第二句“花气蜂翻蝶作狂”是非常经典的写景句式。它的结构是“景物特征+两类典型动物的动态描写”。可以用这个句式来描写不同季节的典型场景。仿写时首先要确定想要描写的季节或者场景的核心特征。然后找到这个场景里最有代表性的两种小动物的动态。比如描写夏季荷塘场景，可以写成“荷香鱼跃蛙声闹”。描写秋季山野场景，可以写成“果熟虫鸣鸟雀欢”。仿写时要注意前后内容的关联性，突出场景的核心特点。
核心名句写作应用
本诗的“花气蜂翻蝶作狂”是非常实用的写景名句。它可以用来描写所有春季盛景类的作文场景。比如写春日踏青、公园春游、山野游赏的作文都可以引用。引用时可以放在段落的开头，作为场景的总起句。也可以放在段落中间，用来突出春日景色的生机与活力。比如写“沿着山间小路往前走，没走多远就看到一片盛放的花田，真可谓是‘花气蜂翻蝶作狂’，浓浓的花香裹着风扑面而来。”引用时不需要额外做太多解释，读者就能理解场景的特点。它比普通的“花开得很美”之类的描写要生动很多。
关联知识图谱
赵蕃同作者
赵蕃是本诗的作者，为南宋中期著名诗人。他是江西诗派的后期代表人物之一，诗风平淡自然。他晚年长期定居在江西上饶玉山，创作了大量描写当地风物的作品。他和徐斯远是常年唱和的好友，两人留存了多首互相唱和的诗作。本诗就是两人唱和组诗中的第二首。赵蕃的作品多数都收录在中华书局出版的《赵蕃集》中。他的诗歌是研究南宋江西地区文人生活的重要资料。他的创作对后世永嘉四灵等诗派有一定的影响。
次韵创作体例
次韵是古代文人唱和的一种常见体例。它要求和诗的韵脚必须完全和原诗的韵脚一致。而且韵脚的顺序也不能做任何调整。这种创作方式对诗人的文学功底要求很高。本诗的标题明确标注是“次韵斯远”，说明是赵蕃按照徐斯远原诗的韵脚创作的和诗。次韵的创作方式在宋代十分流行，很多文人都喜欢用这种方式交流。苏轼、黄庭坚等宋代大诗人都留存了大量的次韵作品。次韵作品也是研究古代文人交游的重要史料。
名句 CLASSIC LINES
一阵晚风相着莫，剩题幽句未全亡
该句为全诗核心抒情句，以晚风撩拨的意象衔接景与情，体现诗人随性创作的闲趣，是体现赵蕃平淡自然诗风的代表性句子。
花气蜂翻蝶作狂
该句以生动的动态描写刻画花气浓郁、蜂蝶纷飞的场景。
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作者 POET
韩淲 1159年-1224年
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