郊行
薄有西风意，郊行得自娱。
山晴全体出，树老半身枯。
林转亭方见，江侵路欲无。
何妨桥缆断，小𦩘故堪呼。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感闲适
创作背景
刘克庄晚年乡居
此诗创作于刘克庄晚年乡居福建莆田期间。刘克庄一生仕途坎坷，晚年多闲居故里。诗中描绘的“郊行”场景，正是其乡居生活的一个片段。创作动因源于诗人对田园自然生活的亲近与享受，在远离官场纷扰后，于寻常景物中发现生活情趣，寄托了淡泊自适的心境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗为五言律诗，属近体诗范畴。五言律诗定型于初唐，每首八句，每句五字，要求中间两联对仗，平仄、押韵有严格规范。此诗格律工稳，对仗精巧，是宋代文人五律的典型之作，体现了宋诗在唐诗格律基础上的精研与日常化书写倾向。
情感 · 解读
全诗核心情感为诗人郊外漫步时油然而生的闲适与自得之情。这种情感并非浓烈的欢愉，而是一种在自然中获得心灵舒展与慰藉的平静愉悦。情感层次由首联的“得自娱”点明，经中间两联对自然景物的细致观察与欣赏得以铺展，尾联的“何妨”、“故堪呼”则进一步强化了这种随性、洒脱、与自然相融的悠然心境。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“薄有”：略微有，淡淡地有。“西风”：秋风。“郊行”：在郊外行走。“自娱”：自我娱乐，自得其乐。“全体出”：整个山体显露出来。“半身枯”：一半的树身枯萎。“林转”：树林转弯处。“亭”：路旁供人休息的亭子。“江侵”：江水漫上。“路欲无”：道路好像要消失了。“何妨”：不妨，有什么关系。“缆”：系船的绳索。“小𦩘”：小船。“故”：故意，特意。“堪”：可以，能够。“呼”：呼唤，招呼。
逐句白话释义
第一句：淡淡地有了些秋风的意味。第二句：到郊外走走，能让自己感到快乐。第三句：天气晴朗，整座山都显露出来。第四句：树木苍老，有一半的树身已经枯萎。第五句：树林转过弯，才看见一座亭子。第六句：江水漫上来，小路好像快要消失了。第七句：桥上的缆绳断了又有什么关系呢？第八句：正好可以特意招呼一条小船过来。
全诗主旨概括
这首诗记述了诗人在一个秋日到郊外漫步的所见所感。通过描绘晴朗的山景、苍老的树木、幽深的林亭、漫涨的江水等自然景物，展现了郊外宁静而富有生趣的景色。最后两句写桥缆已断，却欣然唤舟，更体现了诗人随遇而安、自得其乐的闲适心境。全诗表达了诗人对自然生活的喜爱和享受。
跨学科 · 是什么
郊外地貌与水文地理学
诗中描绘的“山晴全体出”展现了晴朗天气下能见度高，山体轮廓清晰的景象。“江侵路欲无”则反映了江河水位上涨或江岸地形低平，导致道路被水浸没或临近水边的地理现象。这体现了莆田地区丘陵与水网交织的地貌特征，以及季节性水位变化对出行路径的影响。
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读写应用
诵读节奏指导
本诗为五言律诗，诵读时宜采用“二三”或“二一二”的节奏停顿。如“薄有/西风意，郊行/得自娱”。语气应平和舒缓，读出漫步郊外的轻松感。颔联、颈联对仗工整，诵读时需注意上下句的呼应与对比，如“山晴”与“树老”、“林转”与“江侵”，在节奏中体现画面的转换。
对仗句式仿写
诗中颔联“山晴全体出，树老半身枯”和颈联“林转亭方见，江侵路欲无”是工整的对仗句。仿写时可学习其结构：前四字写景物状态（山晴/树老，林转/江侵），后三字写结果或变化（全体出/半身枯，亭方见/路欲无）。例如可仿写：“云开峰尽现，雨过草全青。”“径幽花忽现，溪浅石频出。”
名句写作应用
“山晴全体出，树老半身枯”一联，可用于描写自然景色中清晰与模糊、完整与残缺的对比。在写作中，当需要描绘事物在特定条件下（如天气晴好）完全展现其形态，或刻画历经沧桑的事物时，可化用此句意境。例如描写古建筑：“日朗檐牙全貌显，时移梁柱半痕深。”
关联知识图谱
《钱塘湖春行》（白居易）同主题
两首诗均以“行”为线索，描绘漫步所见自然景色，抒发行走之乐。白诗写早春西湖，生机盎然；刘诗写秋日郊外，宁静闲适。都体现了诗人对自然细致的观察和愉悦的心情。
名句 CLASSIC LINES
山晴全体出，树老半身枯
此联为全诗核心名句。上句写晴日之下，山峦的全貌清晰呈现，一个“出”字赋予静态山体以动态的显现感。下句写老树历经风霜，半边枝干已然枯朽，一个“枯”字道尽时间痕迹。两句对仗工整，“山晴”对“树老”，“全体出”对“半身枯”，在鲜明的视觉对比中，既描绘了自然景物的形态，也暗含了对生命荣枯、时光流转的静观与体悟，语言凝练而意蕴丰厚。
标签 TAGS
作者 POET
刘克庄 1187年－1269年
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