次韵廷秀待制玉蘂

姑射山前雪照人,长安水畔态尤真。

步摇翘玉中心整,璎珞涂金四面匀。

常笑荼䕷藏浪蕊,独陪芍药殿余春。

自从唐代来天女,直到平园见后陈。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感咏物
创作背景
唱和创作背景
本诗为南宋孝宗淳熙年间,周必大退居吉州平园期间创作的次韵唱和之作。唱和对象为杨万里(字廷秀,时任待制),原作是杨万里所赋咏玉蘂花的同体裁七律,周必大依照原诗韵脚依次押韵创作本诗,属于友人间的清雅唱和应酬作品,无特殊政治相关创作动因。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是近体诗的核心体裁之一,全诗共八句,每句七字,要求颔联、颈联严格对仗,平仄、押韵符合固定规范。该体裁成熟于初唐时期,在宋代得到进一步发展,是古典咏物诗创作最常用的体裁类型之一,兼具格律整饬性与抒情灵活性。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层:一是对玉蘂花洁白匀整的外形、不随俗流的花期品性的直白赞美;二是借咏花呼应唱和对象杨万里的高洁品格,暗含对友人的称许;三是体现南宋士大夫退居期间闲适清雅的审美意趣,无悲愤沉郁的负面情绪,整体基调明快雅致。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵是指按照他人诗作的韵脚和押韵顺序创作唱和诗;待制是宋代的文官官职名;玉蘂是古代对开白色密集小花的观赏植物的称呼;姑射山是传说中神仙居住的地方,多用来指代美人或洁白的事物;璎珞是古代用珠玉串成的装饰品,多为佛像、贵族女性佩戴;殿余春是指在春天的末尾开放,守住春天的最后时段。
逐句白话释义
第一句是说玉蘂花像姑射山前的白雪一样洁白亮眼,好像美人照人;第二句说它就像长安水畔曾经的玉蘂仙花一样,姿态格外真切动人;第三四句写它的形态,就像女子头上翘着的步摇玉饰一样中心整齐,又像涂了金的璎珞一样四面分布均匀好看;第五六句写它的品性,常常笑话荼䕷花开得轻浮杂乱,独自陪着芍药花在春天的末尾开放;第七八句说这种花从唐代就被比作天女下凡,直到现在在平园里还能看到它的身影。
核心主旨与内容概括
全诗围绕玉蘂花的外形和品性展开描写,依次写了它的颜色、姿态、形态、花期特点,最后关联了它的历史传说。诗人通过对玉蘂花的细致描摹,抒发了对这种花高洁脱俗品性的喜爱和赞美,同时也完成了和友人杨万里的唱和应酬,整体内容清晰,基调明快雅致,没有复杂的深层政治寄托,属于典型的宋代文人咏物唱和作品。
跨学科 · 是什么
玉蘂花物种特征植物学
诗句中描写的玉蘂花是中国传统观赏花卉,开白色密集的小花,花型细碎均匀,花期在春末夏初,和芍药的花期接近。这种花在古代多在园林中种植,是唐宋时期非常受欢迎的观赏花卉,带有清雅的香气,古人常将它比作洁白的仙人、珠玉饰品。现在所说的玉蘂花一般指流苏树或者山矾花,两种植物都符合古诗中描写的特征。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗时整体语速要放缓,语气要清雅舒缓,符合咏物诗的特点。断句节奏为每句四三断,比如“姑射山前/雪照人,长安水畔/态尤真”,颔联和颈联作为对仗联要读得节奏一致,重音落在“雪照人”“态尤真”“中心整”“四面匀”“藏浪蕊”“殿余春”这些关键词上,最后两句可以读得稍微悠远一点,突出传说的氛围感。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗颈联的对比对仗句式,结构为“常笑A有B特点,独陪C做D事情”,用来突出描写对象的独特品性。比如写菊花可以写“常笑牡丹争艳色,独陪鸿雁立清秋”,写梅花可以写“常笑桃李逐春风,独陪松竹立寒天”,仿写时要注意前后两句的对仗,词性要相对,语义要形成对比,突出描写对象的独特之处。
核心名句日常写作应用
名句“常笑荼䕷藏浪蕊,独陪芍药殿余春”可以用来描写赞美花木,也可以用来形容人的品格。比如写春末的园林景色时可以直接引用这句诗,写人在浮躁的环境中坚守本心、默默做好收尾工作的时候也可以引用这句诗,比如“他在整个项目中从来不争先抢功,总是默默地做好最后的收尾工作,真可谓是‘常笑荼䕷藏浪蕊,独陪芍药殿余春’”。
关联知识图谱
杨万里《玉蘂花》同主题|酬唱赠答
本诗是周必大依照杨万里《玉蘂花》的韵脚创作的次韵作品,两首诗都是咏玉蘂花的七言律诗,属于南宋文人之间的唱和应酬作品,两首诗的内容、主题高度相关,共同体现了南宋中期士大夫的清雅审美趣味。
殿春同典故
殿春是指在春天末尾开放的花,古人常把芍药称为殿春,本诗中用芍药殿春的典故突出玉蘂花的花期特点,这个典故最早出现在北宋时期的咏花诗中,是古典诗词中描写春末花卉的常用典故。

名句 CLASSIC LINES

常笑荼䕷藏浪蕊,独陪芍药殿余春
该句采用对比手法突出玉蘂花的独特品性,形容不随俗流、坚守本位的人格特质。

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作者 POET

林迪

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