刘家江阻风 其二

岁月孤槎转,风波断梗随。

谢三元自惯,巽二莫相欺。

沙岸往来拍,芦林开阖吹。

欠伸呼斗酒,一笑酹冯夷。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感旷达 · 羁旅
创作背景
汪元量南归遇阻所作
本诗为宋末元初诗人汪元量的作品,创作于其获准南归、行经刘家江遭遇强风滞留期间,创作时间约为元至元二十五年(1288年),属于诗人晚年行旅诗创作阶段的作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗,属于近体诗范畴,成熟于初唐时期。该体裁要求全诗共八句,每句五字,格律、押韵、对仗均有严格规范,是古典诗歌的核心体裁之一,历代创作存量极大,在古典文学史上占有重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两个层次,一是暗含宋末乱世中身如浮萍、被时代裹挟的长期漂泊隐痛,二是面对突发风浪困境时不惧磨难、洒脱自适的旷达襟怀,两种情感交织融合,无普通行旅诗的一味愁苦之感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“槎”指古代水上航行的木筏,这里代指诗人乘坐的船只。“断梗”指折断的植物枝茎,常用来比喻漂泊无定的人生。“谢三”是古代神话传说中的雷神别名,主司雷电。“巽二”是古代神话传说中的风神别名,主司刮风。“开阖”指开合的状态,这里形容芦苇被风吹得此起彼伏的样子。“欠伸”指打哈欠、伸懒腰的放松动作。“斗酒”指一斗酒,斗是古代常用的容量单位。“酹”指将酒洒在地上表示祭祀的动作。“冯夷”是古代神话传说中的水神别名,主司江河水流。
逐句白话释义
首联写漫长岁月里我像乘坐孤筏四处流转,遭遇风波时就像断梗一样随波飘荡。颔联写雷神发威我早已习惯,风神你就不要特意来欺负我了。颈联写岸边的沙子被浪涛来回拍打,成片的芦苇被风吹得开合起伏。尾联写我伸了个懒腰叫人拿一斗酒来,笑着洒酒祭奠水神冯夷。
核心主旨概括
本诗是诗人南归途中遇风受阻于刘家江时所作,全诗围绕江上遇风的场景展开。既写出了诗人长期漂泊的身世之感,也展现了诗人面对人生风浪时乐观旷达的人生态度。整体风格苍凉又不失洒脱,没有普通行旅遇阻诗的愁苦哀怨情绪。读者可以从诗中感受到诗人历经磨难后的平和心态,以及对自然困境的超然态度。
跨学科 · 是什么
古代水神祭祀习俗民俗学
古代民众从事水上出行活动时,普遍有祭祀水神的传统习俗。人们相信祭祀水神可以获得庇佑,避免风浪带来的航行危险。洒酒祭奠是最常见的水神祭祀仪式之一,操作简便,在普通行旅群体中十分流行。冯夷是古代民间认可度最高的水神之一,宋代江河沿岸地区多有供奉冯夷的祠庙。这种祭祀习俗是古代民众应对水上航行风险的精神寄托,也反映了当时人们对自然力量的敬畏心理。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时首联要放缓语速,读出漂泊的苍凉感。颔联语气可以稍显轻松,带点调侃的意味。颈联语速加快,读出风急浪高的动态感。尾联语气要舒展明亮,读出旷达洒脱的气质。整体节奏要松紧结合,读出诗人情绪的变化层次。每句五言的停顿为“二三”格式,比如“岁月/孤槎转,风波/断梗随”。遇到押韵的字可以稍作拉长,突出诗歌的韵律感。诵读时情绪不要过于低沉,要贴合诗人旷达的核心气质。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗用拟人手法写自然事物的句式,比如把风雨、雷电等自然现象拟人化,赋予其人的性格和行为。仿写时要注意前后语境的协调,拟人手法的使用要服务于情感表达。比如可以写“雷公休作祟,雨伯莫相催”这样的句子,和原诗颔联的结构、手法一致。仿写时要注意五言诗句的字数要求,保持句式工整。也可以仿写尾联借具体动作抒发情感的写法,用具体的行为表达抽象的情绪。
名句写作应用指导
“欠伸呼斗酒,一笑酹冯夷”可以用于表达面对困境时的旷达心态的写作场景。比如写自己考试失利、遇到工作挫折时,就可以用这句诗表达自己不惧困难、坦然面对的态度。也可以用于游记类写作中,描写旅途中遇到突发状况时的放松心态。还可以用于写人物豁达性格的记叙文中,作为表现人物性格的引用素材。使用时要注意场景的匹配,不要用在过于悲伤低沉的语境中。

名句 CLASSIC LINES

欠伸呼斗酒,一笑酹冯夷
本诗核心名句为“欠伸呼斗酒,一笑酹冯夷”,该句以具象化的放松动作刻画诗人直面人生风浪的姿态,极具感染力,后世常被用来表达不畏困境、豁达处世的人生态度,文化传播范围较广。

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作者 POET

洪咨夔 1176-1236
南宋中后期大臣、文学家,存诗千余首

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