李白墓
野火烧残竹数枝，诗魂飘荡定何之。
娟娟秋月照采石，不在荒坟在水湄。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言绝句
情感感慨 · 追思
创作背景
凭吊李白墓
此诗创作于清代乾隆年间，为诗人黄景仁游历安徽当涂采石矶，凭吊李白衣冠冢时所作。创作动因源于诗人对李白的极度仰慕，以及目睹诗仙墓地可能存在的荒芜景象后，内心产生的强烈历史虚无感与艺术永恒性的对比冲击。学界公认此诗是黄景仁怀古诗的代表作之一，具体创作年份虽无确切记载，但与其游历生涯相符。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗为七言绝句，是近体诗的一种成熟体裁。其定型于唐代，以四句二十八字为基本格式，讲究平仄、对仗与押韵。七言绝句篇幅短小，却意蕴深远，擅长捕捉瞬间意象与情感，是古典诗歌中极具艺术表现力的形式。黄景仁此作，正体现了七绝在咏史怀古题材上凝练含蓄、余韵悠长的特点。
情感 · 解读
本诗核心情感是对诗仙李白跨越时空的追思与深沉感慨。诗人通过描绘李白墓地的荒凉景象与永恒明月的对比，抒发了对天才诗人身后寂寞的无限惋惜。情感层次丰富，既有对历史沧桑的喟叹，也有对诗歌精神不朽的礼赞，更隐含了诗人自身怀才不遇的共鸣。历代解读共识认为，此诗情感真挚深沉，将个人感怀与历史追忆融为一体。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“野火”指荒野自然之火。“残”意为残存、剩余。“诗魂”指李白的诗歌精神与灵魂。“娟娟”形容月光美好、明媚的样子。“采石”即采石矶，地名。“荒坟”指荒凉的坟墓。“水湄”指水边、岸边。这些词语共同构建了诗歌的意象基础。
逐句白话释义
第一句：野外的大火烧过后，只剩下几根残存的竹子。第二句：李白那飘荡的诗魂，如今究竟停留在何处呢？第三句：明媚皎洁的秋月，静静地照耀着采石矶。第四句：月光所照耀的，并不是那座荒凉的坟墓，而是江水之滨。
核心主旨概括
全诗通过描绘李白墓地的荒凉景象（野火残竹、荒坟）与永恒自然意象（娟娟秋月、江水）的对比，抒发了对诗仙李白身后寂寞的深切感慨，同时升华出其诗歌精神不朽、已融入天地自然的主旨。内容上，诗人由眼前实景起兴，转入对诗魂归宿的追问，最终以明月照水湄的空灵画面作结，完成了从哀悼到礼赞的情感升华。
跨学科 · 是什么
李白墓迁葬历史学
诗句追问李白诗魂归宿，关联到李白墓的历史变迁。李白初葬于龙山东麓，后其好友范作之子范传正根据李白生前“悦谢家青山”的遗愿，将其墓迁至当涂青山。而采石矶的墓实为衣冠冢，是后人纪念性建筑。这一历史事实，为“诗魂飘荡”提供了具体的历史地理背景。
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读写应用
诵读指导
诵读此诗，宜用沉静、悠远的语调。首句“野火烧残竹数枝”可稍重，读出沧桑感；次句“诗魂飘荡定何之”语调上扬，带出疑问与追寻；第三句“娟娟秋月照采石”转为轻柔、明亮，描绘月色；末句“不在荒坟在水湄”语速放缓，在“不在”后稍作停顿，突出转折，尾音渐弱，余韵悠长。整体节奏为“缓—扬—柔—缓”。
句式仿写
本诗末句“不在A在B”的转折对比句式，极具张力。仿写时，可选取两个相关但意境迥异的意象进行对比，以突出主旨。例如，写梅花：“不在暖房争艳色，只在寒崖报春知。”写历史人物：“不在庙堂享尊荣，只在青史留清名。”此句式能有效制造悬念，深化主题。
写作应用
诗中“娟娟秋月照采石”一句，可用于描写宁静、清冷、怀旧的夜景。在游记、散文或小说中，当需要渲染一种跨越时空的静谧与思索氛围时，可化用此意境。例如：“窗外，一弯秋月娟娟，照着远山，仿佛也照着千年前的某个夜晚。”能瞬间提升文段的古典韵味与画面感。
关联知识图谱
李白墓（当涂青山）同主题|历史关联
本诗凭吊的采石李白墓为衣冠冢，而李白真身墓位于当涂青山。两者共同构成后世凭吊李白的地理载体，但性质与历史意义不同。
采石矶相关诗作同地点创作作品
采石矶是历代诗人凭吊李白、抒发怀古幽思的热门地点，留下了大量诗作。本诗是其中清代作品的代表，与唐代、宋代的相关诗作共同构成了“采石矶咏李白”的文学系列。
名句 CLASSIC LINES
娟娟秋月照采石，不在荒坟在水湄
此二句为全诗核心名句，以清丽秋月与荒凉坟茔的强烈对比，营造出空灵而悲凉的意境。名句通过“不在…在…”的转折，将读者的视线从实体坟墓引向江水之滨，暗喻李白诗魂已融入天地自然，其艺术精神超越了肉身的局限。此联因其意象鲜明、哲理深邃，成为后世咏李白诗中的经典表达，常被引用以形容艺术与自然的永恒关系。
标签 TAGS
作者 POET
薛师石 1178-1228
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