次韵良佐歇心歌三首 其三

鸟窠看了看蜂窠,才上坡来又下坡。

松竹径中逢野老,芰荷香里唱渔歌。

归来不见香风改,老去何愁明月多。

况有句文供布施,僧来也唤作檀那。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感旷达 · 闲适 · 隐逸
创作背景
晚年归隐唱和之作
本诗为南宋诗人陶梦桂晚年辞官归隐家乡隆兴府(今江西南昌)时期创作,是与友人良佐的唱和作品,属于《次韵良佐歇心歌三首》组诗的第三首。创作时间约为南宋理宗淳祐年间,是诗人看透官场纷争、安于乡居生活时期的作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典诗歌的重要体裁,属于近体诗范畴,起源于南北朝时期,成熟于唐代。全诗共八句,每句七字,要求格律规整、对仗合规、押韵统一,是唐宋时期文人最常用的诗歌体裁之一。本首诗属于七言律诗平起首句入韵式,符合南宋七言律诗的创作规范。
情感 · 解读
本诗核心情感为看透世俗奔波后的悠然自适,既有对乡居平淡生活的喜爱,也有不为人生起伏、年龄增长焦虑的旷达,还有乐于分享精神财富的安乐。情感层次清晰,基调积极乐观,是宋代隐逸诗歌的典型情感表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
鸟窠指鸟类搭建的巢穴,蜂窠指蜜蜂的蜂巢。坡指山路的坡道。芰荷指出水的荷花与菱角植株。野老指乡间的老年村民。檀那是佛教用语,指施舍财物的施主。全文没有生僻通假字,字词含义贴合日常语境。整首诗的字词都通俗易懂,没有晦涩的内容。
逐句白话释义
首句写看完了鸟的巢穴又看蜜蜂的巢穴,第二句写刚刚爬上坡路转眼又要走下坡。第三句写在种满松树竹子的小径上遇到乡间老人,第四句写在荷花的香气里唱着渔歌。第五句写回到家没有感觉香风有变化,第六句写年纪大了根本不愁能看到的明月太多。第七句写何况还有自己写的诗文可以用来布施,第八句写僧人来了也会把我叫做施主。
核心主旨与内容概括
这首诗是诗人晚年归隐乡居时和友人的唱和作品,全篇用直白通俗的语言,描写了自己日常闲游的所见所感。没有刻意堆砌华丽的辞藻,反而充满了浓郁的生活气息,传递出诗人已经放下世俗功利追求,安于平淡自在的归隐生活,心态非常旷达乐观。
跨学科 · 是什么
芰荷植物学
芰荷指的是菱角和荷花两种水生植物,通常生长在淡水湖泊、池塘当中。夏季是二者的生长旺季,荷花开放时会散发淡淡的清香,菱角的叶片也会大面积浮在水面,形成独特的夏日水畔景观。古代文人经常将芰荷作为夏日乡居、归隐生活的典型意象写入诗词当中,用来指代清幽自在的生活环境。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要轻松舒缓,不要太急促。首联两句节奏可以稍快,模拟出赶路奔波的状态。颔联和颈联的节奏要放慢,读出悠然闲适的感觉。尾联可以带一点轻松的笑意,读出诗人自得其乐的心态。每句七言的断句可以按照二二三的节奏来划分,比如‘鸟窠/看了/看蜂窠’‘才上/坡来/又下坡’。遇到平声字可以适当拉长读音,仄声字读得短促一些,更符合古诗的诵读韵律。不要刻意拿腔作调,用日常放松的语气读就可以贴合这首诗的风格。
基础句式仿写指导
这首诗的句式非常直白通俗,适合仿写生活场景类的小诗。可以参考首联‘才上坡来又下坡’的‘才+动作+又+动作’的句式,用来描写连续发生的日常小事。比如可以仿写‘才浇花了又喂猫’,描写居家生活的悠闲状态。也可以仿写‘才出家门又返校’,描写学生匆忙的生活节奏。仿写的时候不需要刻意追求字词的华丽,贴合真实的生活感受就可以。要注意前后两个动作要有逻辑上的连贯性,符合实际的生活场景。尽量用口语化的表达,读起来朗朗上口就符合要求。
名句写作应用指导
核心名句‘才上坡来又下坡’可以用来描写人生起伏变化的状态,比如写爬山游记的时候可以直接引用这句诗描写真实的登山过程。也可以用在感悟类的作文里,形容人生总有起起落落,不需要为一时的得失焦虑。‘老去何愁明月多’可以用在描写老年生活的文章里,表达乐观旷达的人生态度。也可以用在劝慰遭遇挫折的亲友的文字里,告诉对方只要心态好,生活里的美好事物永远都很多。应用的时候不需要添加过多的解释,读者很容易就能理解诗句的含义。也可以稍微改编一下诗句,贴合自己的写作场景使用。
关联知识图谱
《归园田居·其一》(陶渊明)同主题
陶渊明的《归园田居·其一》同样是描写辞官归隐后的乡居生活,都表达了对世俗功利的厌倦和对自在平淡生活的喜爱。两首诗都用了白描的手法描写日常乡居场景,没有华丽的辞藻,情感真挚自然,都是中国古典隐逸诗歌的代表作品。

名句 CLASSIC LINES

才上坡来又下坡,老去何愁明月多
这两句是本诗的核心名句,以极平实的语言道出了人生起伏的普遍规律和旷达乐观的人生态度,流传范围较广。后世经常被用来劝慰他人看淡人生得失,也常被用在感悟类散文、老年题材宣传内容中,文化影响力较强。

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作者 POET

陶梦桂 1180年-1253年
南宋中后期地方官员、江西籍诗人

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